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富家子殷子堂欲娶歌女黑妞為妻，妞卻鍾情車伕龍哥。妞欲與龍結婚，妞父卻向龍要求大筆聘禮。龍遇劫受傷，妞悉心照顧，堂被二人真情感動，願為龍付聘禮，玉成二人婚事。電影評論：同是56年，同是李麗華主演，當然是完全不同的故事，但這片整體的感覺跟《雪裏紅》太相似了，相似的裝扮，相似的歌曲，相似的氣息，甚至相似的水準。50多年前的電影仍然可以一氣看下來，我覺得蠻好
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本片故事講述的是 五百年前 孫悟空西行之前落難時被心地善良的秀娘救起，而後二人彼此心存牽掛。不久 為保聲譽在父親的強烈幹預下孫悟空被趕出家門。至此 孫悟空孤獨一人踏上了求佛學藝的路程，秀娘傷心欲絕，離家出走尋找內心惦記著的孫悟空。在尋找的路上秀娘內心思念痛絕而死。而後被山洞白骨精們救起成為一員…… 五百年後 孫悟空師徒四人西行取經路過白骨洞，白骨精們聞訊後就此展開了鬥智鬥勇的陰謀……電影評論：實在是沒有負分兒呀，快滾粗吧，這樣的惡心片子，一分沒到，我就已經受不了了，惡心死了。這還沒有中學生mv拍的好呢，你確定你們是專業的演員嗎？寫台詞的是幼兒園的吧？
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為償還債務而夜以繼日工作的十六歲女孩，在偶然中遇到了一個在黑社會充當古惑仔的十八歲少年，兩人忘我地相愛，然而，等待他們的命運卻又如何呢？電影評論：推船入海之前的情節一直令人覺得他倆會被大哥發現追殺，落得個悲劇的結局，不過精妙之處在於導演選擇了包容並保護青春的盲目和狂躁不被外界力量所毀滅。19歲和17歲，是男人和女人開始真正麵對外麵世界的界線，衝動和熱血持續燃燒，可以不對任何羈絆負責，正應了三島由紀夫說的“造物主的惡意，不讓完全的青春和完全的精神在同一年齡上相遇，總是使青春芬芳的肉體包容著半生不熟的精神，對此不必引起慨歎。所謂的青春，是精神的對立概念。不論精神如何永生，都隻能是笨拙地在青春肉體精妙的輪廓上描摹一次而已。青春無意義地活著，這是莫大的浪費，是不思收獲的一個時期。生的破壞力和生的創造力於無意識之中保持至高無上的均衡。必須造就這樣的均衡才行...”
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在勞拉·李的童年有一段記憶始終如新。一戰結束後，辛迪爾與羅西被安置在田園詩般的科茨沃爾德丘陵村。這是一個令人深思的成長故事，描繪了一個在過去與未來之間的邊緣地帶，記錄了那個還沒有被電氣化和汽車占領的鄉野村莊。電影評論：C，有著英國電影一貫的優點，攝影與配樂都很好，最大的問題是剪輯混亂，要講的東西太多，卻一個都沒講清楚。相比少年無疾而終的愛情，母親30年的苦苦守候更讓人悵然。人的一生值不值得從來應該是由自己來決定的，年少時曾夢想仗劍走天涯，義無反顧的離開家去闖蕩；年老了就希望回歸鄉土田園，獨享那一份孤獨與愜意，這就是很多人理想的生活。
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這部１９９５年的電影以印度傳奇女土匪普蘭提毗的傳記為原型。普蘭提毗於１９６３年生於印度北方邦的一個低種姓家庭，很小時候就被嫁給了一個中年男人。後來她逃家，加入土匪幫，成為匪幫裏唯一的女性，並與一位匪幫成員相戀。她曾經飽受侮辱，也曾是匪幫的首領，也曾被政府招安，從階下囚到土匪女王，她不甘屈服於自己種姓，奮力反抗，在短暫如流星一般生命裏寫下自己的傳奇。電影榮獲４３屆印度電影最佳影片獎。電影評論：卡普爾用特寫來表現普蘭的情感特質，特寫的運用是為了將普蘭與其它人物區分開來。為了讓故事敘述具有史詩的感覺，卡普爾最大程度的訴諸於遠景—普蘭與丈夫走過一座橋，她在山多荒蕪的強盜窩裏。這些圖像為普蘭的生活背景增加了一種形式感，這個背景是印度次大陸的南部，一個廣闊的、人們會迷失的地方。
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黃昏六時正，東京山手線，每個星期一，都有一位女乘客被謀殺，行凶手法如出一轍，都是把毒針一下刺進受害者的頭頸，大為頭痛的日本警方請來有異能的女心理學家誌在破案。女心理學家卻發現嫌疑最大的竟然是是自己的舊情人：另一位在行內倍受爭議的心理學家！電影評論：多處用靜音效果處理不錯，其它地方的音效都比較敗筆，南果步那個時候長得很像周迅。若鬆武冷靜的低語發聲與精湛的表情演技爆表，過場剪輯有點爛，不知道豐川悅司演的最後死了的角色，說是雙性人有兩套生殖器官，這跟主線劇情有什麼關係？又有何意義？劇情有點冗長。
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主人公程功（王金心飾）是一個廣告公司策劃部職員，才華橫溢卻張揚顯擺，引起同事康仁嫉妒。康仁在新老板娜娜（郭金飾）麵前扔程功黑磚使其任命泡湯，同時將程功為汽車公司做的吉普車營銷方案的功勞攬到自己身上，程功忍無可忍決定拿了當月薪水就辭職，不料康仁再施詭計讓程功被開除。就在程功感到絕望的時候，他的兩位同事站出來，設計揭露康仁醜惡嘴臉。電影評論：CHC 裝逼女老板就會說understand very good 穿的那叫一個土B No1 領子快立天上去了 還有個女演員 大夏天戴副到胳膊肘的手套 極為做作 不過看了製作地區就完全可以理解了
