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在不遠的未來，一場對所有抗生素都有抵抗力的瘟疫席卷著整個世界，並且殺死了世界上大多數的人。唯一安全的地方是在一架飛機中。當這架飛機載著一組乘客飛臨北歐上空想要在空中盡量停留的時候，隨著燃油逐漸降低，他們中的幾人被傳染上了致命的病毒。對於他們來說，著陸麵對地上恐怖的景象，這隻是時間問題。電影評論：全片就是告訴你如果不幸你落進了疫區，最人道的做法就是不要試圖跑出疫區，擴大疫情，而是要等待，等到世界研製出了解決方案為止。否則，即使你會打飛機也不好。其實麵對人類無能為力的事情，這樣做是科學的。就像非典時期那些被隔離的人，如果偷跑出去，肯定會被擊斃。所幸很快就出來解決方案了，不然

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師走（廣瀨愛麗絲 飾）擁有一段不幸的童年，因此個性十分的內向別扭。雖然身為巫女，但師走對神社裏的事務卻並不關心。一天，神社裏發生了盜竊和縱火的事件，讓大家沒有想到的是，一切的罪魁禍首竟然是一個名叫建太的五歲小男孩。電影評論：看前半截的時候以為就是講一個宮司之女，被迫做巫女卻格格不入自己也心生厭惡想著要離開每天就在神社懟懟人被挑剔禮儀不合格最後卻被感化的故事。然後被母親拋棄的小男孩線展開，於是映照起女主幼時被母親拋下的故事。還有劈腿的另一個女巫。女主依舊脾氣怪癖，卻會說出“神明一定很討厭我”這樣的話，也是小時候夢想“做母親”的套袋子小女孩，於是她用袋子套走了被母親打後卻誣陷給她的男孩子。半路上又救下了被劈腿對象報複的女巫同事，和拋下自己的母親爭執最後又被小男孩的一把火打斷。好像結局也是感化，宮司父親的一席話送走了男孩和他母親，女主選擇放棄求職留下做女巫。但小男孩其實會說話，甚至說出“母親像個小孩子一樣，所以我要看著她”這樣過分成熟的話。好像平淡又好像治愈又其實轉折了一下的奇妙結局叭。

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1978年至1979年間，一個瘋子用汽車撞倒一名年輕女子後不顧而去，之後又接載搭便車的女性並將她們傷害和殺死，因此連續好幾個月，法國奧瓦茲的居民都活在恐懼和焦慮底下。這名男子無處不在，巧妙地躲過警方設立的陷阱和路障。他是逃走的能手，事實上，他是一名模範警員，躲在同袍之間，而且還負責調查自己所犯的案件，直至……電影評論：話說GuillaumeCanet是繼AgnesLeroux電影後打算將腹黑男一路演到底麼。。。氛圍在音樂的襯托下蠻好的。下水那段還真是蠻驚心動魄的。看完還覺得渾身毛骨悚然的。就是一個厭世加討厭女人的內心有問題的人犯下的一連串罪行。一開頭就說了是法國最奇怪的刑事案件之一，所以人物動機真的隻能靠猜了。。。

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昭和を代表する歌謡曲の數々をモチーフにした短編オムニバス映畫。「解夏」の磯村一路監督が男女の青春を昭和ムードたっぷりに描いた「僕は泣いちっち」、「ウォーターボーイズ」の矢口史靖監督と妻夫木聡が再タッグを組んだ「逢いたくて逢いたくて」、漫畫家の蛭子能収が武田真治を主演に迎えた不條理コメディ「いとしのマックス」など、個性あふれる監督陣＆豪華キャストによるバラエティ豊かな11編がそろった。電影評論：飯團做字幕後重看，本想隻刷小七那篇，結果被其中的歌曲感動，決定看全，結果一次還沒看完，分兩次才看完，不錯的短篇集，很欣賞霓虹善待傳統的做法，最驚喜的是武田真治那篇的取景地居然是曾經住過的酒店旁的新宿中央公園，看第十篇還淚流滿麵。兒子那篇看著和小步小兩口各種欣慰，至於兒子，減肥去！

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當兩支變不同的珠寶大盜在同一時間，為同一目標彙集一處時，原本簡單的任務變的非常複雜—非常血腥。電影評論：什麼鬼...我V明明就有演女大佬的潛質！

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故事的男主人公原是一名賭徒，戒毒後從事保鏢的工作賺錢還債，對方敵人的時候他從不用槍，隻是依靠自己的拳頭和鋒利的武器。在幫助一位遭受瘋狂賭徒傷害的女性朋友複仇後，他陷入了更大的危險之中。電影評論：傑森斯坦森對湯姆哈迪在the drop中表現的美學致敬 高壓電起碼從頭打到尾 蜂鳥特攻起碼還有三分之一打戲 機械師至少故事講得漂亮 本片編劇可是w高德曼 虎豹小霸王和Misery的高德曼 哪怕韋斯特維持空中監獄的敘事方式 多插些副線來塑配角 也不會令人想起罪惡都市 而且它還不是黑白的 還多餘致敬敢死隊…

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近未來的日本政府實行超・少子化對策法案，為滿16歲的人強製指定結婚對象，配對最適合的伴侶，但是男主角根島由佳吏已經有了自己喜歡的人。影片由古澤健([今天開始戀愛吧])執導，將於今秋日本上映。電影評論：漫畫原始設定其實頗有美國奇想小說感， 隻是當拍成電影時又完全少女風格， 劇本也沒能作更擬真的修改， 讓影片價值大幅下降， 女主戲分100%卻全然撐不起整部片， 情緒轉折演技完全死板， 劇本及女主角成為這部片的兩大敗點， 其實不是所有漫改影片都這麼沒理由， 有個好的初始環境設定， 後續的劇情甚至細節都應當吻合， 不然隻會讓可信度大幅下滑， 整個影片的初始設定被崩壞， 這部片就犯了這個最大的錯誤， 官方配定的伴侶人選製度毫無意義， 因為沒有強製決定權也沒有罰則， 影片提供說服這體製有多好的信息不足， 反而成為可有可無的雞肋， 北村匠海的演技比其他人檔次高得多， 可惜帶不動女主的貧乏演技， 雖然成為全片唯一亮點， 也難以挽救整部片在編劇上的疏失， 造成影片乏善可陳的結果， 還好之後他選片謹慎得多。