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導演洪基善(HONGKi-sun)的新作《TheRoadTaken》，以南朝鮮政治犯金善明(KIMSun-myung)被囚四十五年的故事為題材。21世紀初，北南朝鮮關係緩和，金大中當局終於同意釋放金善明等數十名政治犯，讓他們去到向往的社會主義北方。電影評論：導演洪基善(HONGKi-sun)的新作《TheRoadTaken》，以南朝鮮政治犯金善明(KIMSun-myung)被囚四十五年的故事為題材。21世紀初，北南朝鮮關係緩和，金大中當局終於同意釋放金善明等數十名政治犯，讓他們去到向往的社會主義北方。

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時值1935年二戰期間，法國國內局勢混亂。一對小混混雅克和布魯諾專門以盜竊新款的雪鐵龍車為樂。並且組建了一個“前置引擎驅動團夥”，與警察們玩起了貓捉老鼠的遊戲，這一玩就是10年。雅克等人享受著這個驚險而刺激的過程，不斷偷竊，逃跑，並以擺脫追捕為榮。而動蕩的環境下，好壞是非已經漸漸模糊，好人便不再永遠是紳士，而壞人也不注定就是最殘忍的...電影評論：淡的令人回味無窮，胖子，音樂，my pal

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小小的深夜食堂，迎來送往這個喧囂都市內奔波疲憊的人們。他們漫無目的，或者迷失方向，卻往往不經意間在這個蕞爾角落找到前行的希望。每當在工作中遇到煩心事，赤塚範子（河井青葉 飾）便穿著喪服在大街上遊蕩。偶然機緣，她在葬禮上結識了一名男子（佐藤浩市 飾），幹涸的心田便為愛情所滋潤。經營蕎麥麵生意的高木聖子（木村綠 飾）與兒子清太（池鬆壯亮 飾）相依為命，清太和年齡長於自己的木村紗織（小島聖 飾）相戀，而一直與聖子好姐妹相稱的聖子卻全不知情。年逾古稀的老太太夕起子（渡邊美佐子 飾）被詐騙電話騙到了東京，食堂的熱心人們擔心她的錢被人騙走，老奶奶則不以為意。這趟前來，她仿佛有個未了的心願。電影評論：相差15歲的CP和那個拋妻棄夫的奶奶印象最為深刻。 男孩子的媽媽不知情的情況與女孩子一拍即合 相談甚歡 多好啊 但是換了一種身份似乎就一切大變 不記得是誰說母親其實放不下兒子 後來確實如此啊 但在現在被逼著談戀愛的時候 看到女孩子說的話倒頗為感觸 條條框框好像挑選商品一樣 失去了原本的意義 也許應該改改自己的觀念哈哈哈 拋妻棄夫的奶奶住進可愛妹子家的時候真的以為是壞蛋耶 哈哈哈哈怎麼回事 但是奶奶確實看起來無害也就是拉 後來和可愛妹子也是愉快相處 最後奶奶在遠遠觀望兒子一家的時候 奶奶也釋懷了吧 挺好 因為奶奶一句“夠了”也是滿足了吧 真好 （睡前安排的片子 滿分 慢節奏 歡喜💛）

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朱家傑以教書為業，與妻子王蕙蘭和兩個女兒一家和睦溫馨。因感家中清貧，決定至故都請學友謀職。當紅歌妓燕燕聞得朱家傑可繼承繼父巨額遺產，便對其色誘，朱家傑終於就範。蕙蘭母女強忍悲傷，搬來與燕燕同住，後為其所迫返鄉。朱家傑營私事發，燕燕與老相好攜款潛逃。義軍北伐，朱家傑偶入軍閥旅長區虎臣部做書記，威望漸高，密謀起義。燕燕已是區虎臣情人，獻計誘其入城，在酒宴上見是朱家傑心中不忍，大呼酒中有毒，並為掩護朱家傑中彈身亡，區虎臣亦被義軍擊斃。電影評論：導演孫瑜創作風格：以勞動人民的生活為題材，青年男女為主角；具有浪漫主義傾向、向上的精神，對現實主題的浪漫化闡釋與理想化的詩意策略相結合；用小的細節和動作來刻畫人物，渲染情節；注意作品的娛樂性、趣味性；善用歌曲營造情緒，敘事流暢、注重造型語言。

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該片主要講述了吳印鹹和徐肖冰創立的延安電影團的曆史事跡。徐肖冰是攝影方麵的罕見全才，其拍攝的《馬路天使》、《開國大典》被譽為電影界“經典中的經典”，堪稱影壇巨子。八一製片廠把延安電影團種種事跡亮相熒幕，向觀眾展現戰爭期間電影人士開展電影事業的光輝曆程。電影評論：在CCTV6電影頻道看的，沒堅持看完。

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北平中學生袁文光喜歡京劇，常因看戲而不得不翻牆回校，終被校方開除。文光到一劇班學藝，又因反抗班裏的封建行規被趕走。老伶工黃月樓將其收留，文光從此改名袁少樓。因為人好打不平，人送少樓外號“二百五”。少樓隨班赴關外演出，與班裏當家花旦柳豔雲感情頗深。“九一八”事變後，東北某警察局長鄭榮欲強娶豔雲為妾。少樓恨其媚敵賣國，借演出之機對其進行譏諷。鄭榮大怒，命憲警將少樓抓去。豔雲向鄭榮求情，被其乘機侮辱……電影評論：影片通過講述梨園袁少樓的一生，描寫了梨園人對戲魂的尊重以及作為一個有良心的中國人所表現的愛國。這是值得肯定的“二百五”精神。 這部戲秉承了鄭正秋電影戲化的主張，情節劇的架構。

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母親死後，原本生活在被大量外國移民視為淘金天堂的“元都”少女被送到妓女固力果（卓娜）處，將少女暫時收留後，固力果依據紋在胸前的蝴蝶給她取名鳳蝶（伊藤步）。不久，鳳蝶在固力果的帶領下於名為“青空”的廢品安置區兼汽車修理站，結識了火飛鴻、狼朗等來自不同國家的“元盜”，並逐漸與他們熟識成為好友。電影評論：多元文化建成但經濟卻已崩潰的“窮托邦”想象+底層通過城市遊擊戰攻陷消費主義高地後產生資本負罪感+伍德斯托克範兒的混亂浪漫，我最喜歡的岩井俊二電影。雖然細究情節肯定會發現邏輯完全扯淡，江口洋介這人物和主角們的關聯也做作得不行，但這部片實現了把所有拍攝技巧隱在人物背後，是一部完完全全以演員個性為主導的電影。淩亂的手持攝影和陡峭的布光為底層世界提供飽滿活力，鏡頭疾速掠過窮街陋巷展現城市內部肌理時，竟有《鐵男》的即視感。表現那麼多黑惡，最後記得住的還是片中那些短暫的圓滿美好，不講理的敘事讓風格愈發純粹，並反饋給電影一種有序感：事情無論發生得多麼亂七八糟，都是這個環境的一部分。在古怪的環境裏正常地求生，也算是廢土設定，再加上黑獄、惡警、印假鈔這些老港片慣用內容，讓影片又愣又好看。