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孩子問：海水為什麼是藍色？爸爸說：好讓我們記住死去的海豚，那是它們身體掉落的色彩。兩黑人父子泛過了生命海，來到西班牙遊客天堂加納利群島的岸上，風浪凶悍、烈日刺目，隻是舉步艱難的前奏。電影評論：父親關於海洋的顏色的答案都讓我想起高更最後決定在法屬波利尼西亞尋找自以為是的“現代人”所失去的天真 這裏的天真好像都不曾被現代人擁有過一樣悲哀

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巴黎戴高樂機場的意外滯留，讓商人蓋瑞（喬希·查爾斯飾演）重新審視自己匆忙奔波的生活，頓生厭倦逃離之意。同樣想掙脫現實樊籠的還有賓館清潔女工奧黛麗（阿奈斯·德穆斯捷飾演），機械重複的乏味工作讓她度日如年。直到有一天，她發現自己果真肋生兩翼，幻化成自由的飛鳥......電影評論：我每天從家去學校來回三小時，坐在bus地鐵上也和andrey一個德行，公共交通工具使得人類可以長久的互相注視而不必交流內心，Bienvenue dans la solitude moderne... 變鳥那段很任性，不過隻要享受自由移動的快感就好了。gary那段曠日持久的skype分手也很好玩，Champcontrechamp變身臉contre屏幕

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該片是2016年上映的[黑瘋婆子的萬聖節]的續集，萊克西·潘特拉、派翠絲·拉弗莉、布洛克·奧赫恩等加盟出演。影片圍繞梅迪亞(泰勒·派瑞飾)、巴姆和哈蒂荒野逃生的故事展開。電影評論：黑瘋婆子係列是不適合習慣了中國式喜劇模式的人看的電影，裏麵有很多word play，國內字幕組翻譯的很敷衍，完全忽略掉本意，能聽懂的就盡量聽別看中文字幕。既然想看喜劇，能讓你笑就好了，何必追求高標準，又要有深度又要劇情飽滿還要不低俗。

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戦後10年目の農漁村を舞台に、そこで暮らす人々の生活を感動的に綴った名編。今井正監督が初めて手がけたカラー作品としても知られる。田植えが終わり村祭りが行われるころ、村の若者たちは対岸の娘たちを冷やかす夜遊びに興じていた。田村次男も対岸を襲うが、農家で黙々と働く千代を見かけ、淡い戀心を抱く。次男は漁を始めるが、それが原因で千代の母親と口論となってしまう。やがて次男は仙吉と帆曳きを始めるが、無鉄砲な仙吉は千代たちの境界線を越えて漁をするようになった。電影評論：難以置信60年前的旬報竟然如此左，老選今井正當第一名，現在竟然變得無人理，可歎。看這部電影的過程就像進入一片森林，茂密的樹木觀眾不知道哪一棵才是主角，但每一棵樹都鬱鬱蔥蔥，綻放著生命力。熟悉了角色之後，鏡頭對準了一家人（一對母女），她們任勞任怨，白天種地晚上打漁，卻仍舊逃脫不了對勞動人民苛刻的法律，以及仗勢欺人的地主。和角色產生情感後再讓觀眾和他們一起墜入命運的深淵，這很容易讓人想到奧爾米的《木屐樹》；但日本電影獨特的那種隱忍、東方家人之間的不說出口的關愛，讓人更加感同身受。今井正無愧巨匠之名，今天看也毫不褪色

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墨索裏尼（費立波·提米 Filippo Timi 飾）於第一次世界大戰期間參軍入伍，躊躇滿誌的他將情人達爾塞（喬凡娜·梅索茲毆諾 Giovanna Mezzogiorno 飾）和兒子埃博諾（法布裏茲奧·柯斯戴拉 Fabrizio Costella 飾）忘在了腦後，發跡後，墨索裏尼娶了蕾切爾（米雪拉·塞尚 Michela Cescon 飾）為妻，生兒育女，而就在此時，達爾塞找到了墨索裏尼，希望能夠討個說法，得到屬於自己的名分。電影評論：墨索裏尼後半段退場，活在各式的再現材料裏，其中出現最多的便是影像素材。同時，在交代達爾塞和墨索裏尼接觸的時候，不斷插入了各式影像素材，在這樣的交替中將他們過去的經曆指認為影像。這樣的處理讓觀眾明白，達爾塞愛上的是幻象；而影像在此存在於一般性的人類活動中，是德勒茲所說的影像（image）。拋開指出法西斯靠宣傳營造幻象的這一點，電影一次又一次將它自己所呈現的指認為更具“虛擬”意涵的“圖像”。世界被當作圖像掌握，戰火、蘑菇雲、廢墟等圖像在觀看者的心裏留下不可磨滅的痕跡（通過很多次電影放映來指出這一點）成為鐫刻進肌肉記憶的影像。而德勒茲的時間-影像正是建立在二戰廢墟之上，意大利新現實主義電影也正是他首要論述的對象，這讓我浮想聯翩，並不免認為此片導演可能深諳電影本質。