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居住在紐約的女詩人羅絲•伊利亞特（Irene Miracle 飾），某日在古書店買到一本由拉丁文寫就的建築類書籍。書中稱這個世界上曾存在三個邪惡之母，它們四處散播恐怖與痛苦，最後分別為建築師鎮在羅馬、紐約以及德國的弗萊堡的三個建築中。羅絲懷疑她所居住的公寓便是書中提及的一處，她一麵寫信向遠在羅馬的弟弟馬克（Leigh McCloskey 飾），隨後自己則隻身走入地下室一探究竟。電影評論：缺少了《陰風陣陣》裏高度風格化的攝影音樂亂幾把打光，反而好像讓人感覺沒有那麼興奮……？才怪咧！算是舊版三部曲中第一次引入貫穿全係列的設定，不明覺厲的三神母反倒增加了一種“無可名狀”的恐懼。你分不清你麵對的敵人究竟是妖豔的陌生少女和她的貓，還是舊書店老板和貪圖小利的公寓管理員，還是生死未卜的姐姐已經死掉的前女友，又或隻是那個樓上有著詭異管家的“寡”女鄰居……羅馬人在美國，就好像磕了藥一樣的前進著，遇到了形形色色的人，最後就如同前作一樣見到了幾分鍾boss就又從熊熊燃燒的屋子裏跑了出來，隻是臉上並沒有那種得勝的微笑，隻空餘失去一切的恐懼。

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艾卡莎是一位美麗的埃及公主，個性開朗又天真的她崇尚自由不羈的生活。然而，生於皇室之中，艾卡莎生來就失去了選擇婚姻的權利，這不，十六歲的她早已經與未曾謀麵的王子圖坦定下了婚約，與此同時，艾卡莎的父親亦決定迎娶新的王後，這讓艾卡莎感到十分不能接受。電影評論：看來大家對動畫片的審美已經被日漫和好萊塢慣壞了，不習慣這種歐洲線條硬朗的畫風~~~很喜歡這個動畫片。故事雖然簡單但編寫得很有韻味，阿肯那頓法老的宗教改革被詮釋得很深刻甚至很淒美~那個科普艾卡莎是《木乃伊》裏塞提一世王妃阿克蘇娜姆的親，請把埃及曆史度娘一下好嗎？ 為啥豆瓣這麼多impostor

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有一天晚上，哈羅德一個人駕駛車輛外出，不知過了多久發生了一起車禍，當他醒來時發現自己正躺在醫院裏。從此他的生活發生天翻地覆的變化，每天生活 在驚慌、膽怯、不安之中，時哭時笑，難道他變成精神病患者了嗎？......電影評論：四星半，虛假會讓我們不相信自己，我們更願意相信虛假來滿足內心的不確定。好邪的片子，很像愛倫坡的一則超短篇小說，路易馬勒也曾在《勾魂攝魄》中拍過。有幾個蒙太奇運用得相當好，片尾超現實的飛車戲也絕對經典。這是我看過的羅傑.摩爾最棒的表演，僅用眼神就完美的演繹了兩個不同的角色。

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對越自衛反擊戰期間，我某坦克營進攻受阻後，在新任營長肖軍（鄭曉宇 飾）帶領下，采用新的戰術，直撲敵要塞班崗。越軍阮團長（何超 飾）老奸巨猾，布下羅網等待我軍上鉤。行軍途中，遇見被俘戰士石剛（高誌強 飾）和越共遊擊隊員阿件（滕定祥 飾）、阿環（周強 飾）夫婦，為穩妥起見，肖軍讓他們藏匿在坦克中，繼續向蛇穀開進。此時，我軍強大的炮火摧毀了越軍的“飛拳”，越軍下令瀉洪，以阻止我先頭部隊。尖刀連趕在洪峰之前強渡奇窮河，石班長命阿件夫婦向越軍投送假情報，怎知他倆竟是越軍特工人員，圖窮匕現，男扮女裝的阿環懷綁炸藥撲向肖軍......電影評論：以對越自衛反擊戰為背景的戰爭片，現在看劇情牽強了點，但戰爭場麵很出色，實景拍攝了榴彈炮，火箭炮以及坦克在步兵中的實戰，展現了中國軍人不怕犧牲頑強拚搏的精神！片中還有越南女性勞軍，女兵在河邊洗內衣的敏感鏡頭，現在的電影審查尺度根本無法通過，可見當時製度的寬鬆，如今這樣的題材已不會再有！

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《Saaya》講述了一個無神論者最終成為萬物信仰者的曆程。Aalash Bhatnager 高興地和同在一所醫院工作的 Maya 醫生結婚。由於在遭受洪水襲擊的地區缺乏醫療援助，Maya 自願為那些受害者提供醫療服務。但是該地區的情況變的很糟，Maya 搭乘的巴士又遇上了重大交通事故。奇怪的事情很快發生了，Aakash Bhatnagar 醫生無神論的根基也逐漸被動搖...電影評論：乍看片名還以為是動漫呢，沒想到是一部以小孩為主人公的戰爭片，更加突出了戰爭的殘忍。

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克雷拉（露西婭•波塞 Lucia Bosé 飾）本來是一名商店售貨員，她被電影製作人格蘭尼發掘後步入影壇，因其美貌而名氣逐漸攀升，上映影片票房都獲得了成功，不久克雷拉被迫嫁給了提攜她的製作人。婚後丈夫不斷幹預左右克雷拉的演藝事業，並且不斷使她偏離自己的電影理念。兩人爭吵後她終於答應丈夫出演《聖女貞德》，不料影片上映後惡評如潮。這不僅使丈夫經濟陷入窘境，克雷拉也陷入痛苦。在人生低穀她遇到了基尼（安德烈•切齊 Andrea Checchi 飾），重新得到了愛情與理解，衝動之下她決意與基尼私奔，卻不料對方隻是想要與女明星發生一場豔遇而已。克雷拉清醒後重新思考自己的人生......電影評論：風格奠基之作. 題材的通俗絕沒有令影片滑入好萊塢類型――除了來自新現實主義的非有效敘事之外,值得注意的是本作幾乎全由調度高超的一場一鏡構建起來,動輒三十秒以上的長鏡頭充斥全片(平均鏡頭長度或許甚至超過其成熟期作品),前後景敘事和豐富的構圖效果已然對空間開放性初步展開了探索.另一方麵則是標誌性的命題:主人公(盡管是在他人的啟發之下)經曆從"他要"到"我要"的覺醒,在遊蕩中建立起自身的實存;也許可以說,安東尼奧尼所有的意大利作品都是某種程度上的女性主義電影――她們總是率先嗅出虛無的氣息.

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入獄途中，九省通緝的大盜李四向江湖混混張三炫耀自己入獄後即將開始美好生活，沒想到甫一入獄，牢頭便因為死囚被放走無人可斬而選中第一個進門的李四李代桃僵。電影評論：挺有意思的一個故事，人物很鮮活，每個人也對故事推進有意義，到有幾個看不太懂的地方，那個咪咪眼為啥是在知道整個事情之前就先把典獄長幫起來了，故事結尾也是爛的，僅僅把4人關起來，還沒說接下來呢。