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喬伊（魏雨萱 飾）是銜著金湯匙出生的千金大小姐，二十年來，她過的一直都是衣來伸手飯來張口的生活，沒有什麼她想要的是得不到的。因此，喬伊雖然年紀輕輕，卻顯得對一切都無所謂的樣子。一次偶然之中，喬伊見到了正在舞台上演唱的蘇柯（蘇詩丁 飾），蘇柯攝人心魄的歌聲瞬間吸引了喬伊的注意，喬伊發現自己無可救藥的墜入了情網。電影評論：部分劇情十分尷尬，該笑的不該笑的地方我全笑了。另外演員念台詞能不能走點心，不管煽情搞笑全一副迷之虛弱無力的腔調，得虧有畫麵，讓我知道主角是誰在哪兒幹嘛，這要是廣播劇我都要以為角色是不是全程被麻醉了。刨除若幹硬傷，女二終於不再是假小子，這點好評，期待以後兩個真·軟妹子的國產百合片。
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林雨峰（元彪 飾）在一家跨國企業裏擔任保安經理的職位，一天，他於意外之中目睹了一場凶殺。被派往公司查賬的李小姐身受重傷，在試圖搶救李小姐的過程中，林雨峰被後者抓傷，因為這傷口，林雨峰成為了這場案件的頭號嫌疑人，最終被判處死刑。電影評論：以前的香港和大陸的合作，還是特別能夠感受到文化碰撞的。這部電影的懸疑足夠，男主元彪作為最重要環節，稍微有點隱形的嫌疑，同時吐槽男女主之間欠奉的CP感。張豐毅林曉峰這對挺有意思的，包括菲律賓那一對警察。總的來說很有時代味道。
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官房長官襲擊事件兩個月後，日本國會召開麻田總理（山本圭 飾）不信任案討論會議。SP隊員全員出動，負責政要的護衛工作。晴朗明媚的日子裏，雄翔會的革命悄然展開。當伊達國雄（香川照之 飾）坐在會場內觀賞眼前的政治鬧劇時，尾形總一郎（堤真一 飾）率領其他部門的SP成員有條不紊地控製並隔離了國會，之後闖進會場，透過攝像機現場直播他們史無前例的革命。會場中，尾形譴責政客腐敗的行徑，其矛頭漸漸指向仇人麻田總理，而伊達也離自己的野望更近了一步。電影評論：在霓虹曆史當中，革命從來沒有過成功。無論是居廟堂之高不憂其民隻圖其權的假熱血，還是處江湖之遠而慮江山社稷的真理想，在人類幾千年積累的腐敗大山麵前，都隻是飛蛾撲火杯水車薪。好了傷疤忘了疼，疼不是那麼容易記住的。PS：明明已經final episode了，還弄一堆伏筆，交代清楚披頭士四人組好不好！
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影片講述了一個三段式的恐怖故事，背景則是一個被一種奇妙的信號頻率逼瘋的世界：在特梅納斯市的新年前夜，任何形式的通信設施，都因為一個高深莫測、謎一般的信號而受到了阻礙，它掠奪走了這個城市中每一個人的恐懼和絕望，迫使了一半的人因為無法抵製的殺戮欲而發了瘋，也導致另一半的人因為隨時害怕被獵殺而陷入了水深火熱的恐懼當中，街道上到處是橫七豎八的屍體，這個曾經因為和諧而著名的城市，也隨即變成了一種徹底混亂的狀態。 鏡頭很快就對準了本，這個非常具有反叛精神的小夥子必須得從一家瘋人院中救出他所愛的那個女人，同時還包括那已經發瘋、虐待成性的丈夫。可是本卻隻能靠自己去完成這些，因為他沒辦法發現“信號”的本質，所以他也無法相信任何人，還要強迫自己不要屈服於暴力的招喚下。電影評論：The Signal也被稱為是三段式的電影，但是它卻不同於三個導演說不同的三個故事，由於整個電影有一個明晰的主題和線索，所以從劇情上看，幾乎看不出三個導演之間明顯的區別，我的第一印象還是會不會是三個人同時在導演，隻不過第一段的導演更加著重對於暴力的理性分析；第二段的導演則著重表現暴力是如何通過妄想來表達；而第三段的導演則企圖創造一個顛覆性的故事結局，不過相比較電影最後的結局，我還是更加趨於喜歡讓結局變成Ben和劉易斯身份互換，就是Ben 把劉易斯逼自殺的故事成真，這樣可能更加有意思點。
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講述的是小時候因為遭遇事故而失蹤的孫女，十年後再次和奶奶相遇的故事，充滿了令人流淚的感動，她們身上的秘密也令人好奇。電影評論：陪看￣ ￣)σ感動 —— 有時候，我們越來越感到“孤獨”，所以我們就極力抓住每次來之不易的親情，可能我們最後知道這份親情的真偽但是我們也不善言表的表達出來心底的愛。奶奶孫女兩個人都揣著自己的秘密，奶奶一直用愛把事情做得完美，孫女似乎想遮遮掩掩來天衣無縫，最後“孫女”終於被奶奶的愛感動而成長起來可是為時已晚我們已經不可能來追悔莫及自己的所作所為，能做的隻是發自良心的“懺悔”。這樣的故事其實就在我們生活裏發生，隻是我們愛看著別人故事哭，對自己依然迷茫。
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電影講述了阿蘭·瑪雷高的困局——這是根據一件真實案例改編的：2001年預審法官烏特爾以涉嫌重大兒童性交易案的理由，下令逮捕了阿蘭等十幾位嫌疑人，但嫌疑人對此拒不認罪。此事令這些無辜的人生活忽然墮入地獄，他們的人生和人際關係被這樁案件弄得支離破碎。影片以阿蘭·瑪雷高的視角入手，重現了這件法國司法史上的著名冤案，為觀眾展現了一個令人難以置信的、不公正、不人道的司法體係。電影評論：導演能夠忍住不走多線平行而是守住主人公一人的單線，忠於日記所述的真實，不對他方妄加批判，難能可貴。冷靜自製的客觀視角，讓觀者也同alain一起被迫切斷外源，vécu ce cauchemar，這已然是最好的批判。類似事件，他人永遠無法share當事人的痛苦，影片卻成功讓觀者切膚般體會到，公平和正義之可貴。
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故事發生在意大利的一個小鎮之中，指揮官洛倫索（Peter Lühr 飾）的女兒馬奎斯（埃迪特·克萊韋 Edith Clever 飾）帶著女兒守寡多年，在危難之際得到了伯爵列特裏特（布魯諾·甘茨 Bruno Ganz 飾）的出手相救，才得以幸免於難，馬奎斯對伯爵生出了一絲好感，然而，第二天，伯爵便跟隨著軍隊離開了小鎮。電影評論：如《巴裏林登》一樣,《O侯爵夫人》無意隱藏故事所處時代同我們之間的隔閡,亦毫不掩飾人物乃是來自"另一個世界".克萊斯特(抑或薩克雷)的原著總帶著某種超脫事外的旁觀或冷嘲的口吻,影片則惟妙惟肖地繼承了這他者視角,這用德語轉述意大利人和俄國人故事的"失真感":刻意削減的環境音加強室內劇式的風格,絕妙的布光把人物拍扁抹平在了畫麵上,由此觀眾便滿足於敘事之為敘事本身,而不再試圖從人物的行動中獲得別的什麼東西; 這"不可理解性"或"無需理解性",亦即輕快的遊戲與反諷的精神――毋庸置疑地來自德國浪漫主義運動――乃意在保持一種神秘的審美的距離. 在此意義下,本片簡直可看作連通雷諾阿和韋斯安德森作品的一道橋梁.
