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法國南部的一個小城,為了慶祝建城40週年紀念,決定召集Saint-Forget家的五胞胎兄弟,Trézignan太太的寶貝兒子們.五兄弟有著各自的生活......Fernandel一人飾六角的爆笑演出.電影評論：四星電影，閑暇時刻開心一笑的作品

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年輕軍官許文強（張國榮）逃往路上被日本特務伏擊墮海，漂浮到外灘岸上時身體不支暈倒，丁力（劉德華）路過欲將其救卻遭其下意識的武力，兩人一番打鬥後結為好友。丁力偶然救下上海大亨馮敬堯（吳興國）的千金馮程程（寧靜）後，許下心願要娶其為妻，但襄王有夢神女卻心另有所屬，馮程程隻把他當好朋友，愛的恰是某次旅途中在火車上結識的他的好兄弟許文強，而許文強也因她的勇敢善良機智對她產生了好感。電影評論：片子兩星，靠張國榮提氣，有些不錯的鏡頭和調度，但是始終脫不了港片的cult氣，釘手酷刑，日本女人和蛇這種b級神劇放在這麼個家國三角戀裏很不協調。故意搞成默片章節，反而亂七八糟。寧靜也美，但是回憶看見日本人殺人段落音樂卻不在情緒上。毫無征兆地接吻下雪，連續在馮程程麵前砍殺他父親都是很扯的部分。如花也浮誇。張國榮是一個抗日的阿飛，縱使落力地吻在女人的身上，仍然心事重重，打破次元壁的依舊是兄弟的感情。鄭雨盛原來這麼早就和港片合作了

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克萊爾移民好萊塢之前的社會諷刺劇，揭露資產階級社會對工人機械式的控製和盤剝，帶有輕喜劇風格，是一部早期經典。影片講兩個流浪漢在工業化和自動化浪潮中的不同遭遇，一個成了富翁，另一個隻迷戀大自然。主角從監獄逃跑後，建了一座唱片廠（對百代公司的影射），流水線生產使得整個氣氛跟監獄相差無幾。電影評論：法版《亡命者》，現實主義與現代意味的對比；偉大的公民還是無恥的逃犯，人即神之囚徒的永恒命題。《生命是不息的樂章》貫穿首尾，“自由是男人特有（性別歧視預警胎記）的幸福，他們渴望在藍天下享受自由”，探討自由與愛情的兩大人類動力係統，路易斯-自由-機器（解放人手）-留聲機（人之於塵土之印記），埃米爾-愛情-純白-簡妮、白色喇叭花、白手帕。“工作必須做，因為工作意味著自由”，亞當與夏娃失樂園之苦役及詛咒，從監牢到工廠，從囚犯號服到工人工號，時代變遷無居，人不過搖身一變淪為大機器工業時代流水線上的囚徒。雷內·克萊爾代表的專屬上世紀初的波西米亞精神，一種近於嬰孩的烏托邦式樂觀盲動情緒，在那個大放異彩的時代裏，深信“人類未來的命運注定是大有希望的”，機器解放雙手，享受閑暇與愛情。

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為了獲得普利策獎，一名記者謊稱自己患有精神疾病，而進入了瘋人院，以此來調查一個謀殺犯。但當他逐漸接近那名凶手時，瘋狂也亦步亦趨地慢慢侵襲到他的頭腦......電影評論：不知道在多大程度上受到了《卡裏加裏博士》和的影響。心理狀態方麵處理的一般（弗洛伊德倒是cue到很多次。。。），最好的體現主觀精神狀態的是室內暴雨那一場戲，主要是沒拍好逐漸喪失心智、從假精神病到真的沉溺的這樣一個漸變過程；最用心的安排應該是社會政治的相關話語了：三個證人背後分別是50s美國社會的幾個重要症結：麥卡錫主義/朝鮮戰爭/恐共、種族問題、冷戰/核恐懼。到底誰是凶手沒有這個探案過程重要。富勒拍這片的時候也不是年輕導演了，但對於色彩突如其來、毫無預兆地打破時空連續性的反差處理是現在看來也很大膽的想法。

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在烏克蘭的單親媽媽奧爾加（Ekateryna Rak 飾）不滿在醫院的低薪工作，到了奧地利尋求更好的生活可能性，她做色情視頻女郎，又到富人家當保姆，在清潔公司也工作過，生活始終顛沛，遭遇了各種波折。奧爾加去醫院做清潔工，她所打掃的病房住的都是老人。在生命末端的老人和處於生活邊緣的奧爾加都是孤獨且絕望的。與此同時，奧地利的年輕人保羅（Paul Hofmann 飾）在國內活的十分辛苦，為了狗他和女朋友決裂，又被人追著索要欠債，保羅身無分文，遭人毆打和戲弄。走投無路的保羅前往烏克蘭。在賓館昏暗的房間裏，保羅看著繼父繞有興趣的和妓女逗樂，對此他毫無興趣，隻想著錢的事......電影評論：法國二區發了這張奧地利影片的DVD，導演塞德爾延續了之前的悶騷與孤獨的特點，這部片子07年曾入圍戛納影展主競賽單元，故事本就沒有強烈的戲劇性，而且平行剪輯也沒有產生出導演所思考的概念效果。倒是導演以冷酷的長鏡頭呈現奧地利日常生活中的人性醜惡麵，寫實的風格讓人透不過氣，不得不承認導演的

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不問江湖事多年的老張（關海山 飾）開了家臨海的PUB，與女兒阿立（王祖賢 飾）及夥計阿列（鍾鎮濤 飾）過著簡單快樂的生活，阿立與阿列是情侶。某日老張被舊搭檔找上門，被迫戰戰兢兢出山，但事情中途還是突變，被他拉去做司機的阿列成殺人凶手。老張喊阿立同他及阿列一起偷渡時被抓，為救他，阿立 答應跟黑社會老大神爺（陳惠敏 飾），並哄騙阿列讓他先去了菲律賓。電影評論：6/10。有一場酒吧戲場麵設計的情緒思路非常完整：阿力穿著藍色的裙子，全程打著藍色的燈光，勸被折磨得不成樣子的爸爸不要整日喝酒，之後走進神爺的包廂陪酒一杯杯下肚，神爺要阿力去唱歌，這時神爺走出包廂望著唱悲傷曲子的阿力，突然一隻手快速出現拍在神爺肩膀上，說要幹掉神爺，被神爺打到在地，阿祥攙扶著阿力的爸爸回家，結果被車撞，阿祥跑進酒吧告訴阿力噩耗，她先是一陣顫抖，以她失落的麵部特寫結束全場，阿力的身不由己、爸爸的愧疚和神爺的緊張互相循環，完善劇力。另一場調度的走位就寓意較俗：阿列下飛機回到當年阿力爸爸的餐廳，見接應的車子開來走出餐廳，阿力和阿祥坐到原先阿列的位子，阿列回來取打火機，阿力去廁所，二人一進一出就這樣無緣地錯過，預示了結尾的悲劇性，隻有阿祥一人瘸腿坐船離開，飄向了代表無限新生活的大海。

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某次在陽光下的流淚行為令電影院引座員武剛（武拉拉）的眼睛裏留下被陽光灼燒的痕跡，隻能寄生在電影院裏的他在丟失了睡眠後，開始用這雙奇特的眼睛收集來電影院的每一個人的秘密。因為被名叫“小動物”的女孩吸引，他答應會在某個十點鍾讓自己的眼睛暴露在陽光下。電影評論：灰暗的影調、晃動的鏡頭、不斷地疊化、時而高速攝影、時而低速攝影，斑駁淩亂的影像交織成四個幻想的愛情故事，一個沒有等待結果的現實的愛情故事。。。影片是通過幻想而抵達現實的，都市的淩亂令人眼花繚亂，分不清什麼是想象，什麼是現實，看不見愛情、看不見天使。梳理淩亂的影響，導演希望把持住的還是對於這個城市關於愛情的信念，勇氣、堅持、努力，真實麵對。