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邁克和史力姆從來沒想到他們的好朋友羅蘭德也會走上婚姻的獨木橋。而羅蘭德,就在結婚前幾個小時還在回避,並來到他高中的夢中情人坦雅的家中緬懷初戀。盡管他非常喜歡未婚妻,內心仍然隱隱覺得婚姻將他與自己的鐵哥們隔離開來。邁克、史力姆和羅蘭德一起回憶他們溫馨的成長歲月;追女孩子,標新立異的造型,癡迷各種運動,一起跳舞...當來到昔日的跳舞場時,他們知道,友誼會隨著成長而變化...電影評論:黑人版《那些年一起追過的女孩》。原來全世界不分膚色青春期都這麼胡鬧,路數都差不多。整部電影可能就出現過不到六個白人,其他都是黑人,導演挺狠的。1990的電影那會兒沒有手機真美好,大家在一起就是聊天,大笑,一起做胡鬧的事情。沒有手機的時代真美好。看完也想起了我的青春期的日子。

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遇上一個人的概率是二十四萬分之一,能成為密友大概更是天文數字。 Miruyi 經常被欺淩而患上選擇性緘默症,她收養一條蠶蟲作情感寄托。轉校生Tsumugi 來到,成為Miruyi 的奇跡。謎樣的Tsumugi 很難捉摸,更自帶蟲屬性。廿五歲導演枝優花拍出暗黑寓言版的《花與愛麗絲》(2004),講欺淩的電影很多,卻說不出這種切膚之痛。撕開芳華的外衣,青春隻是利用和背叛,成長教我們把脆弱的心圍得密不透風。電影評論:很差,但依然有打動人的地方。導演25歲,她拍攝的東西完全基於自己未經反思的經驗,這種經驗很難徹底虛假和真空。中間等比切割畫幅的部分非常好,帶有粉紫色調的第三視角(電影本身)與在畫麵中的少女用手機後置攝像頭拍攝的同伴並置。被編輯過的濾鏡青春與日常性的第一視角並置,很當代的視覺語言。1.絮語、完全向內的獨白在少女青春片中的角色。這種絮語的破碎其實是一種青春期的失語,向外連接的不可能。2.青春片越來越匱乏的外部信息,援際、霸淩……為什麼普通的少女沒有被描寫過。抖落這些元素以後,如果無法去撰寫青春,那才是問題所在。3.衝繩,作為一個逃離場所具有特殊意義嗎?(莉莉周)“做兩個小時車就能實現的夢想和要跨越大海飛翔的夢想能比嗎”。4.拍短一點沒人怪你們。

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個性倔強的重慶老移民,姓餘,人稱“老餘頭”,帶著兒子、孫子一家三口移民到山東濟南,剛到當地的“老餘頭”情緒不好,吃不習慣住不慣,30歲的兒子還和重慶的戀人分了手,為此“老餘頭”和當地的婦女村長發生了一係列衝撞。電影評論:人物上性格突出,兩地差異南腔北調,煎餅大蔥火鍋辣椒;內容上以地方差異、矛盾情節烘托笑料,用家長裏短、人情冷暖堆積情感。老餘頭的NBA帽牛逼啊,暴發戶的BYD車是bi養的?雖然是28部獻禮片之一,但著實是部有著鄉土地域特色的喜劇,山東觀眾會覺得很親切,作為濟南人果斷四星。

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假如有一個手機應用可以檢測到你的所有行為,而且擁有完善的成就體係。當生命變成遊戲,你將如何玩好它,又要做出怎樣的抉擇?電影評論:3.5,點子很棒,但敘事比較陽春顯得平庸,有點可惜。結尾倒是不錯,出乎意料的不是殺了她,而是用她的手殺了自己完成殺生任務,很強的震盪。

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1993年,法國電影大師阿侖·雷乃推出了《吸煙/不吸煙》,這是一部奇異的影片,或者說這是一套長達五個小時的孿生影片。影片盡管保留了原著中的故事發生地以及舞台劇誇張的表演風格,卻放棄了內景全部在室外空間展開。更叫人驚奇的是,影片中四男五女九個人物,全部由薩賓娜·阿茲瑪和皮埃爾·阿迪蒂兩位演員飾演。電影評論:如果隻選一部雷乃的電影,我會選擇《吸煙/不吸煙》,至於為眾人爛熟的《廣島之戀》和《去年在馬裏昂巴》,原著的風格太強了,有時難顯導演的功力。關於話嘮的導演,很多導演都恨不得在一部電影裏塞入太多的觀點,有些則耗盡整整一生隻不過為了講一個道理。前者如果沒有強勁的生命力和浩瀚的思維廣度及精準的思維深度,斷難成功。後者如雷乃,他的所有電影,無論是對詩、畫、哲學、攝影、散文等多種文體及形式的把握,正如這部電影裏的兩個人,12種甚至更多可能的生活,在記憶和遺忘中不斷閃回:我是誰?人該如何認識自己?煙,生命的又一寓意——要抽出火星,要吐出煙泡,所餘的隻是燼滅。

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