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漢克（小羅伯特·唐尼 Robert Downey Jr. 飾）是一名經驗豐富的律師，專門幫有錢人收拾他們惹出的爛攤子，在漢克的眼裏，沒有所謂的正義，有的隻是永恒的利益。母親的意外去世讓漢克不得不回到了印第安納老家，那裏是他的故鄉，卻有著他最不願意回憶起的往事。電影評論：親情故事，有趣之處在於人物的身份切換，法官坐上被告席，好人成了千夫指，逆子成了拯救者，男主身份更加多重：律師，逆子，婚姻失敗者，人父，前男友，激情女友的疑似生父（後來證實是其親叔叔），肇事的弟弟，智障者的哥哥，小鎮的叛逃者，曾經的叛逆少年，法學院高材生，律師中的戰鬥機，唯利主義者，直到後來變成孝子，好兄弟，被父親肯定的人，每個身份切換的心路曆程，都是人生的反省與自我救贖，以及他人的反省，很好！

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夏日十點半基本上來說還是講述男女之間的愛情心理，嚴格的說，探討女人的心理。最近看的電影，好像都是在探討人的心理，尼采所說的心理學大行其道的時代也許在佛洛依德之後從來沒有衰落過，而且還將繼續強盛。 一看開頭讓人以為是一部驚悚片，加上電影名字的誘惑（很有希區柯克風味），很能吸引人。開頭是三個快速跳接的鏡頭，夜晚，雨，小巷，黑衣男人，槍，這都給人帶來強烈的心理調節，也許對於藝術片來說，這是能快速讓人進入的一種方法。男人推開門，一對裸體的男女在交媾，開槍，砰，砰，砰。情景很熟悉吧，好像都是這麼幹的。想想是不是有點肖申克救贖，安迪的槍沒開，別人替他開了，我們假設安迪開槍了，那又如何，他就十惡不赦了嗎？ 開頭的懸念結束了，一部轎車徐徐開來，兩女一男，一個孩子。之間的情愛關係恰恰與凶手一家形成了鮮明的對稱。而隨後的故事情節，這種對稱是重要的。瑪利亞和保羅是一對夫妻，克萊爾是插在他們之間的第三者，似乎瑪利亞也很清楚，而且還是瑪利亞故意把克萊爾叫來的。瑪利亞由於自己處於這種背叛的特殊地位，所以他對殺人凶手羅德裏格特別同情，一開始她就宿命般的說要擁抱這個凶手。到得旅館之後，人已經滿員了，瑪利亞千方百計打探和尋找羅德裏格，命運上同情感越來越強，迫切渴望能夠救助他。 這種心理按佛洛依德的心理學推論是完全符合邏輯的，你的心理滿足實現不了的時候，你渴望處於你相同地位的人能夠完成你未完成的事業，而且看現在網絡上yy小說那麼受歡迎，就知道人類的這種心理是多麼強大了。而且羅德裏格的妻子還是那種人盡可夫的那種，這種情感上的背叛是沒有法律製裁的，難道這就不是一種罪嗎？這種罪誰來懲罰？從情感的邏輯上來說，羅德裏格是正義的，全鎮上的人也都同情他。 瑪利亞在陽台上意外的看見保羅和克萊爾在狂吻，這也許更加加重了她的心理，恰巧這時她發現羅德裏格的時候，毅然而然的決定去救助這個絕望的男人。她救了他，並且為了她完成這種壯舉而洋洋得意。但羅德裏格最後自殺了，伸冤在我，我必報應。瑪利亞心理最後失落到空蕩蕩的。最後她逃走了，保羅和克萊爾大聲呼喊著她，很像中間那些經常尋找羅德裏格的時候一樣，大聲呼喊他的名字，而瑪利亞也沉默無語，消失不見。電影評論：“這愛情如醉如癡、有氣無力又叫人噁心，令你對人產生錯覺。”情愛的慾念和愛情的毀滅，杜拉斯展現了一段愛情漸漸趨向毀滅和死亡的過程，所有試圖挽救的措施都顯得徒勞而可笑，情感的異變難以把捉，就像是微妙的內在情緒所呈露的強大張力在細節下外顯，不可抗拒。這不是一個好的改編，具形失神，空洞。

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艾倫與翠西卡是一對恩愛夫妻。一天，他們完美平凡的生活發生了巨變。某日下班後艾倫決定和同事喝一杯，沒想到一踏上馬路，就被疾駛而來的轎車撞倒。電影評論：提好讚的演技，很理解Tricia的痛苦，前麵發病的部分都很讓人難受，但滿腦下流想法的提也看得我很有抹布想法。最後getting better的轉折有點倉促，但失憶神經質又脆弱的提也還是提，看著他的眼睛有誰能不心軟呢（濾鏡on）看到提最後笨拙又真誠地和大兒子表達愛意和作為父親的肯定，我的daddy issue仿佛也得到了一些relief，提笑起來真的很治愈，我要穿回片頭大喊yes it's me！而想想多半因為男主是提，我才能和這些親人朋友的耐心關懷共情，否則我大概會更想看一個女主直接帶著孩子走人的結局……

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Jon Katz是一名作家，他決定在家裏已經有了兩條狗的情況下，再收養一條並未經過任何訓練的牧羊犬。自從這隻牧羊犬來到家中，他就再沒有過過一天安穩日子。因為飽受鄰居的投訴和牧羊犬所帶來的各種問題，他決定搬到郊區的一個舊農舍短暫生活，並繼續寫作。農舍附近的雜工見他和牧羊犬的相處存在如此大的問題，便介紹了一個有經驗的養狗人給他。最終，在努力與牧羊犬培養信任的同時，他與家人的關係也在慢慢地改善……電影評論：沒有大多數以動物為主題的商業片中慣有的橋段，也沒有乖巧懂事的小狗。你看到的隻是一個略微有點自閉暴躁的糟老頭，和他的問題狗狗不離不棄的故事。平凡，沉悶，但很真實。如果你沒有過失意得要封閉自己，試圖把自己和外界隔絕以換取安全感的經曆，相信很難從這沉悶出悟出人生的點滴真諦。

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故事是講許不了這個街頭流浪漢，生活有一頓沒一頓的，但是他一方麵收留了流浪兒童小彬彬，一方麵還賺錢幫助在路邊賣花的盲女顏鳳嬌，替她籌治眼睛的醫藥費。電影評論：小彬彬和許不了的對戲算是有不少火花，看起來還算暢快，但被迫抄襲卓別林的元素實在太多，失去原創性。

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本片取材自文學著作《坎特伯雷故事集》，影片則在原著眾多獨立的小故事中選取八段故事，以短小精悍、赤裸露骨的敘事風格，反映了中世紀英國的社會百態。這部強調性愛作為反抗宗教束縛、爭取人性自由武器的電影，逼真的刻畫了一個個迥然不同的眾生相，窮奢極欲的城主，專營告密敲詐的小人，故弄玄虛勾引鄰家少婦的學生，放蕩荒淫的女財主，以及生活在社會底層的小無賴等等。電影評論：對十日談的惡趣味延續得更加辛辣幽默，人人都像是熱鍋上的螞蟻，恨不得在一片欲海中醉生夢死，縱情啪啪啪。帕索裏尼作為一個介入者在銀幕上為結尾書寫“為了消閑而講述” 這種反身性倒是為影片帶來一絲淒涼。帕帕的後期作品與越加赤裸露骨的故事相比，影像卻越來越克製了，那些表現特寫的手持攝影變成了四平八穩的畫麵，加強臨場感的紀實性手段變得更加低調，短小精悍的短片更類似於文學創作的白描，沒有跳接也沒有晦澀難懂的隱喻，摒棄了敘事上的曖昧性，用更直接的影像呈現故事的真實性。不過依然傾向用自然景觀為畫麵蒙上一層神秘色彩，在樹叢灌木中行動的人物、在太陽逆光下做出的罪行、還有低角度廣角鏡頭裏的花草植被似乎總是在替人物做辯護或是遮蓋住他們的銳氣，而且快動作場麵總是在消費底層人物。

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騙人的人被人騙，被騙的人又騙人。大千世界，芸芸眾生，人們總是難免落入千奇百怪的圈套！本片從現實中擷取的幾段經典情形，令人啼笑皆非，同時又發人深省。電影評論：1971年李翰祥返港重組“新國聯”公司，開拍一係列騙術片：《騙術奇譚》《騙術大觀》等。用短短數天、三十萬成本，就拍了一部《騙術奇譚》，結果香港票房居然賣到一百多萬，躋身當年十大賣座港片。此時的李翰祥打定主意拍的是“啼笑皆非的世情百態“、“人心險惡的騙術大觀”、“風月無邊的香豔傳奇”。