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艾麗思突然來到久已疏遠的哥哥伊桑的豪宅，試圖恢複舊日關係，但隨著伊桑女友迷斯蒂的到來，三人之間的關係逐漸變成了一場燒腦遊戲……電影評論：主角兄妹的演技精湛是本片立意的關鍵。曼妙的化學反應和迷幻氛圍勾勒出以人的感性和潛意識、幻想為主體對象的“美術”作品，本片保持著一種磁力令觀眾想要一探究竟。本片的實質是哥哥精神世界裏的迷情秘語，故事的背景是家庭（兄妹、母親）有關情欲的倫理悲劇。細節情況的抽象和不確定性也是關於個體內心的複雜與隱秘的寫照，即使是親密的兄妹和母親這類親人之間，甚至是個體對自己的認知，都會有“陌生的”一麵，人事的謎題更是人的內心所接納真相的常態。最後可以說電影的名字反映了這種人類困惑的立意，所有人包括自己都可能成為陌生人。似是而非的神秘未嚐不是一種魅力，我想電影試圖捕捉的美感恰恰在於此。

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一個按摩小姐，一個油腔畫調的富二代，一個為人義氣一事無成的窮屌絲，一夜三人東莞偶遇， 從此出現了一個“老男少女三組”的超級組合，接下來一連串神秘莫測的事情就此展開電影評論：作為處女作還行、故事中對人物喜樂的把控不夠 1、故事主線、輔線不清晰，交疊之餘不可單獨成句。 2、沒有起碼得有3個以上的轉折點或者反轉，沒有無時無刻的衝突點，各種衝突點。

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傷殘軍人李天狗（富大龍）複員後，聽從組織安排攜帶妻子桃花（朱媛媛）和兒子來到偏遠山區當起國有林場的護林員，他沒想到的是，眼前淳樸善良的農民發家致富的招數竟是亂砍亂伐亂賣林區的樹木，而被當地人稱為“三條龍”的孔家三兄弟是始作俑者兼幕後推手。電影評論：一部揭露黑暗勢力、社會陰暗麵，抨擊權錢交易、潛規則黑幕，批判官商勾結、貪汙腐敗的電影，也是同類國產片中的佼佼者，力度之大、剖析之深刻都讓人咋舌。 村長隻是傀儡，真正掌握實權的是孔家三兄弟，一手遮天，為所欲為，村民全都唯命是從，甚至把虎子嚇得大小便失禁。 村長、劉全德不敢和孔家對著幹，得知老三死亡才敢說實話，足以證明孔家多麼可怕。 當然，孔家的確惡霸，但村民同樣也是幫凶，沒有誰是清白的。 相對於其它電影的好人有好報，《天狗》中桃花被欺淩，天狗更是被打成植物人。盡管孔家三兄弟遭到了報應，但天狗也再也沒有醒來。 沒有正義戰勝邪惡，沒有主角光環，有的隻是殘酷的現實和黑暗的人性。 盡管最後還是逃不出邪不壓正的結局，但導演已經在確保能過審的前提下做到極限了。 不得不說富大龍的表演太具感染力了，不愧是影帝。

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一位法國攝影師為了他的研究極端體驗而環遊世界,在旅途中,他認識了一個孤獨的英國男演員……電影評論：如果不要特地營造這種手持DV感把人好好地按傳統近景遠景中景特寫框進鏡頭裏就好了。看著Sid喝酒如喝毒藥一樣然後醉得站不穩有一種特別痛的感覺。整部片如同女人一樣被完全控製在來自西方世界的male gaze之下，被窺視、被偷拍、被占有，一直沉默。一點點那個快樂又孩子氣的Julian的影子都沒了。

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一位美國生物學家改變了雞蛋的基因，創造出一種碩大無比的恐龍，且將之放生於中西部的小鎮上；誕生的恐龍殘暴無比，胃口亦奇大，任何阻擾它的人或獸，都成了它的食糧，一場可能毀滅世界的大戰，即將爆發。電影評論：我看這部電影的時候是6歲，這對於那個年紀的孩子來說有點限製級了，所以印象深刻，很喜歡那隻恐龍，但可惜的是結尾女主隻能跟一個連著攝像機的試管在一起……

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在電影“寶石商人”，年輕人艾思高以前是當記者的，但是在內羅畢恐怖分子的爆炸事件中失去雙腿。從此，他決定在意大利教書。他漂亮的妻子麗妲。對於他反伊斯蘭教的傾向，和對恐怖主義的關注，覺得很厭煩。當他們在土耳其度假時，他們認識了寶石商人魯多佤，從外表看，這人沒什麼問題，但其實他是個依斯蘭教信徒，和活躍的恐怖分子，他正誘惑無疑心的婦女，讓她不知不覺地帶著核彈進入英國。電影評論：“穆斯林大多不是恐怖分子，但恐怖分子大多是穆斯林。”這個命題太酷了！ 鑒定為十字軍的洗腦佳作。

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太郎剛剛兩歲，天真可愛，聰明活潑，又好動，是父母唯一的孩子。他給父母的生活增添了無窮的樂趣。父母的收人雖然不高， 但對太郎的吃穿用品和玩具等等，總是想得十分周到，決不忽視每一個細小的環節，然而孩子是無知的。他喜怒無常，時而高興，又笑又唱，稍有不如意便啼哭，他畢竟小不懂事，不知何時要闖出禍來，給父母帶來了不少憂慮和煩惱。父母白天都要上班，沒人照看小太郎，父親怕他出危險， 就在門上做了個木板柵欄，以為這樣就安全了。誰知淘氣的小太郎竟然弄壞柵欄鬧出人命。父母無法， 隻好請奶奶來看管小太郎。但是奶奶溺愛孩子的作法，又引起父母的不安和新的家庭矛盾…..孩子平常的一舉一動，無不牽連著父母的心，周圍孩子的一些小事，都會引起父母的緊張和聯想……父母對孩子的愛和一片苦心，隻有身為父母者才會感受得更深刻。電影評論：市川昆的這部電影用溫柔平靜的基調注視著戰後日本生育高峰的成長故事，從諸多細節中展現當時日本社會走出戰爭泥潭重新擁抱生活的努力和希望，電器產品的出現，走入千家萬戶，傳統家庭製度在逐漸地解體，女性的地位不斷地提升，以及推廣疫苗等現代醫學技術，可是牛奶仍然是奢侈品，在這些大背景之下，更多的是養育孩子的不容易，時刻擔心安全和他成長的環境，在啼哭聲中不斷地安慰，還要處理成人世界的諸多煩惱，但在最終老人去世和孩子生日的情節對比之中，我們還是看出市川昆對人生的勉勵，就如《弟弟》中葬禮後立即投入生活的現實，《我兩歲》裏死亡後的生日蛋糕一樣代表著快樂和夢想，從“我”的主觀視角的敘事及部分幻想的超現實鏡頭中，童真童趣的背後是對生命的禮讚和對無私之愛的歌頌。