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阿梅（Punpun Sutatta 飾）樣貌平平個性內向成績普通，是校園裏幽靈般不起眼的存在，把她扔進人堆裏，保準你再也找不出她來。這樣的阿梅，內心裏隱藏著一個令她萬分苦惱的秘密，那就是她喜歡上了名為費姆（刁•他那博•利拉達那甲春 Tor Thanapob Leeratanakachorn 飾）的男生。電影評論：對於愛情，「電擊」很有表現力，結局整個操場手拉手的人都被電就是很完美的表現。故事底子好，畫漫畫的少年，被情緒影響心跳產生電流的少女，乳房塌陷的校草，排成隊形追捧校草的姑娘們。但拍得一般，氛圍營造欠缺，同樣具有漫畫感的《閃光少女》視聽語言就漫畫思維得更豐富了些。 “如果他喜歡你，會想辦法靠近你。”【1808】

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在韓國某個偏遠的山村，雖然這裏生活並不富足，但長久以來安寧無憂，人們仿佛不知危險的逼近。直到某晚，村中突發殺人事件，徹底打破了這裏的寧靜。在村裏擔任警察的鍾九（郭度沅 飾）與同儕迅速趕往現場調查，他初步推斷這是一起惡性殺人事件，隻不過當地人私下猜測，認為那個不知何時出現在村邊樹林的日本人（國村隼 飾）有最大嫌疑。這個日本人可能會某種巫術，他通過妖邪的手段將人詛咒之死。電影評論：這絕對是一部衝擊力極強的懸疑驚悚片。除了郭度沅某些場景下聲嘶力竭的歇斯底裏略顯誇張外，其他人的演技真的非常讚歎，特別是小姑娘和跳大神的巫師，眼神和神態對場景所表現的情緒簡直是完美展現。 雖然算不上恐怖片，但毫無瑕疵的裝扮，撲麵而來的猙獰，淩而不亂的血腥現場都給人強烈的視覺衝擊。兩場平行蒙太奇的法事（雖然後來發現並無關聯）非常震撼。從不同階段人物的服飾，法事和案發現場的擺件都能看出劇組細枝末節的用心。 警察與白衣女人，牧師助手與日本人這兩場宛如交鋒般對白把懸念保持到了最後，最後既點明了各人物最終的結局又留給了觀眾足夠的想象空間。 最後看了影評“80個要點全解析的圖解”的細致講解，對事情發生的前因後果和曆史因素又有了更深刻的了解。

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單身母親芙麗達以亡夫留下的快餐車維持生計，養活三個女兒帕蒂、塞爾瑪和莉麗奧，卻因生意慘淡而精神崩潰，各懷夢想的女兒們用她們對美味的獨到理解，創造快餐車的美味奇跡。本片是德國女導演蒂娜·馮·特拉賓的長片處女作，展示各種德國美食，令人食指大動。輕鬆的喜劇風格與家庭重建的主題相得益彰，三位少年演員將三個女兒各自的性格表現得淋漓盡致。整部電影有笑有淚，有陽光，有低潮，向觀眾展示出細致的人生況味。電影評論：德國人真的好天真。一個邏輯上不少漏洞的故事，但是看得仍舊很歡樂。最震撼的是出字幕的時候，群眾演員，尤其是扮演眾多球迷角色的，名字全部出現在屏幕上！這才是道德。另外，這是電影節目前為止，字幕未出完但觀眾散場速度最快的一場。有點shame

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罹患精神疾病的白人青年馬修（馬特·狄龍 Matt Dillon 飾）失去了棲身的破敗公寓，而母親離開本地將他拋棄，無家可歸的馬修隻好選擇收容單身漢的華盛頓居住地暫住。在戰地醫院一般混亂的收容所中，馬修邂逅了越戰黑人老兵傑瑞（丹尼·格洛弗 Danny Glover 飾），傑瑞曾經幸福的家庭因卷入賭馬而解體，美國夢碎，如今傑瑞白天在街頭擦車賺錢，晚上在收容所度過，希望有朝一日攢到足夠的錢搬入公寓。馬修善良的心靈和畏怯的眼神引起了傑瑞的注意，他把這個不同膚色的青年視為兒子，把他拉上街頭與自己一起工作，在龍蛇混雜的收容所中保護他不受侵害。這對無家可歸的人相互支撐著抵禦命運的折磨。電影評論：記得有一段是馬修在幻想自己有了輛紅色的小貨車，然後可以到農場批發水果去買，可以開始新的生活！我記得這是片子裏唯一色彩明媚的一段，我不記得有沒有音樂了，但是我總能感覺到很美的音符傳出來！也還很深刻的記得馬修坐在車上，把頭手探出窗外，閉著眼睛，讓風吹過身體，很享受很陶醉的樣子！說實話，這一段對我的影響真的很大，自從看了這部電影後，我就會時不時的想起這組鏡頭！（不記得是matt演的了，當時很小，看的很鬧心，正大劇場是一個星期放一半，還得怕父母不讓看。所幸，我沒錯過，我父母的尺度也很大。我記得爸爸看後也很感觸！）

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十九世紀的美國西部，一輛馬車在荒漠中行駛著。車上有九個素不相識的乘客。其中有被鎮上驅趕的妓女Dallas（克萊爾·特雷弗 Claire Trevor 飾），一個酒鬼醫生Doc Boone （托馬斯·米切爾 Thomas Mitchell飾），尋找丈夫的孕婦Lucy Mallory，威士忌商人Samuel Peacock，逃獄為父報仇的Ringo Kid（約翰·韋恩 John Wayne 飾）。一路上危險重重，馬車要躲避印第安人的追殺，Dallas要忍受他人的輕視和冷落，除了對她有好感的Ringo。而Ringo則要處理他和警察的關係。孕婦Lucy在半途就要分娩了，醉醺醺的醫生能否化險為夷？一段充滿了艱險的旅程過後，最後Ringo和Dallas這兩個社會邊緣人能否走到一起？電影評論：第一部實景拍攝的西部片，大氣磅礴，又不乏細膩之處。本片基本是群戲，約翰·韋恩隻是配角，醫生才是最出彩的，奧斯卡最佳男配實至名歸。影片三分之二都是旅程中的戲，靠的是角色互動撐起戲劇性，感覺昆汀的《八惡人》很可能受本片影響。角色各個鮮明生動，就連那個說話不多的賭徒都非常有戲，他臨死那句“請你轉告某某法官，就說他的兒子……”頗讓我動容！賭徒與少婦之間若有若無的吸引，或者說是某種信任，刻畫得恰到好處。整個旅程的輾轉並不讓人感覺乏味，同時它又像在不斷聚集能量，讓那個人人懼怕人人掛在嘴邊的“Geronimo”突然出現，把最後十幾分鍾驚心動魄的馬車追逐槍戰戲推向了高潮！這一段的全景與近景快速切換、低機位仰拍高速奔馬等技巧令人咋舌，簡直不像1939年能拍出的動作戲！前麵部分外景的宏偉風光與內景的出色打光也令我印象深刻。

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[自由廣場]男主角克拉斯·邦，加盟克裏斯托弗·沃肯、伊麗莎白·德比茨基主演新黑色驚悚片[焦橙邪說](The Burnt Orange Heresy，暫譯)。導演吉塞佩·卡波通蒂([雙重時間])。影片改編自查爾斯·威爾福德的同名小說。故事講述1970年的意大利，一名美國藝術評論家(克拉斯飾)與一位正在遊曆歐洲的女性(德比茨基飾)，前往意大利拜訪藝術品收藏家(仍在選角中)時萌生了竊取藝術品的念頭。沃肯在其中飾演一名藝術大亨Jerome Debney。本片將於今夏在意大利開拍。電影評論：劍指評論者的邀請函：「那是評論的力量，要你小心我們這種人」，反麵來說，要小心當觀察也是為介入的此刻起，對象或關係箇中的反饋與反抗。令人想起喬治克魯佐——而其中兩次重大犯罪場景的瑕疵感（刻意的嗎？），又像是引觀眾/批評者入彀的陷阱，就像，借用電影中遷徙的隱喻：「人像畫上的蒼蠅」。藝術本來就不（隻）為真實服務，而真實也無法由那一點蒼蠅痕跡鑑別出來，那隻是通往凡人的一點信念，通往無憫者的一點罪咎。Elizabeth Debecki的美像是浮淺刷過遮蔽真畫的表層漆，然而這個故事事實上不那麼青睞麵具底下還有麵具這樣的假說——於是一切終有依歸，也不至於那麼悲傷。

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影片講述了一個美國奧林匹克滑雪教練的傳奇故事，他努力訓練一個任性但很有希望獲得冠軍的滑雪天才。影片以滑雪運動員的角度拍攝從而產生了一種特殊的視覺效果，鋒利的刀口、皚皚的雪山讓人心馳神往。電影評論：運動員視角的滑雪鏡頭如身臨其境，甚至有暈眩效果。塑造了一位運動片中罕見的冠軍形象：一個疏離的人，除了滑雪對什麼都沒有特別深的感受，不具備溝通和愛的能力。Robert Redford收斂起明星魅力，成功扮演了這麼個自大、無趣、能一眼望到底的人。因其打破類型常規，此片評價甚高，然而觀感確實有點無聊