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美國聯邦調查局調查網路上一種智力遊戲恐危及到整個城市，而這種智力遊戲牽扯出更多的刑事主謀，為保護數眾人的生命，必須揭露真正主謀拚與時間賽跑，即時給於罪犯一個毀滅性的打擊。電影評論：見imdb評分9.5（豆瓣當時沒評分）下的，看到男主用手機記錄搶劫銀行男持M16或M4A1定時定量發射時就覺不對，堅持下來，再到電腦機房看見壞蛋的槍已經空倉掛機了還在射擊，再到酒吧吸毒者從不聽勸阻到提槍亂射，實在忍無可忍，到豆瓣一看，4.7！格式，人與人的差距咋這麼大呢？ 良心評分：2.50

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經曆了常人難以想象的痛苦與折磨，威茲堡溫莎大學殺人案的幸存者悉妮·普利斯科特（內維·坎貝爾 Neve Campbell 飾），如今隱居在山中，通過電話對有著生活危機的女性們進行心理輔導。與此同時，她的事跡被改編成係列恐怖電影“血腥刺殺”（Stab），第3部《Stab》的主角卡頓卻被當街殺害。這一事件讓悉妮、戴維（David Arquette 飾）以及蓋爾（Courteney Cox 飾）重新聚首。而鬼臉殺手更是陰魂不散，在好萊塢引發了新一輪的血腥屠殺……電影評論：這片子看了好多年了，很多鏡頭都相當經典且印象深刻。弄來弄去弄到最後又出現一個大boss導演先生，聲稱之前的事情和他都有關係，換言之，之前的瘋子都是受他靈魂支配（汗）？那套萬能的聲音模仿器，無敵的防彈衣，快如鬼魅的移動速度，如上帝一般的統籌全局能力——這些都無一不證明麵具就是導演，不是具體的某個，而是這個概念：這也讓片子在連續劇化的過程中成功上升為爛片。

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《七彩卡通老夫子》描述老夫子及大蕃薯向一位武術高手拜師學藝的故事。片中描述老夫子遇見一幫不良份子，向一位武術高手挑戰，而激發起老夫子要拜師學藝。而老夫子，大蕃薯及秦先生亦不其然地牽涉到一宗劫案裏，造出了不少搞笑及戲劇性的變化。最後他們都安然無恙，那劫匪們當然難逃法網呢！電影評論：三部老夫子動畫都有“雙版本”，居然還有李小龍。每個梗都玩得挺有意思，尤其餐廳打工、學功夫和逃獄，高潮擂台大戰反而一般，秦先生明明最帥，但除了《水虎傳》（還是打倒蔣門神版的前提下）都在打醬油，杯具。黃霑作曲作詞主題曲，朗朗上口

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一雙繡花鞋，隱藏著一個死亡詛咒，凡是穿過繡花鞋的人都意外慘死，無一幸免。安雯（何乙軒 飾）大病未愈，擺脫了丈夫潘航（輝燦 飾）和醫生的看護，獨自逃回老家古宅生活。安雯在老宅發現了一雙祖上流傳並受到死亡詛咒的繡花鞋，陰差陽錯之下繡花鞋穿在了她的腳上，意外開啟了繡花鞋上的死亡詛咒。咒怨生效冤魂索命，盤桓在老宅之中的詭影無處不在，無法擺脫的惡靈如影隨形，迫使頻臨崩潰的安雯做出瘋狂的舉動，陷入一場危機四伏的驚魂逃亡……電影評論：一開始就猜到了是女主的男朋友和她的閨蜜用藥物讓女主神智失常，然而沒猜到的是最大的幕後主始是她家的老仆人，竟然是因為上一代的恩怨而對女主和她家人展開報複，對比之前的國產恐怖電影，我覺得這部還不錯。特別是他男友為了錢，竟然殺害了合謀的情人，是恐怖和懸結合的，比以前的國產電影好看多了。

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袁世凱（何家駒 飾）為登基稱帝篤信邪教，教主贈送玉扳指佑其成功，豈料袁世凱將扳指送給四王爺之三公主沈玉（李嘉欣 飾），並計劃立她為皇後。教主令袁世凱收回扳指，與此同時，潛伏袁世凱身邊的孫文革命軍幹部楊君（劉德華 飾）擄走沈玉以阻止袁登基。李督軍（劉家輝 飾）自此奉袁世凱之名沿途追索楊、沈二人，楊君在路經過寶芝林時邂逅黃麒英（鄭少秋 飾），遂將護送沈玉之重任托付於黃麒英和癡迷醉拳的黃飛鴻（季天笙 飾）父子二人。飛鴻護送沈玉的路上遭密探（任達華 飾）截殺，致使代步汽車撞入仁伯（劉家良 飾）的酒莊，醉拳高手仁伯幫二人解圍，但又留下他們做工來彌補酒莊損失，由此卷入玉扳指爭端戰，李督軍不久率軍趕到，各路高手掀起連番激戰……電影評論：李嘉欣好美，香港最美。可以看出來香港當時古裝女演員是共享一套表演方式的，表情和肢體動作都很相似，但就和香港電影一樣，這些用實踐總結出來的以實用性為主的表演方式是有效的，可能有些人說李嘉欣演技不夠，但李嘉欣用這套表演方式完全夠用，可以發揮魅力，我想如果有個大話西遊那樣的好的悲劇性女角劇本，李嘉欣可以取得朱茵的效果。還有比如像現在誅仙碧瑤陸雪琪這種角色，人們很難想象有哪個大陸女演員可以演而不會招致過多的負麵評價，但你可以相信李嘉欣是能被接受的。

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馬戲團女演員玫瑰與水手阿炳相愛，班主老章為了一點小事將另一女演員阿虹踼死，阿炳將老章製服，告訴大家受到壓迫就要起來反抗。在小醜演員阿根和老胖幫助下，玫瑰逃離馬戲團，隱居於阿炳寡姐家。阿炳出海受誣入獄十五年，玫瑰又入老章魔掌，卻因懷孕被老章開除。玫瑰生下一女小玫，得知阿炳入獄之事，悲憤過度，與寡姐先後逝世。阿根和老胖將小玫收留在戲班學藝。老章醉後自殺身亡，阿根和老胖主持戲班。阿炳終於出獄歸來，見到了酷似玫瑰的小玫……電影評論：4.5 沒想到吳永剛也拍過一部“花的一生短暫而痛苦”，預告片都一並修複奉上，雖不及神女，但也極具藝術成就，極富意境美，“我想等他回來，可我不能再等了”，誰知道玫瑰的悲哀，馬戲團小醜笑著取悅觀眾人後哭著見證世事炎涼，十五年後年光倒流往日重現，你的女兒可知道當年在船上，月光皎潔，往事如霜

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以“電影與舞台劇”的青春群像物語～鬆居大悟穿梭於“現實與虛構”之間的華麗映像。之前與鬆居大悟合作過的音樂組合MOROHA將擔任本片音樂製作，而時尚設計師KEISUKEYOSHIDA也將做為“衣裝設計”首度參加電影製作。電影評論：用畫幅變化輔助觀眾厘清現實、戲劇的關係，將電影的形式嵌入整個關係體，實現三個領域的交融，構建起“宏大的生命體”。使用真名是第一步，將真實情感帶入戲劇進而帶入電影，電影並非最終呈現結果，而僅作為中間形態，因此一鏡到底也就成為串聯通道，首尾皆是極端，效果則是抽象與具體、安靜與聒噪的承載體，且在打亂順序的片段排練後更為分散。衝出室內是第二步，在第一步基礎上遞進，室外連接不同的室內，同時連接冰淇淋與雨聲兩個意象並使用到極致——即是奔跑的短暫，是夢想的稍縱即逝，也是無法完全占有的脆弱和柔軟。“哢”聲是第三步，最終將三方領域割裂，定格在六人相擁，回到“真實的現實”，觀眾所見登上舞台並不是戲劇的開始（戲劇早已呈現），卻是電影的結束，矛盾方式展示電影的無限可能，一定程度也解決了導演前作中懸而未決的界限問題。