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本片雖被認為是一部政治片,但在商業上卻非常成功,導演手法完美,嫻熟,不靠噱頭吸引觀眾,因為它具有扣人心弦的活力,充滿正義感。本片還被認為“是當代西方政治電影的典範作品,是以驚險片,偵探片和鬧劇片和形式表現了嚴肅的政治內容”。因為曾被紐約影評家評為1967年度最佳影片。加夫拉斯為最佳導演。電影評論:分分鍾都可以悲劇走向,卻偏偏還是完成了輕喜劇式的複仇,女主真是好運

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豬農老王被合作社騙了錢,禍不單行,他的豬又莫名地死去,這打破了美容院老板娘王招娣、在大城市打拚的兒子王振、富家女夏夏、抱有“中國夢”的美國建築師肖恩的生活,在永不放棄的掙紮中他們的生活最終找回了各自的平衡點。電影評論:2.5 片頭前五分鍾很厲害,但也由此產生了時間線的問題:“建設新農村”的標語應該掛在哪一年?是2018年還是1998年?這似乎和夏夏提到有LadyGaga存在的時間線矛盾。第二個迷惑是地點,哪怕是虛構的地區,這裏也太明顯是上海郊區和市區的區別,養豬倒豬的設定再怎麼黑幽默都不太說得過去。(哦對了冬天為啥街頭有賣西瓜的鴨?)最喜歡鄔君梅的角色和線索,其他人不溫不火地被串在一起,但是現在誰和誰還沒有點關係,讓觀眾最後大吃一驚的戲碼現在已經沒有意思了。導演對除了鄔君梅的角色之外的角色好像沒有很強的決心。想想年輕的導演有如此強大的支持但片子如此乏力,同齡人卻不同遭遇不可同日而語。

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《風的另一側》的演員包括約翰·休斯頓、彼得·博格丹諾維奇、莉莉·帕爾默,以及威爾斯當時的女友奧佳·柯達,拍攝時間在1970-1976年之間,可以說,在威爾斯生命的最後15年,他的心血都在這部影片上。但由於資金的問題,加上威爾斯希望自己能夠全權掌控整個過程,卻始終不能如願,以至他最終沒能完成電影的製作,隻是留下一段時長42分鍾的短片和部分素材。電影評論:奧遜·威爾斯重見天日的遺作。與奧胖的[公民凱恩][曆劫佳人]等以長鏡頭及場麵調度為著力點的作品大相徑庭,本片采用了極端性的快速剪輯,尤其是前半部分在情色片中片、觀影的製片人與在路途上接受采訪的導演及劇組成員間來回穿插剪輯,不斷地間離觀眾的認知。後半部派對上眾人的對話則不斷暴露與嘲諷著電影工業與評論領域的種種潛規則。片中片裏男女主的裸體追逐戲及廁所各隔間中窺視的眼睛(包括戒指上的眼睛)反思電影的本質機製——看與被看的關係問題。吊詭的是,片中片[風的另一邊]在影片中的的多次放映都反複被各種因素所打斷,最終並沒能拍攝完成,一如奧胖本人的坎坷命數。伴隨著約翰·休斯頓對一群假人的射擊,我們恍若目睹了奧遜·威爾斯被電影工業體係和觀眾所夾擊,進而拍攝了這麼一部憤怒、自嘲與先鋒感兼具的未完成品。(8.5/10)

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新任專案組組長寧小於,綽號寶蓋丁,屢次遭到犯罪分子的打擊報複。大隊長餘洛西告訴她罪犯的後台大人物會出現在“紅蜻蜓”飯店。寶蓋丁周密部署,隻身闖入飯店。不想童年好友,現任泰龍集團的女總裁謝紅十就是後台人物,她們成了較量對手。經查,謝紅十與副總……電影評論:這片子其實還挺有意思的,那時的時髦學習感十足,造型化妝言談舉止,場景和鏡頭,都顯得那麼不搭調,隋阿姨這一醬油打的,沒什麼太大價值,不過不知道為什麼,那時得這種片子現在看來卻很帶勁!

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自閉女孩陸小荷與一隻受傷的天鵝產生了深厚的情誼。在小荷照料下天鵝慢慢康複,小荷也因此而漸漸開朗。天鵝被人拐走,小荷與父親開始了“尋鵝”旅程。本片作為曾經以《海上聖火》獲得電視“飛天獎”優秀攝影的孔笙的導演處女作,以簡單的故事探討自然、動物、人的和諧關係,在平淡中見真善美,哪能可貴地擺脫了導演處女作“假、大、空、做作”的窠臼。小女孩與天鵝,引發美好想象,而尋天鵝更是一場追求精神解脫的自由之旅。電影評論:濕地、天鵝、蘆葦叢、劃過水麵的波紋,鏡頭下的風景太漂亮了。配著悠揚溫柔的音樂,這裏發生的故事能不美好嗎。“小鵝仙”和爸爸都很棒,祖老師的父親角色依然那麼眼神堅定氣場柔和。ps:山影熟麵孔依然不少,要不是看了演員表沒想到祖老師又夫妻檔啦~

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主要講述了一位在古代生活的公主因為被奸人所害導致其陷入睡眠當中,後來醒來之後卻發現自己生出現代大城市中,自己原來所居住的地方早已不見蹤影,她在這格格不入的城市所發生的故事。電影評論:一部女主自己投資自己演豬腳的YY大戲。服裝是影樓借的嗎,劇情是真爛,角色名字也是非噠噠的。夜幕年同學,請你接點正常的戲。電影一星,一星給夜幕年。

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