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李清、紫羅蓮演的小夫妻與小女兒居於板間房，丈夫作為一家之主反對妻子出外工作，夫婦倆一時齟齬致鬧離婚，在房間內架起布幔為牆。丈夫要麵子，妻子要獨立，唯一能遊走於牆之兩邊的隻有小女兒，也就是家庭倫理的載體，後來夫妻和好亦是基於這個倫理核心，典型的中聯價值。秦劍、程剛的劇本探討新舊倫理價值的矛盾，輕鬆小巧又細膩動人，是中聯刻劃五十年代都市夫婦生活的傑作。電影評論：百部不可不看香江電影-中聯在關鍵年份具轉折意識一齣算小資電影,跟中聯一貫路線差不少,放現在看也未過時. 紫羅蓮小姐高貴優雅, 一襲旗袍穿出品味 (她仍在生已九十);相比下, 李清年紀偏大, 不過他那倔強氣質象這類不通氣丈夫. 童星王愛明國粵通吃, 兩邊都做主力童星. 轉頭在國語片笑笑笑又見到她.

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冒險家本•蓋茨（尼古拉斯•凱奇飾）是次要挑戰更艱難的探險尋寶之旅。美國第16任總統亞伯拉罕• 林肯之死一直是美國曆史上的一宗懸案，據調查，凶手約翰•沃克斯•布斯實際是受人唆使犯下驚天命案。蓋茨參加一次公開演講，台下的一位叫米奇•威爾金森（艾德•哈裏斯飾）的男子宣稱，蓋茨的祖父與林肯之死有千絲萬縷的聯係。於是蓋茨開始調查約翰•布斯相關的線索，發現一本叫“國家密宗”的書，是解答一切問題的關鍵。但國家密宗隻有美國總統本人知道其所在，為了探尋真相，蓋茨不惜鋌而走險，綁架總統。電影評論：是推理片中還算是可以，相比於第一部差了許多，我覺得差就差在他那個謎題有點兒太少，隻有三個謎題，但圍繞第二個，那兩塊木板，費了一大番周折 由此之外給三星的原因是裏麵的bug禁不起推敲，作為總統能和陌生人去探險？就算那個陌生人是探險家，知名探險家（好吧，他可能是找到國家寶藏的人，所以總統那麼信任他） 漢斯將軍，還是那麼一如既往的悲劇式人物，隻是為了洗刷祖上蒙羞的事，讓自己的家族永垂青史

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描述一個巡回展覽會來到小鎮，鎮上的郵差阿叔穿上皺巴巴的製服和尺寸不合的大碼鞋子，並踩上他那古董老單車，跟著熱鬧的人流去參觀。他在展覽會中偶然看到了一部關於美國郵政如何進行業務高效訓練的影片後，覺得大有啟發，便異想天開地模仿起來，開始將他的郵遞服務加以現代化。當然他的唐吉 柯德式的天真在實踐過程中鬧出不少笑話，在經曆了一番冒險帶來的奇遇之旅後，他隻得回到小鎮上繼續那平淡枯燥的生活和工作。電影評論：（補發一個2018的觀影記錄）嘿嘿嘿《郵差學校》的“加長版”，因為時間充分了所以內容豐富了，意蘊也深入了。相當幽默，看得人開心。影片有琢磨過，故事開頭有一個佝僂著背，牽著羊，慢悠悠走著或是慢悠悠坐著馬車的老婦人，時不時出現一下，說的話或許是有意味的。故事中間老婦人換成了一個騎著摩托瘋狂向前的青年男子，每出現一次，就急匆匆地說一句弗朗索瓦來了，快看（跑？）啊，（趕在他前麵啊？）故事的最後，弗朗索瓦被農夫要求幫忙種莊稼，送信的事情交給了一個小男孩。小男孩在路上跟著一輛卡車蹦蹦跳跳，那輛車載的是一匹匹旋轉木馬——它們終於離開了小鎮。不要忘了，故事也正是這樣開頭的。喜劇未必膚淺，實在是很讚的片子，它還讓我想到了本雅明《機械複製時代的藝術》，著實意外好片。

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讓人有些意外的歐美小清新愛情電影，影片講述了兩個美國大陸東西兩端完全沒有交集的陌生人之間的故事，兩人不知為何被不可思議的力量聯係在一起共享視覺聽覺嗅覺等，當然最後相愛在一起了的愛情故事。電影評論：真是太美了！也太美了！沒想到這是Joss Whedon1992年寫的劇本。他用一切工作為瘋姑娘正名，這回用整部電影解釋了為什麼有些女孩是正常人眼睛裏的瘋姑娘！Chaos is good！ PS，Joss不單把寇森搞到自己宇宙裏，連寇森妻子Jennifer Grey也一起抓過去了！Whedonverse在膨脹！

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故事發生在塞爾維亞，一個黑手黨車禍死亡，留下巨額現金和重要證據，反恐警察哈維爾奉命調查這起案件，發現了一個組織婦女賣淫團夥的線索，正打算順藤摸瓜時，哈維爾就接到威脅電話勸自己不要插手此事，緊接著線人的兒子陷入麻煩、女友的兒子被綁架……狀況接二連三的發生，哈維爾不得不需要在千絲萬縷的線索中尋找真相、營救孩子，事實證明，案子遠比他想象的複雜得多……電影評論：優秀電影那麼多，不是無聊至極實在沒必要看它 不吐不快: 都什麼年代了，家長還不教育小孩人多的時候不要亂跑，一轉身就不見了，夏紫薇的走丟都比這種劇情有技術含量 還有，警察拿到硬盤證據的第一件事不就應該資料備份嗎？為什麼永遠都要等到跟犯罪分子交易前才想起要備份？

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駐守潼關的軍閥張連魁，苛征暴斂，致使民不聊生，怨聲載道。忠厚善良的王人俊兄弟險遭奸詭的副官陷害。幸得黑貓俠士仗義相助，人俊兄弟方免於難。人俊之弟仲達與張連魁之女相愛，終結為夫妻，張連魁亦明理，痛改前非。電影評論：一部相當早的電影，現實主義的故事，對底層貧苦人民的寫實呈現，中國早期影像中關於家國命題的表達。有幸在課堂上得以欣賞。據說《鐵騎下》曾在申報登載有關人物前史的電影本事，父親是部員、哥哥是失業大學生，可是在電影裏卻絲毫沒有表現，電影在當時的上映其實還是有演出意味的。父親和哥哥的表演非常生動，剝離了早期電影中常見的舞台表演進入鏡頭的僵硬感，而是試圖挖掘人物的內心情緒和狀態，通過動作細節變化來表達人物的思緒。鏡頭本身不會運動，僅依靠剪切和場麵調度。書寫貧苦生活間也設計了一些很有笑點的情節，比如哥哥妹妹被騷擾時都被問：多大了？嫁人/有媳婦了嗎？2333大家都忍不住笑了。