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寫真部に所屬する女子高生の主人公・夢路歩が、さまざまな町を舞台に寫真を撮影し、人々との觸れ合いを通じて成長していく姿を描いた桐木憲一の同名コミックを、3つのショートストーリーで映畫化した青春オムニバス。「ブラックキス」の手塚眞が監督、アイドルグループ「Go!Go!ぱわふる學園」の夏目あおいが主演する「わたしは、シャッターガール」、今回が映畫初監督となる寫真家のコバヤシモトユキがメガホンをとり、「SUPER☆GiRLS」の田中美麗が主演する「寫真って何？」、「マリア様がみてる」の寺內康太郎が監督、「桐島、部活やめるってよ」「悪の教典」などにも出演した藤井武美が主演する「夢路！お前無茶すんなぁ！」の全3話。主演の夏目、田中、藤井がそれぞれ同じ主人公の夢路歩を演じている。電影評論：寫真はラブレター。寫真は鏡。好羨慕啊，能在街道上悠悠哉哉到處拍，尋寶一樣，累了就找個角落睡一會兒……美得不現實

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十多歲的米特拉是一位雄心勃勃的藝術家，她正在完成自己的夢想作品，也就是拍攝一部關於埃及傳奇歌手及女星烏姆·庫勒蘇姆的電影。然而，為了更真實地刻畫烏姆作為一個神話、一個女人和一位藝術家的本質，米特拉把家庭放在了事業之後，她自己的人生鬥爭與烏姆的融合在一起，使她在情感和藝術上麵臨崩潰。電影評論：在城市圖書館借的dvd 一個人呆在小包間。美滋滋！（希望在慕尼黑的兩年可以把所有光碟都借完）穆斯林喊平權撕頭巾的鏡頭太棒了，雞皮疙瘩全體起立致敬。

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清朝光緒年間，走私食鹽集團首腦徐老虎(劉永)與白寡婦(恬妮)，因清官李振彪（白彪）拒不受賄，同時兩江總督又責令嚴緝私鹽，徐老虎和白寡婦二人都麵臨被捕危險。白寡婦為免同僚落網，遂私自前往官府與李振彪協議自己投案，李振彪念及曾與徐老虎及白寡婦亡夫結義，遂允白寡婦之要求。白寡婦被判處絞刑，李振彪為了避免總督介入此案，進而節外生枝，遂派人送毒藥給白寡婦。徐老虎驚悉白寡婦獨力承擔罪責更被判處死刑，複仇行動隨即展開……電影評論：高陽的原著底子好，白寡婦、徐老虎和李振彪三人任選一個都可以刻畫出深刻人性，但是電影裏隻看到劉永的聲嘶力竭，恬妮的走來走去和白彪的笑臉，白瞎了李翰祥和這個好劇本。如李振彪這個角色，情與義、官與私、幫派和官府，有多少內心戲可寫，有多少對白可說，但電影拍的太平淡了。

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張楠（陳曉東 飾）是一名事業有成的成功人士，在一場派對中，張楠遇見了名為樂兒（尹航 飾）的女子。樂兒的熱情和美麗很快就吸引了張楠的注意，令他墜入了情網。之後，張楠對樂兒展開了熱烈的攻勢，沒過多久，樂兒便淪陷了。電影評論：講述了這樣的一個故事 富二代張楠在偶然的機會 認識了貌美的樂兒 兩人墜入愛河 張楠愛上了這個女人 然而現實的生活並不是那麼平靜 樂兒的突然失蹤 雲川的猛然出現 使張楠開始懷疑這份愛情 原本真摯的情意 變成致命的誘惑和一場完美的陰謀 劇情的深度不夠 演員的演技也很一般 安鈞璨的絕唱 這個理由去看

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故事發生在八十年代的意大利裏維埃拉，每年夏天，十七歲的少年艾力奧（提莫西·查拉梅 Timothée Chalamet 飾）都會跟家人一起來此地度假。今年，和他們共享假日時光的，還有來自美國的奧利弗（艾米·漢莫 Armie Hammer 飾），高大英俊熱情開朗的奧利弗很快就獲得了艾力奧一家人的喜愛。電影評論：洋溢著水果芬香的撩人氣韻，青翠欲滴的空氣攪動著這個勢必不平凡的夏天，從氤氳到湧動到爆發的徐緩過程，像蜜蜂振翅與微風拂過臉孔，每一個毛孔都在全力擁抱你，沉默是我的憤怒我的愛意；在厭倦自己之前，體驗痛苦和歡喜席卷的顫栗，在17歲的身體上碾過的痕跡，在電話裏呼喚的氣息，用遺忘祭奠成長。水成為充斥全片的意象，如情欲汩汩流淌，所有熾烈的幻想中的擁抱，所有猶疑輾轉的糾結，都浸泡於至剛至柔的水流，最後綿延成不絕於縷的思念。古羅馬富有陽剛氣的雕塑，是他們難以言明心事的外化表現，亦是明朗化的催化劑。幾處生理反應（鼻血、嘔吐）乃點睛之筆，甚妙。

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講述女記者為了跟蹤、報道、揭露愛爾蘭的毒品交易犯罪，而最後獻出年輕生命的感人故事。拍攝緊湊，故事感人。根據環球日報記者漢密爾頓的真實故事改編。電影評論：同樣是改變自愛爾蘭記者Veronica Guerin的真實故事。為了跟蹤、報道、揭露愛爾蘭的毒品交易犯罪，而最後獻出年輕生命的故事。

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世界級鼓藝演出團體「鬼太鼓座」是1969年由創辦人「田耕」（本名田尻耕三）帶領一群醉心傳統太鼓藝術的青年樂手，成立的音樂修行團體，並根據「立地而奔、立地而鼓、立地而舞」的精神宗旨，讓太鼓擊樂與奔跑、舞蹈等肉體鍛鍊融為一體，成為貫徹物我合一的極限演出形式。氣吞山河的鬼太鼓座也使用竹笛、三味線、尺八、箏等婉轉幽遠的日式傳統樂器共奏，藉以達到陰陽調和，剛柔並濟的太極之境…電影評論：有很長的一陣子，跑步對日本電影而言是一種意義遠勝於有氧訓練之上的、破釜沉舟之意誌體的具現。此片頭尾各一場的行路漫漫，顯然也是這種潛意識的體現。不過我更注意的是：如果說「純然隻有表演意義的表演」（by.黃米米）是全劇的骨幹，那麼包夾這種表演的競步，便是演者展演己身入戲與出戲的儀式本身。是不是呢？破釜入戲，沉舟出戲，故能成活，對不對呢？