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搖滾樂隊“Rhythm Head”在演出途中，屋外落下響雷。停電後，舞台上突然出現木下藤吉郎秀吉和織田信長。從戰國時期穿越到現代的信長和秀吉，加入了樂隊。但是為了實現父親夢想而組成搖滾樂隊的正巳卻很苦惱。之後鬆平竹千代（德川家康）也出現在現代的名古屋。家康也加入了的6人組成了新的“Samurai Rock”組合。電影評論：TV水準的青春偶像劇，劇情弱智，加入的穿越元素對故事根本沒什麼幫助，最多也就起到了湊內容、湊時間的作用。

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根據穀峪同名小說改編。 近河縣各界人民代表會議開會的時候，一區和三區的代表都帶來了群眾要求縣裏給自己區修築磚壩的提案。雖然縣裏的水利修建經費比往年增加了，但是要修築兩道磚壩還是不夠的。在會上一區的代表魏炳山提出理由說，給一區修磚壩，能保障一區增產建設。最初，三區的代表金慶是堅持要求給自己三區修磚壩的。深夜，金慶跟區委崔書記一道去見張政委。張政委告訴他應該從整個國家的利益來考慮問題。金慶受了這些啟發，在第二天提案表決時，金慶主動撤回了自己的提案，同意縣裏先給一區修磚壩。但是，三區的列席代表四老剛這時還看不出給一區修磚壩是關係著整個國家的利益的重要性，非常不滿意金慶撤回了自己三區的提案。會後，金慶和四老剛回到村裏。四老剛隻是認為，自己沒爭取到給三區修磚壩，就是沒給三區群眾把事辦好，心裏很難過，整天蹲在家裏悶頭睡覺。有些群眾不但埋怨金慶撤回提案，生產情緒也低落了，紛紛到供銷合作社去要求退掉原來為增產而訂購的種子和肥料。黨支部書記鮑長林和團支部書記貴榮，支持了金慶為了照顧整體利益而撤回提案的正確做法。他們和村裏一些黨、團員積極地向群眾說服解釋，那些生產情緒不高的群眾也都領回了自己原先訂購的肥料和種子。龍口村的春耕播種工作便順利地展開了。到了夏天，河水上漲了，緊急的水情一次又一次的傳來。三區群眾投入了緊張的防汛鬥爭。正當河堤眼看就要決口的時候，一區代表魏炳山帶領一區群眾趕來幫助搶險，終於堵住了洪水。這些事實，使三區群眾認識到，因為一區修了磚壩，堤岸鞏固，火車才能暢通無阻，也就有力量來支援自己區的防汛鬥爭，戰勝洪水，保住了三區和今年的增產豐收。過了一年，近河縣又一屆各界人民代表會議開會後，三區的代表金慶和四老剛又從縣裏回來了。這次，帶回來了令人欣喜的消息，人民政府決定在上遊修築水道，給三區修水閘。從此，三區群眾不但能戰勝每年最凶惡的洪水，而且還要用水來灌溉田地，把水患變成水利，增產豐收就更有保證了。電影評論：大理農村電影曆史博物館廣場放映。

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龍家俊（劉德華飾）出身大富之家，事業有成，不僅是公司的董事長，還擁有數億身價。隻是感情方麵一片空白，麵對表妹（翁虹飾）的迷戀無動於衷，卻對一個偶然在路上看到的女子月光（張敏飾）動了心。電影評論：蹭了《與狼共舞》的熱度，加了《雷洛傳》的梗，最後竟成了《王子變青蛙》劇情創作的原型。傻白甜灰姑娘與高富帥多金男的愛情童話依舊是瑪麗蘇感十足，但王晶的妙筆生花彌補了故事的俗套，“有雞無人，有人無雞”“龍蝦裝”的橋段也是沒誰了。華仔和張敏作為花瓶，完全被達叔和葉德嫻的光芒掩蓋。“大陸雞”、偷渡客以及翁虹飾演的“北京知青”，調侃中也摻雜著對內地的貶低，多少還是讓人覺得不舒服。

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本片改編自英國作家阿瑟·柯南道爾的同名小說。講述了巴斯克維爾莊園流傳著一個古老的傳說，莊園的主人總是意外死於非命。福爾摩斯派華生前去調查，遇見了許多謎團，隨著調查的深入，幕後凶手也在漸漸逼近……電影評論：這周影協做福爾摩斯專題，所以心血來潮評價一下這部電影：全片呈現出FISHER的典型風格，精巧然而廉價。而演員方麵，LEE難得深情一次，但配樂總提醒觀眾“這個人還是（不大能吸引女性式）DRACULA!”，CUSHING的HOLMES其實不錯，可是搭配上MORELL的WATSON後二人的互動時常令我想起Cash on Demand......

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由“Vidmark"電影公司出品，斯蒂芬．諾林頓執導。2003年的未來世界，由一個冷酷無情的首領利用先進武器所統治，他擁有一個龐大集團專門生產先進武器，而該集團的總裁尼高遜突然暴斃，死因不明，且死狀恐怖，於是神秘女子卡莉接任總裁一職。卡莉上任不久，立即與首領對抗，麵對著首領設計的殺人武器——殺神十號展開一場龍爭虎鬥。本片是帶有一點科幻性質的驚險動作片，全片故事情節安排合理，特技拍攝也恰到好處。電影評論：故事亂糟糟且毫無邏輯地雜糅了一堆終結者、機械戰警、異形等同類電影的元素，演員表演極度浮誇，動作場麵混亂粗暴，盡管如此卻還是很有一種突出的鋼鐵工業感visual style，而且幾個主要角色都最後居然都立起來了，再次證明有風格的爛片要比很多高分作文似的電影更有趣。

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劇情描述一家研究DNA遺傳工程的藥廠實驗室將小精靈加以實驗，結果製造了一群破壞力強烈的怪物，將大樓搞得人仰馬翻，男女主角費盡九牛二虎之力才把這群怪物消滅。電影評論：從小鎮到紐約不僅是地理位置的轉變，更承載了主題上對美國夢批評的自然升級，遺憾的是上一部令人驚喜的諷刺也因此泯然於年產無數的“紐約電影”，好在創作者顯然對“返璞歸真”絕非問題答案這一點有著足夠清醒的認識（另外非常不滿Gizmo不光戲份變少而且大部分時間都在花樣遭虐）。作為續集基本沿襲上一部的結構，而出類拔萃之處全在讓人眼花繚亂，創造力爆炸的類型大雜燴和繁雜引用，這方麵就很讓如今成批試圖做同樣事情的電影無地自容了…

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1956年，當時由張駿祥任總執導，謝晉、林農、岑範、王映東任導演的，由中央新聞紀錄電影製片廠出品的《春節大聯歡》。根據影片內容顯示，當時的中央人民廣播電台向全國現場直播了當時的演出。當時的很多大師都曾經出鏡，如越劇大師徐玉蘭、王文娟、評劇大師新鳳霞、京劇大師梅蘭芳、相聲大師侯寶林、人民藝術家老舍、巴金、表演藝術家趙丹等人。電影評論：雖然都是搬演，很多結構形式都被後來的春晚延續至今，但前半部分作為當時的曆史影像實在太有史料價值了，很多名人雖然隻有幾個鏡頭，但都已能顯露出文字無法再現的個人性格，在那時不論是學者，藝人，工農，軍人，商人，政治家，職業氣質都很分明，尤其商人代表的民國資本家的氣派依然是蓋不住的。比較有意思的情節：主持人是雙槍李向陽，趙丹演的出獄角色基本就是自己抗戰時期的本色經曆，《春香傳》這樣具有朝鮮節奏的越劇實驗的效果非常有新鮮感，王文娟的扮相非常正的韓流，在傳統節日主打的吸引觀眾戲曲主題依然是愛情。那時朝鮮戰爭剛剛結束，反右，大躍進都還未開始，可以說是社會主義理想在大陸全民中最具有希望號召力的時刻，成了一個無法複製的社會主義夢時代。