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故事發生在九一八事變之後，日軍的鐵蹄踏上了寧靜而又美麗的草原，他們和統治草原的布魯克王爺勾結在一起，聯手壓迫生活在同一片草原上的牧民們。車淩（巴音 飾）是草原騎士中的一員，這個充滿了正義和責任感的群體以他們的實際行動抵抗著日軍的侵犯和淩虐。電影評論：真的是巧極了，看這個電影的時候，我正在新疆巴州的巴音布魯克玩。時逢蒙古建自治區紀念，中央電視台電影頻道正在回放一些具有蒙古情調的電影。那天布魯克正在下雨，我們沒有外出，躺在賓館裏，實在無聊，就看電視咯。電影頻道正在放這個電影，十分激動地看了。最美的是他們英雄三兄弟騎在馬背上，在草原上奔馳，拋扔酒囊，那個場麵真是太讓人迷醉了。還有就是那個美麗的九曲十八彎。多讓人向往啊。 第二天，天放晴了，我們驅車去九曲十八彎，之前，在蒙古包裏吃了手抓肉，在天鵝湖畔縱馬疾馳，那個爽的啊……太陽要落山的時候，我們來到了九曲十

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剛出獄的黑人青年被迫卷入了兩個白人警察與黑道老大的戰爭中，Cult意味並不明顯，但是其暴力色彩相當出眾。電影評論：黑人電影，據說本片對昆汀影響很大，男主的造型在70s應該是引領了嘻哈潮流，爆炸頭、大墨鏡、皮褲、卷邊禮帽、花襯衫和黑人最愛的皮草。一部犯罪片決定了皮條客、妓女、暴力等常見元素。

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1920年，法國仍然未從一戰的傷痛中恢複過來，法國人民正試圖忘記戰爭的苦難，重新建立自己的美好家園。為了尋找在戰爭中失蹤的愛人，兩位勇敢的女子——一位尊貴的夫人和一位窮苦人家的女兒，跟隨搜尋失蹤士兵的隊伍，開始了她們艱難的旅程……電影評論：全片緊扣了大主題的“尋”，尋親尋屍，尋真相。對一戰戰後法國死亡士兵數字背後的善後處理真實情況進行了大膽的揭露，影片格局不大，但製作精良，美術，攝影尤佳，無奈片子節奏比較失分。以信件獨白作為高潮處理不如《印度之旅》來的精妙，菲利浦諾瓦雷角色演繹到位，但更喜歡薩賓阿澤瑪的動人表演。

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比阿特麗斯是一個胡話連篇的人，自稱是一個與世界各國的大咖有密切往來並有億萬財產的伯爵夫人。唐納特拉是一個安靜的紋有紋身的女人，禁錮在自己的神秘裏無法自拔。她們都是精神病人，在精神病院裏遭受軟禁。電影評論：“臨時起意總是受限於既有成規。”挺喜歡這部電影的，講的是兩個”瘋子”在一個人性化的療養院相遇後，意外的成為朋友，並在一次外出中找到時機“逃跑”上路去找自己的"心結“，最後彼此互相救贖的故事。這個算是意大利的公路片嗎？風格還挺不錯的。有時候活在自己的世界裏，不受限於外界的眼光的快樂，是真的好。

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伊利莎（溫蒂•希勒Wendy Hiller 飾）是倫敦街頭的賣花女。她相貌清麗，可惜家境貧寒，滿口鄉音。她叫賣鮮花的聲音飄蕩在街頭，甜美動聽，傳到語言學家希金斯教授（Leslie Howard 萊斯利•霍華德 飾）那裏。教授非常歡喜，覺得伊利莎是個可塑之材。電影評論：1938年版比較忠實於Bernard Shaw的戲劇原著，1964年版的更多地插入了商業元素，但在台詞功底以及具體的劇情環節上依然很還原原著，也看得出本作與1964年版的相似度仍然是比較高的；除了沒有歌舞等商業成分外，在諷刺層麵也較為淡薄，1964年版相對而言會進行細節改編誇大諷刺的效果；Wendy Hiller顯然沒有Hepburn的顏值高，但當時的Leslie與Wendy在相貌上顯然是更加搭調的。

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A24影業將與DirecTV聯合發行提奧·詹姆斯新片[與人為惡](Backstabbing for Beginners，暫譯)。影片由丹麥導演皮爾·弗萊([長凳])執導，提奧在片中飾演了一位身處戰後伊拉克的聯合國世界糧食計劃署協調員，頗為理想主義的他，不得不與各方勢力斡旋。本·金斯利、傑奎琳·比塞特亦有參演本片。電影評論：這個世界從來就不是聖母那樣的存在，少數人或許會做著奉獻，但是多數人隻會追求利益，米國進入伊拉克也從來不是為了自由民主，金錢和資源才是每一次戰爭的原因，所以世界上從來沒有善良的政治，也不需要仁慈去管理。帕沙說的對，至少我們做了很多好事，如同和珅對紀曉嵐說的那句話，災民還是人嘛，糧食裏麵加入沙子才是他們活命的可能。救災的官員沒有利益，那這件事就不會有人去做了，前者是現實，後者是理想，理想很美好，現實總是很殘酷。如同伊拉克，因為那裏人們似乎都開始想念薩達姆了。到底沒人希望活在一個戰爭的國度。

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13歲的維克多和一般青少年無異，對戀愛懷抱憧景、滿腔足球熱血；不同的是，他和罹癌母親住在海邊拖車，過著共享一雙球鞋的拮據生活。早熟靈魂和生父素未謀麵，直到母親意外收到演奏會的門票。電影評論：金錢在短暫而精準的《最後一擊》裏不再是罪惡的根源，而是聯結人與人的線索。德拉伯特這個故事發生在人際關係疏遠的後資本主義荒漠當中，現實、情感和夢想不可避免的纏繞在每一個人的身上。孩子的困惑和成長與成人的困境和無奈猶如馬勒的第六交響樂那般緊密而有序的編織在一起，平淡、舒緩且又細膩的命運之曲最終在懸而未決的尾聲裏迸發出千鈞力氣。