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拓荒者的足跡》中，農村實驗站負責人辛啟明，是20世紀60年代初農業大學學生，由於說了幾句真話慘遭打擊，未畢業就被遣送到塞外荒原。他雖處逆境，但仍對未來充滿信心和希望，十八年如一日，治沙防害從事土壤改造，並勇於同弄虛作假的場長魏大雄作鬥爭，是一位真正的拓荒者。最後冤案平反，被任命為農場新場長，開始了新的征程。電影評論：居然是沙發！改革時代的電影 焦晃老師較年輕時的氣質演出！有點不太習慣啊！哈哈！依然要欣賞下！

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每年二月份，阿根廷西北部就會開始下起熱帶雨林特有的傾盆大雨，雨水把廣闊的森林變成了一片人畜都無法通過的沼澤濕地，炙熱的太陽曬在沼澤上，熱氣與霧氣讓這兒一片死寂。五十歲老婦人梅恰，就住在這片沼澤地的邊緣，她與她的表妹塔麗在這兒經營著一座農場，她們各有四個小孩，各有一個老公，兩個家庭在沼澤邊掙紮著生存，但是這一年夏天，兩個意外事件讓她們麵臨了生存的挑戰……電影評論：細節，破碎繁冗的生活片段拚湊出僵化的環境與尷尬的人際關係。角色被囚於暗藏殺機的生活泥沼，在掙紮中緩慢下沉。一直有無形的力量推動著故事前行。陷於沼澤者不斷仰首尋覓或許從未現身的聖女，神性鼓勵掙紮，而掙紮加速下沉。看似單調重複的生活中堆積了無數潛在的危機。牆外的犬吠、自然流露的階級與種族歧視、關係緊繃的人物不停地“受傷”、橫生的牙齒、空山槍響和不經意間調轉的槍口共同在密集地傳遞一種恐慌，一種焦慮。聲光熱，感官被完全調動，幾乎是意識流的手法。被放大的環境音如蚊蚋嗡鳴，拉丁美洲的濕熱粘稠通過不停滲出的汗水傳達，光線在無限的躁動中趨近失控。“我什麼也沒看見。”，隨著兒童跌落，絕望最終來襲。兩個家庭和其共同影射的社會處於崩潰的邊緣，畫麵外的毀滅是必然。觀眾終於得以從影像、從泥沼中掙脫，卻永遠不能逃離。

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保羅（科林·費斯 Colin Firth 飾）是英格蘭阿森納球隊的超級球迷，這麼多年來，球隊的每一場比賽他都未曾錯過，亦十分關注球隊的動態與動向。正是保羅對於足球的熱情拉近了他與女教師休斯（Ruth Gemmell 飾）之間的距離，隨著時間的推移，兩人的愛情在足球的基礎 上愈演愈烈。電影評論：人生不如意的空虛時光都被對足球的熱愛填滿了，成年之後就不能像個孩子一樣瘋傻嗎。臉叔和馬強早年合作作品，在裏麵演一對走火入魔的18年老槍迷，以1988-1989賽季阿森納奪得聯賽杯冠軍為背景，講述臉叔與女同事之間的愛情糾葛，穿插角色少年時代執著於阿森納的回憶。支持主隊這件事既充實又孤獨，讓人像拒絕長大的小孩，擠在狂歡人群之中，想要被歡樂包圍。直到最後也沒有得出平衡狂熱與正常生活之法，愛情線莫名其妙，小說可能更好看。並沒有拍球賽現場，隻拍了看台，但氣氛已經帶到了，宛如看到了現場，如此等等，劇本還是厲害的。影片總體拖遝，導演不行啊。臉叔看對陣利物浦的決賽時萬分焦慮，喪氣地說應該去喜歡一個不會贏的球隊，——我就笑了。

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導演讓（Jean Yanne 飾）與女友凱瑟琳（Marlène Jobert 飾）暫居卡爾馬格，兩人有時試著找工作，有時上街拍素材。暴躁的讓貶低凱瑟琳，然而在凱瑟琳離開他回祖母家休息的日子裏，讓寂寞難耐登門尋訪不值，凱瑟琳真的返回的時候，讓給出的卻是一個耳光……電影評論：所謂到白頭，可能都是一廂情願，真愛與做愛，似乎男人總以為待在一起可能就是一種恩寵和理所當然了；電影在床上展開，在車內擁吻分開，男人開車離去，女人可以對男人寬容多久，當一個懷有愛的夢想的女生如果屢次被自以為心愛的男人奚落和嗬斥，她的愛的自尊可以維係多久的愛的關係。一個女人總想獨占男人，但是男人又總想在這個女人身上擁有全部女人的溫柔一旦沒有就可能（可能）做不到“心無旁騖”……真的相處是一門生活藝術，可能男人總以為上床可以擁有一切，而女人卻幽幽的問：你為什麼不和她離婚（男人以為離婚與再愛沒有關係）分分合合中女生真的“消失”在男人的管轄的範圍裏，他著急忙慌的四處找人，等來的她是已經另攀高枝（雖然也是一個替補）——據說是導演的自傳小說改編，不知道電影裏的那個“導演”有多少導演的影子。看過幾部導演的電影

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聖誕節將至，一間地處偏遠的小木屋裏，波特（拉菲·斯波 Rafe Spall 飾）和馬特（喬恩·哈姆 Jon Hamm 飾）同坐一桌，用紅酒和烤土豆慶祝這個銀裝素裹的節日。波特沉默寡言，無精打采，而馬特卻恰恰相反，為了逗波特講話，他向波特講述了自己的過去。電影評論：黑鏡九十分鍾特別篇，一個大故事中間穿插了兩個小故事，每個都讓人倒吸一口涼氣，細思極恐。很難想象，科技發展到一定程度是否會讓現代社會固有的道德和倫理發生改變。裏麵有許多比較好的概念，例如永久屏蔽，完全複製人類思想的人工智能，其中隨意改變的相對時間，這個概念在《世界奇妙物語》裏也有，而且拍攝時間早於黑鏡。特別篇裏有許多第一季的梗，比如第三個故事裏女主唱的歌，就是第一部第二集那個當女優的女孩參加選秀的歌，第三個故事主人公戴綠帽，跟第一季第三集那個家夥很像，可悲的是被NTR的人很悲催，而造成悲劇的奸夫卻一點懲罰都沒有，這個尤其不能忍

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戈達爾這部近作的原始構想，來自偉大的義大利詩人李奧巴迪，他曾說過：「在今天，人類的權力隻集中在數個人的手裡，我們每天目擊不同的事變，然而卻不知根由。整個世界活像雜種神秘機製下推動的機器‥此外，這部電影也得到希臘神話的啟發，包括普羅特斯、莫裏哀等人，都寫過的「安菲特利昂」的故事。電影評論：“悲哀於我”大概在於官檔顯示95分鍾片長，而我僅看到了80分鍾的殘缺版。不知是翻譯的“隨意所欲”，還是今晚狀態“精疲力盡”，坦白講，沒看懂。有人說，戈達爾到了後期已然陷入自負的純粹形式主義，把常規打破的同時，建立了獨屬於自己的一套晦澀符號體係——觀者或許得要學著他上帝般的眼界心胸，才敢道一句“我略知她一二”。“三位一體”，左右聲道分離旁白，鋼琴雙音“顫栗”，人物局部構圖，重複斷續剪輯。像詩，像史，哲學觀點堆砌過多，無從解析。如果說老塔的“詩意”有跡可循，戈達爾的“哲思”快要引起人神共憤了……

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萬曆年間，天下太平。早年倭寇橫行，幸得戚繼光和俞大猷兩位將軍平定，終於換得今日的內外祥和。此時武林由四大家族坐鎮，任何人試圖開宗立派須經四大門派同意方可。某天，城內刀光四起，兩名手持倭刀的神秘之人令武林大亂陣腳。當年戚繼光從倭刀的持法中悟出玄機，因此對倭刀進行改良，以彼之道還之彼身，令倭寇聞風喪膽。隨著戚繼光去世和天下安定，戚家倭刀漸漸失傳，中原武林也斥之為邪道不予承認。這二人正是戚家軍營的高手，他們挑戰四大門派，隻望為戚家倭刀正名。電影評論：太棒了！很浪漫的武俠電影，一種詩意的古典浪漫。 戚家刀因從倭刀演變 在戚繼光去世後被四大派排斥在正道之外 戚家軍遺卒為使戚家刀進正道 以倭寇入侵的名義 挑戰四大門派 最終戚家刀得以成一門 不僅因為戚家刀刀法卓越 也有賴四大派老大裘冬月的開明寬容 一個故事的講述 也是一個逝去的武林的還原 一個正派武林規則的呈現 因為正派所以不下後手 那句 我們是好人隻是動了邪念 笑死了