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阿達，一個美麗的服裝設計師，她和男友編劇保羅的感情看起來不冷不熱。古多是保羅的搭檔，他因為自己的愛情困擾時常向保羅訴苦，並請求幫助。保羅對此無可奈何。阿達建議把自己的助手，新來的年輕設計師麗薩介紹給古多，不想麗薩卻瘋狂地追求起保羅。電影評論：相當瑣碎，英文字幕的法語電影，看到最後也沒完全搞清名字和角色的對應，8過還是喜歡這種文藝調調。Helena法式look很好看。

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約翰（比利·查平 Billy Chapin 飾）和佩爾（薩莉·簡·布魯斯 Sally Jane Bruce 飾）是一對苦命的兄妹，他們的父親本（彼得·格雷夫斯 Peter Graves 飾）因搶劫和被判處絞刑。在被逮捕前，本把贓款藏在了佩爾的布娃娃裏，並讓他們承諾永遠不泄露這個秘密。本的獄友哈利（羅伯特·米徹姆 Robert Mitchum 飾）是一個敗絮其中的牧師，偶然間他得知了這筆贓款的去向，出獄後，哈利找到了本的妻子薇拉（謝利·溫特斯 Shelley Winters 飾），他想方設法得到了薇拉的芳心成為了約翰和佩爾的繼父，就此，哈利的陰謀開始了。哈利殺死了對於他來說毫無價值的薇拉，將他棄屍河底，又對兄妹兩人威逼利誘想要套出贓款的秘密。在所有努力都沒有成果之際，惱羞成怒的哈利露出的本來麵目。約翰和佩爾劃著小船逃離了哈利，他們一路流浪來到了一個陌生的小鎮，專門收養棄嬰的善良婦人理查德（麗蓮·吉許 Lillian Gish 飾）收留了兄妹兩，然而平靜的生活沒過多久，哈利罪惡的腳步也踏上了這塊純潔的土地。電影評論：【造就電影的時刻 ☆觀影計劃】看到有人把這部電影和今天的“大象”和導演胡波相提並論，於是有了我這次的意外發現；而這部經典又恰好被《造就電影的時刻》收錄，雖然比較靠中間，我也就自己“提前”先睹為快吧。電影在今天來看，在那個年代1955年已經拍攝的非常不錯了，在成功欺騙了多個寡婦的一個假牧師，居然栽在了倆個孩子手裏，電影用大量篇幅描述了那夜幕下的原罪與審判。而這個牧師形象也是一種顛覆，我們初看電影總以為這是一個善良的牧師的故事，電影最後，孩子在一個好心的婦人家裏成長，雖然貧窮但是畢竟是一個溫暖的家，婦人最後說：他們（孩子們）在默默地忍受。忍受這種不公平，忍受這樣缺失父母嗬護的成長歲月。一部帶有恐怖色彩的黑色電影，有這樣高的電影地位，應該是有他特殊的含義的，那種童話般的環境和電影畫麵的隱喻，叫人回味

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在柏林的一家大飯店裏。那時整個德國籠罩著經濟危機的陰影。在豪華的大飯店裏麇集許多來自不同階層的人物。其中有陷入困境而避風頭的財界巨擘普萊辛格，無奈色衰而想自盡的芭蕾舞演員格魯辛斯卡婭，被賭博弄得傾家蕩產而偷竊為生的舊男爵馮蓋根，普萊辛格的舊屬風燭殘年的孤老克林格蘭，以及年輕漂亮但貪婪自私的速記員弗蘭苓等。電影評論：2014年《布達佩斯大飯店》沒拿到的奧斯卡最佳影片，1932年《大飯店》拿到了，而且隻提名一項最佳影片就獲獎了！……聽到因《2001太空漫遊》而熟悉的《藍色多瑙河》配樂驚喜剛過，沒想到電影接下來還使用了柴可夫斯基的《六月船歌》（因周傑倫的《琴傷》而耳聞、話說《雛菊》也用來當配樂過）……Grand hotel, always the same. People come, people go. Nothing have happened. 大飯店，總是一樣。人來人往，一切如常。—— 《大飯店》這部電影，如果前後看兩遍，就可以發現電影裏有很多前後呼應的細節設置。

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高家莊少主高朋（劉江 飾）新婚之夜，遭遇仇家白忠堂的襲擊。高敗逃陳師公家，繼而得知神道張三（韋白 飾）武功絕倫，行俠仗義，可為高家莊報仇。高朋暗中觀察，見張三安貧樂道，奉母甚親，於是有意接近，並派出刀客安如命試探其武功。電影評論：對某些作者導演而言，所謂經典電影母題在其早期作品之中便已成型，隻是礙於當時自身技巧經驗尚顯稚嫩，或者所套搭的電影類型演員風格等客觀因素的製約，無法像巔峰作品那樣使其做極致呈現。比如在這部吳宇森早期的嘉禾古裝功夫片裏，我們見到了熟悉的：一、“失去的東西，我一定要親手拿回來！”……不是從頂天立地小馬哥，而是以反一號的角度推出。二、開始以謙卑甚至可憐姿態示人，最終蛻變為凶狠狡詐大惡咖。片中劉江可與英雄本色李子雄小有一拚。三、背信棄義出賣朋友，事後必在小團夥酒席豪飲時被男主隻身闖入血洗。本片草草急就，遠不及楓林閣那般飽滿激蕩。四、男一（韋白，狄龍）雖為故事主線，卻被男二的風流倜儻肝膽義氣舍命相助搶去了風頭（周潤發、劉鬆仁）。五、兩男一女，情感糾葛。吳式三角關係乃法式口味：浪漫，曖昧，弱排他性。

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十年前，三流小說家中田修一（清水紘治 飾）懷疑妻子和出版界的好友津野木有染，這件事令他耿耿於懷，夫妻的關係也日趨冷淡。隨後的五年裏，津野木在出版界風生水起，而中田的妻子卻不幸死於一場意外。在此之後，中田將自己的經曆寫成一本情色小說，從而變得小有名氣，而他也選擇墮落放蕩的生活。原本羞澀內向的他，早已是情人多多的風流男子。情人中有著名的花道老師，有癡迷其作品的讀者香枝，也有特立獨行的女同性戀麥姬。繁花似錦終有時，喧囂過後隻留下無限的失落和悵然……電影評論：男主其實挺渣的，可是卻又有那麼多人喜歡他，他的心裏隻是欲望，女人的心裏確是愛，雖然最後都是無疾而終，而這不正是男主想要的？萬花叢中過，片葉不沾身。可是欲望的背後又是什麼呢？無盡的空虛和寂寞吧。最後一個女的有點感動了，為了他情緣放下身來做奴隸，嘴上說隻是做愛，但卻真的感到了愛。

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有著灰暗過去的伊麗婭·葉利什科（Kseniya Rappoport 飾）從烏克蘭來到意大利的維拉齊，她租住簡陋破敗的房間，向對麵公寓的看門人請求工作，甚至情願將薪水的一部分分給對方。在此之後，她又結識該公寓內某個三口之家的女傭吉娜（Piera Degli Esposti 飾），千方百計打聽這戶姓安德齊爾人家的事情，還盜配了他們家的鑰匙。而為了進入安德齊爾家，伊麗婭更是不擇手段。她似乎在尋找什麼，又似乎在躲避著什麼。這一切仿佛都和伊麗婭那段過去緊緊相連……電影評論：一部很像西班牙電影的意大利電影 本片有著托納多雷一貫的特點 讚美女性 奇情 大反轉 但這部06年的托氏電影 相比之前最著名的那三部 還有《星探》和《天倫之旅》真的有所退步 並放大了托納多雷的問題 這部電影居然全片鋪滿音軌！導演不斷的想依靠配樂來烘托女主複雜恐懼的心理 雙時間線的穿插雖然有一定的敘事效果 但作用還是僅僅停留在獵奇 沒有了過去托納多雷電影裏的深情和回甘 這部電影隻能說是情感比較充沛的類型片 特別是意大利人擅長的幽默 浪漫 深情在本片中被懸疑 眼球效應所替代 尤其這懸疑還是沒有西班牙人講得好 比如影片中女主最重要的對立麵女雇主 死的如此“輕易” 女主尋女之路也頗多蹊蹺 反而最後法官問女主的那些邏輯問題 我也很想問問托納多雷 打開托導的作品列表才發現 這部電影幾乎就是他作品質量的分水嶺 也就不言而喻了

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該片講述了吳剛因修仙出錯，被師傅處罰在廣寒宮前砍伐破而重生的桂樹。偌大的廣寒宮，隻有吳剛砍樹的聲音與嫦娥和玉兔相伴。三千年日月交替，吳剛與嫦娥互生情愫，兩人本隻願這樣在月宮平淡共度，不曾想，他們的愛卻遭到了玉兔的糾纏，她偷食月晶石，將嫦娥打入轉生池，更將吳剛困在了桂樹之下。吳剛在月宮廚娘桂姨的幫助下，逃往凡界，尋找嫦娥，而且必須在月圓之前找到嫦娥，並與之相認。電影評論：………………我服了，陪著我媽看這種東西…………導演拍這劇情雖然sb了點，但也不是不可以。但格局是真的小。敘事能力又不行，演員演的又浮誇沒有張力。服了。好慘一爛片。