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供職於同一家公司的和男（川連廣明 飾）與亞紀（長澤つぐみ 飾）彼此互有好感，但因性格內向的原因他們始終不曾開口提起。在一次咖啡館的約會中，兩人經過一番試探，終於確立了戀愛關係。然而戀情剛剛展開，恐怖的噩夢旋即而至。在回家的路上，他們被一神秘男子（大迫茂生 飾）襲擊，隨即遭到綁架。電影評論：11年在微博上看見這部片子，B站的鏈接（懷戀那時候的B站啊，什麼都能看），後來一想變態的電影就想起這部，可是因為忘了名字一直找不到，今天下載了個備份微博都軟件，備份途中剛好看到條正在備份的微博，覺得像是這部電影，然後來豆瓣搜了又去瀏覽器搜看了遍，果然是。奇怪的是我去我微博搜，始終搜不到，這就奇怪了，備份能看到，去自己微博搜卻搜不到

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1948年，人民解放軍進軍遼南，國民黨殘匪炸毀孤鷹嶺礦山大部分設備後，狼狽潰逃。當時，東北全境尚未解放，暗藏的土匪和特務不斷製造各種事端，剛接手的礦區一片淒涼。指揮員焦昆（張文 飾）是礦工出身，他深知，要想恢複生產，就必須依靠廣大群眾，他發動護礦積極分子和出身貧苦的工人，搶修被敵人損壞的開礦設備，盡全力保障鋼廠礦石供應。與此同時，階級敵人也在加緊破壞活動，他們在礦工中製造謠言，盅惑不明真相的群眾鬧事，並在礦井下製造塌方事故，千方百計阻撓正常生產。礦長邵仁展（陸連明 飾）做事主觀武斷，聽不得群眾意見，他把所發生事故的責任全部推到焦昆身上......電影評論：僅僅從電影角度看很多地方都不錯，僅僅從時代的角度看不錯，從娛樂角度看沒什麼意思。

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1945年的樺太，江蓮鐵（吉永小百合）百般嗬護地栽種著的櫻樹開花了，這是丈夫德次郎（阿部寬）從日本本土帶回的種子，八月蘇聯入侵南樺太，鐵與兒子們逃往北海道網走，寒天凍地裡過著難以溫飽的窮困日子，鐵始終守護著孩子並將他養育成人。時光流轉，1971年，長大成人的次子修二郎（堺雅人）與妻子真理（篠原涼子）帶著成功的事業從美國回到日本。久別重逢，修二郎卻對於年邁而略顯異樣的母親感到相當不安，此時深藏母子心中禁忌的記憶大門，即將被揭開。電影評論：大曆史下的小人物+憶苦思甜劇。演職員資深。話劇舞台與電影穿插來表現回憶感手法特別。日式小清新放在殘酷大曆史之中，櫻花，雪原，都變成了飽含殘酷之美的意像。 隻是一時是家庭劇，一時是曆史劇，不免讓人有點詫異啊。 小背景：主人公的原住地樺太，即是庫頁島，19世紀被俄國稱為薩哈林，日本稱為北蝦夷地（指北海道以北）或樺太。19世紀時在大清帝國治下。1858年，俄羅斯帝國通過《璦琿條約》、《北京條約》使中國割讓庫頁島。1905年，日本通過《樸資茅斯條約》獲得庫頁島南部（北緯50°以南）。1905年和1918年至1925年間，日本曾統治庫頁島全境。1945年2月11日，英美領導人於《雅爾塔協定》中與蘇方達成協議，承諾使日本占據的庫頁島南部歸還蘇聯，同年8月8日，蘇聯發動八月風暴行動，占領庫頁島全境。目前庫頁島全在俄羅斯治下。

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張柏倫原是警校的好學生,被派去當臥底四年,現調回警官原校受訓.他和同學招家寶等甚為友好。電影評論：又是周慧敏和林俊賢搭檔，不過出場不多，與此同時劉小慧也隻有兩個鏡頭。我之前一直吐槽趙雅芝的老公，原來其實還算不錯。秋官這戲裏為什麼有點頹呢？死了太可惜了···張國強和莫少聰其實沒什麼發揮的地方。不過張國強看起來好可口的樣子【注意節操啊···

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在那神話般的暑假結束後，群馬縣的山路賽車手們仍然陷於一片騷動的熱潮當中。先是怪物般的ＡＥ８６連戰連勝的神話，然後是來自京都的ＬＡＮＥＶＯ軍隊帝王隊的挑戰，閃電車隊與夜嬰車隊都相繼敗在ＬＡＮＥＶＯ的車輪下，下一個目標將是誰呢？電影評論：真子大尺度出演 .多麼希望池穀和真子能在一起呀 . | Extra Stage （OVA係列第1部） 片名副題「沖擊之藍...（インパクトブルーの彼方に...）」（OVA係列第1部）。由佐滕真子、沙雪、莊司慎吾和中裏毅主演。2000年2月22日發售。 Wikipedia .

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理查德（詹姆斯·伍茲 James Woods 飾）是一位職業攝影師，每日，他穿梭於世界各地，尋找能夠為他帶來經濟效益的攝影題材。在行業裏浸淫已久的他明白，那些美好的，善良的事物無法吸引人們的注意，唯有暴力、恐怖和災難能夠為他帶來機遇。電影評論：奧利弗斯通的批判現實主義電影恐怕是韓國黑政府類型片源頭之一 無論質量還是深度都更高一階 這部用80年代薩爾瓦多革命內戰為背景的電影是為奧利弗斯通越南戰爭反思電影延續之一 他所塑造的反英雄主角夾在美國的霸權外交與戰爭國家地獄般的現實情況之間 雖然左派傾向的斯通會讚美革命者 但在本片中更多表現的是革命中的“無仁義” 無論政府軍還是革命軍 這次斯通選擇站在捍衛人權一邊 尤其是男主玻爾被塑造為一個無法在美國生存而必須漂泊他鄉的普通人 玻爾在好友接二連三慘死之後的個人覺醒也對美國政府在他國內戰中助紂為虐 關鍵時刻認慫的世界警察形象進行諷刺 拍攝方麵斯通放棄了好萊塢傳統的剪輯和固定機位 轉而用大段手持的新聞片式記錄突出真實感 也放棄了敘事節奏的固定套路 全片呈現一種箭在弦上似的緊張慌亂感 瑪利亞的命運再次諷刺美政府

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