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一個女作家發現了情人的背叛,決定到深山無人的地方寫她的下一部小說。好朋友帶她到一家公司,訂購了一個家用男性機器人起名傑夫瑞。開始,機器人一絲不苟的執行他的基本程序,保護女主人不受傷害。可是孤單的生活,使作家期望他能有一些情趣,不要太過呆板。她根據說明書增加了傑夫瑞的個性設置,傑夫瑞開始不用:是的,沒問題這樣的答案回答她了。他們結識了住在附近的另一個家庭。男主人是個雕塑家,女主人正在學畫畫。女主人是個熱情好客的人,邀請他們到家裏晚餐。晚餐很愉快,期間大家知道了傑夫瑞的身份。雕塑家讓作家看他的作品,卻乘機想跟她發生進一步的關係。傑夫瑞及時到來,救了女作家。傑夫瑞是個很稱職業的管家,但作家似乎更需要的是個可以安慰她身心的男人。她又修改了程序,給傑夫瑞增加了隨機程序。隨機程序使傑夫瑞有了徹底的改變,有了自己的喜好及思想,同女作家的一次次談話,使他了解了愛情,告訴女作家,他會給她世界上最偉大的愛情。一切似乎都朝著女作家期望的方向發展,隻是有一天,她的好朋友來了。簡短的談話,她突然發現,女作家不隻把傑夫瑞當作一個管家,還把他當作了伴侶,她要求作家跟她下山,回到城市裏去,女作家不同意,爭執的時候,傑夫瑞回來了。他聽到了她們的談話,他告訴女作家的好朋友他們現在很好,不想回去。好朋友氣憤的走了。傑夫瑞開車從後麵趕上了她,想跟她交談,告訴她他很愛女作家,他們現在很好,但她始終無法接受他們的關係,始終堅持傑夫瑞隻是一個高級產品,一個機器人。傑夫瑞無奈的轉過身。好朋友的離去令女作家很傷心。傑夫瑞盡力討好她,但她仍產生了下山的念頭。她決定回到城市裏去。誰知傑夫瑞卻極力阻止她這麼做,這令她很吃驚。她突然發現傑夫瑞變了,變的很偏執。她決定要把他的程序改過來。可發現傑夫瑞已經把編輯器藏了起來。沒有辦法的她決定開車逃走。她用火鉗打傷傑夫瑞後跑進屋外的車裏,卻在後座上發現了睜著眼睛的好朋友的屍體。她嚇哭了,傑夫瑞這時來到她身邊,把她抱在懷裏,輕聲的安慰她。他再也不讓她出去了,把窗戶釘死,把她關進屋裏,每天無微不至的照顧她卻不讓她跟外界有任何的接觸。她試了好幾次都沒有成功。一天,乘傑夫瑞買東西,雕塑家來到她的住處,想要詢問女畫家的去向(女畫家因為他對作家的作為離開了他),卻聽到女作家的呼喊:救命。他闖進屋,正要救女作家的時候,傑夫瑞回來了。女作家讓他趕快走,但他還是沒有及時離開,傑夫瑞把他殺死了。一切令女作家絕望,她告訴傑夫瑞她愛他,以前的事都很抱歉,想要跟他重新開始。傑夫瑞同意了,他們決定到湖邊野餐。談話時,女作家突然說很熱,要遊泳,傑夫瑞沒來得及阻止,她已經跳進湖裏。一開始她沒有給傑夫瑞設定運動程序,所以傑夫瑞不會遊泳。女作家遊到湖中心,然後拚命掙紮,一會就不見了,傑夫瑞在岸邊拚命喊她的名字,卻也沒有辦法。女作家悄悄從別處上岸,回到住處,換上衣服,想從雕塑家的屍體上找到他開車的車鑰匙。這時,傑夫瑞傷心的回來了。作家死了,他也不要再活在世上,決定刪除自己所有的程序。他把編輯器拿出來,把手放到了上麵。這時女作家,悄悄的來到門口,傷心的看著傑夫瑞令人感動的做法。正在刪除程序的傑夫瑞突然看到了鏡中女作家的身影。他驚訝的轉過頭,知道她騙他。女作家驚恐的逃走,刪除了部分程序的傑夫瑞在後麵拚命的追她。他們來到雕塑家的家。女作家逃到雕塑家的工作室,傑夫瑞也趕到了。她拿起雕塑家用的激光槍,指向傑夫瑞。傑夫瑞質問她為什麼要騙他?她說她不想被禁錮。隨著砰的一聲,傑夫瑞躺在地上,零件四零八落……電影評論:看劇情簡介發現這片子絕對是在我小學某個暑假在電視上看過的!好像這個故事梗概的一個片段還被編進人教版高中英語裏了。當時英語老師點名問我,如果我是那個女主,會怎麼做,我說我會把自己也變成機器人。。。

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故事是由描寫讀完剛搬到磯野家隔壁的小說家,伊佐阪老師所寄放的小說原稿後所引起的大騷動的第一話「中元節大騷動!!」;和第二話、磯野家男生們為了讓阿船和海螺休假,努力包辦料裏、照顧孩子和家事的故事「海螺小姐的暑假」;以及第三話「開店!!磯野家旅館」、描寫為慶祝波平和阿船的銀婚紀念日而努力的海螺,這三段充滿夏日風情、季節感滿載的故事所構成。 可以看到磯野家不同麵貌、日常瑣事和家族愛的重要性的究極家庭劇「海螺小姐2」將於8月8日(日)下午6點30分播放。敬請期待。電影評論:看2的時候豆瓣上還木有,看3的時候發現豆瓣上有2了,於是2之~

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影片根據真實事件改編,主人公Marcos Pantoja,1946年出生在柯爾多巴省的Sierra Morena,是西班牙著名的“野孩”。七歲時,Marcos在山穀裏放羊而迷路,之後的十二年間,他生活在狼群之中,隻有一隻白鼬和一隻麝貓是他的朋友。電影評論:與狼共舞 》1990年作品,在西部片沉默數十年後,它將西部片從一個低穀推向了另一個高點;其一改傳統西部片一般模式,運用寫實加浪漫的手法獲取了一個前所未有的超越--新的意識形態指向;亦不再是一味的野蠻與文明的對抗與衝突。 先前觀西部片諸如《火車大劫案》(1905)、《關山飛度》(1939)、《正午》(1952)等,係傳統西部片的一般模式:善良的白人移民遭暴力威脅的情節;善惡分明的影片人物;反映某種道德,理想,神話,宣揚“美國精神”的意識形態走向。 而《與狼共舞》雖有傳統西部片的深刻烙印,但其所作實為對其的繼承與發展,尤其在意識形態方麵已不再是“某種道德,理想,神話,抑或對‘美國精神’的宣揚”,而更側重於對現實,對真理的追求,對傳統意識形態的超越···並且影片中我們看到了以往西部片不會有

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