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小山東初次來到香港，想投靠同鄉刀疤老三，怎知被他拒絕。小山東唯有靠自己，在街頭賣大力丸維生。因小山東言語不通，又太過老實，經常鬧出不少笑話。其後小山東見義勇為，認識不少朋友，從而令生活得到改善……電影評論："俺們山東人的老婆，沒事她就在家剝大蒜"… 從電影反複提及看得出，70年代香港對山東的理解抽象為孔夫子 大蒜 義氣，三十多年過去了估計還是沒變，全國也差不多吧。 小山東最後卻除了收獲讚美和感恩，一無所有，這個結局設定不喜歡。

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年輕的導演文幟回到自己的故鄉西安，想拍一部記錄這個城市的電影，無意中在茶館邂逅自己的高中同學高輝，並窺見到他的感情糾紛，遂對此人的生活產生興趣，之後在博物館裏再次相遇，文幟便邀請高輝出演。而在進一步的試探和慫恿中，文幟也發現了這座城市裏更為深藏的秘密，正左右著人物的命運 。文幟和高輝截然不同的兩種人生糾葛纏繞在一起，兩個年輕的愛情在各自的掙紮中浮沉，看不到的牢籠像城牆一樣把他們困在這個城市的舞台。兩人相互依存，拿起各自的武器負隅頑抗，文幟對高輝的利用逐漸轉換為同病相憐的援助，可是高輝的感情狀況卻在現實的重重壓力之下無計可施，麵對命運的步步緊逼，他們將突出重圍還是全線饋退，文幟用電影改變生活的初心最終能否如願...電影評論：影片從劇作來看，每一個切入點都恰到好處，劇中人物的塑造也是有形有肉有靈魂。視聽角度來看，它能夠讓你看到許多導演自己的風格，不論是在構圖，或者是運動鏡頭，音樂的選用等等方麵。隻要能夠靜下心來，細細的品味一番這個作品，相信會有同樣的共鳴。

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外表妖豔迷人、珠光寶氣的年輕女子愛爾絲（Betty Amann 貝蒂•阿曼 飾）實則是一個珠寶小偷，她憑借自己的外表迷惑珠寶店老板的注意力，然後伺機行竊。但在某次行動時，她被珠寶店老板捉住，正值剛毅的巡警埃爾伯特（Gustav Fröhlich 飾）對愛爾絲進行認真的調查。電影評論：德國電影大師展*天山。一度覺得在看一部新浪潮電影，開場的街景畫麵拚接-白手套移動鏡頭轉換景別，可謂一氣嗬成（白手套還讓人想到“我的手也和你一樣了”），人物的表演幾乎看不出默片腔，自然、流動（女主攬鏡自照的鏡頭甚至讓我想到五至七時克萊奧），唉，Betty Amann的魅力媚不可擋，但這個故事又不簡單，有點喜劇又有點陀氏罪責深淵的意思，開場櫥窗女模特換絲襪，仿佛暗示對美色的觀看與盜竊共謀（所以會有“庇護傘和女竊賊”的諷刺），但這種命定仍是可扭轉的，每個人都從心地做出了堅硬的選擇（父穿上警服、子衝過去那一抱、女主那款款的步容）。值得一提的是本片的管弦配樂相當出色，好聽又不搶戲。

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女孩布蘭卡偷竊乞討露宿街頭，家對她而言隻是妄想。當她在電視上看到領養的新聞，靈光乍現想要買個媽媽。於是她努力存錢，還找街頭走唱的盲眼吉他手老皮幫忙。她成為老皮的眼睛，兩人一起離開貧民窟，來到大城市打拚流浪。一路上遇見形形色色的人物，經曆大大小小的冒險，布蘭卡真的能夠如願買到心中理想的媽媽嗎？電影評論：貧民窟出來的孩子，能有什麼樣的個性呢，即使有一丁點的善意都很容易淹沒在黑暗中苦苦掙紮的混亂中吧。但是無論如何，這樣的孩子都很需要愛，一丁丁的愛意也會浸潤他們的柔弱而快枯竭的內心。盲眼爺爺用自己不多的能量給流浪的小女孩人間的溫暖，給了一點點家的感覺。那麼多沒有能力撫養孩子的人們啊，請不要隨便帶孩子到這世界上然後就遺棄啊。看到小女孩對母愛的那種渴望，那種惡劣環境生存的掙紮，時刻麵臨著無底深淵，真是讓人心驚肉跳。雖然故事發生在泰國的貧民窟，但是這樣的孩子其實還是很多的很多的。看到這裏，越發深深體會了階層論，在這樣底層的孩子，他們連生存都是問題，如何能有多少機會翻身掌控自己的命運，隻能一代一代地沉淪下去。悲哉。。雖然如此，裏麵的老人和女孩，女孩和小男孩之間那種小溫暖，也就是片中的橙色了，太陽的顏色。

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凱爾（喬恩·費儒 Jon Favreau 飾）和勞拉（卡梅隆·迪亞茨 Cameron Diaz 飾）即將步入婚姻的殿堂，在結婚之前，凱爾決定同羅伯特（克裏斯汀·史萊特 Christian Slater 飾）、查爾斯（勒蘭德·奧瑟 Leland Orser 飾）、麥克（傑裏米·皮文 Jeremy Piven 飾）和亞當（丹尼爾·斯特恩 Daniel Stern 飾）四位好友一起到拉斯維加斯進行婚前最後的狂歡。電影評論：我看的那個翻譯叫做：寶貝不壞，看片名還以為是部喜劇片，而且開始十幾分鍾內確實以為是類似宿醉的電影，然而到那個妓女死掉的那一刻，一切都不同了。其實也說不上是驚悚片，感覺更類似心理片，有些事情，當一開始走向歪路時，後來的一切都不同了，以為掩埋掉一個屍體就可以解決一切，但是最後，這5個

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海嬰（伊一 配音）從小就失去了父母，在一個臨海的小漁村裏過著孤苦伶仃的生活。因為孤身一人，海嬰常常受到其他孩子們的欺負，然而，善良的海嬰隻是選擇默默忍耐。海嬰覺得，如果自己能夠找到母親，那麼她就能夠獲得朋友們的認可，就這樣，小小的女孩踏上了漫漫尋母之旅。電影評論：你是我的小呀小蘋果🍎你是我的小呀小蘋果🍎你是我的小呀小蘋果🍎你是我的小呀小蘋果🍎你是我的小呀小蘋果🍎你是我的小呀小蘋果🍎你是我的小呀小蘋果🍎你是我的小呀小蘋果🍎你是我的小呀小蘋果🍎你是我的小呀小蘋果🍎你是我的小呀小蘋果🍎你是我的小呀小蘋果🍎你是我的小呀小蘋

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雖為小成本電影，但是《天邊》對於劇情的把控上一點都不馬虎，在保持故事完整性的同時，導演諾明花日更在表達上尋求到了“拉攏觀眾”的突破點———打親情牌。有人說，《天邊》是典型的、老百姓愛看的悲歡離合的故事，它關乎人類最基本的感情———親情，關於人們最熟悉的社會基本單位———家庭，這些最容易引起觀眾共鳴，最容易牽動人心，雖然沒有驚心動魄的情節設定，卻能在不動聲色中浸潤著人們的心田。的確，影片對於親情的真摯演繹正是《天邊》能夠打動觀眾的主要原因。諾明花日在導演交流中說：“現在社會中每個人都很忙碌，甚至沒有時間珍惜自己的家人，對於每個人來說，家是一生中最重要的東西，如果一個人失去了家庭的愛，生活將變得沒有任何意義，這也是我拍攝《天邊》的原因之一。”《天邊》講述了一個發生在內蒙草原上的故事，蒙古族姑娘蘇日娜和母親被父親拋棄，母親在苦守和期待中憂病交加，臨死前掙紮著把女兒背到寺廟托付給喇嘛後安然離世。後來，蘇日娜被前來拜佛的漢人收養。20多年後，蘇日娜父親的忽然出現打破了已經身為人妻為人母的蘇日娜的平靜生活，蘇日娜在愛與恨之中做著艱難的抉擇，最終，她選擇了原諒。很多觀眾在看完片後深受感動，母愛的偉大、兒童的無助以及蒙漢人民濃濃的人情味，諾明花日對於情感的得力把控甚至使一些觀眾將《天邊》比作蒙古版的《媽媽再愛我一次》，贏得了不少觀眾的淚水。與觀眾印象中的主旋律電影不同，《天邊》在摒棄刻板敘事方式的同時，不再追求對於宏大主題的追求，用導演諾明花日的話說，《天邊》是從細微處入手，想要著力關注的是情，這種關注與其說是情感的表述，不如說是對人性的剖析。團圓、離別、誤解、等待、諒解在這一係列的戲劇衝突中，男人的“麵子”、女人的“癡情”、母愛的偉大、孩子的無助，都被諾明花日的鏡頭一一掃過，細細看來，這些細節片段大多是當今社會中常見的現象，而這其中我們總是能或多或少地找到自己或者家人的痕跡，湧上心頭的更多的是一種似曾相識的感動之情。與此同時《天邊》中蘇日娜與漢族養父之間的濃鬱親情也將家之親情升華到了民族之親情，主流價值自然體現。從《天邊》可以看出，小成本電影不一定非要靠新鮮怪異的東西吸引眼球，關注真實生活以樸實打動人，能夠引導觀眾根據自己的生活經曆來獲取感動，從片中得到啟示的影片一樣能夠獲得觀眾的認同。電影評論：雖為小成本電影 但是對於劇情的把控上一點都不馬虎 在保持故事完整性的同時 導演諾明花日更在表達上尋求到了“拉攏觀眾”的突破點—打親情牌 有人說本片是典型 老百姓愛看的悲歡離合的故事 它關乎人之本性 這些最容易引起觀眾共鳴 最容易牽動人心 雖然沒有驚心動魄的情節設定 卻在不動聲色中浸潤著心田