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德納芙飾演的瑪麗公主是拿破侖的後人，她繼承豐厚的遺產後與希臘王子聯姻，而成為歐洲皇族裏的名人。這部兩集電視劇得體地表現了曆史名人在大時代中的傳奇交往過程，描述公主與著名的心理學大師弗洛伊德在維也納相識後，公主便成為弗洛伊德的信徒和好友。弗洛伊德幫助她醫治好了神經衰弱，而 她則出資推廣弗洛伊德的學說並在二戰期間營救過他。電影評論：與其說這是一部弗洛伊德保衛戰，不如說是瑪麗公主等對精神分析學說的護衛。影片中瑪麗公主利用自己的特殊身份，不惜散盡家產，想盡辦法從納粹的控製中營救了行將朽木的弗洛伊德及家人。正是這些追隨者們，才使得精神分析得以發揚光大，深刻影響著人類，向先驅們鞠躬！

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在新來的幽默帥氣的水彩畫老師戴龍任教的學校流傳著許多靈異事件，一堂課上，戴龍老師被女鬼上身昏迷，送到醫院檢查，醫生告知他得癌症晚期將不久於人世。奇跡的是戴龍老師竟然死而複生，還因此有了通靈的能力，可他對此卻一無所知，後來他遇到美麗的女鬼拉妲，並答應幫她尋找丟失的畫作，當戴龍老師得知拉妲是鬼之後，因恐懼而拒絕再幫她找畫，於是拉妲四處找人附身，欲出學校尋畫，在安老師的慫恿下，戴龍最後決定幫助拉妲，通過兩個鬼朋友得知原來那副重要的畫裏竟然附著拉妲男朋友鄧楠的魂魄，但是他們找到畫的時候，鄧楠的魂魄已不知所蹤，他們究竟能不能找到鄧楠，能不能幫助拉妲完成心願，來自泰國的搞笑鬼片，絕對讓你開懷大笑的同時，有感受到人鬼間的溫暖情誼。電影評論：一點也不恐怖，反倒覺得挺搞笑的。最經典的一幕就是男主角和女鬼接吻。女鬼對愛情的執念還挺深！話說，這麼好看的一部電影百度百科居然沒有收錄！

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在地球上的數十億人之中，總有至少一個是你的真命天子，問題是，你如何才能找到他……梁若晴（林依晨 飾）在大學時有一段甜蜜的愛情，但男友艾倫（李易峰 飾）為了發展自己的音樂事業將若晴放棄，致使後者大為受傷。若晴從此加入了阿姨創建的失戀女互助組，曆經五年的熏陶後，男人在她看來隻是一群騙子。畢業後的若晴在醫院做義工期間，結識了全院寄予厚望的主治醫師陸哲翰（陳柏霖 飾），陸哲翰散發的耀眼光芒令若晴方寸大亂，她在互助組的開導下，為了抵禦心動本能對陸哲翰展開了暗算計劃，然而陸哲翰舉止得當令若晴無法成功，就在若晴芳心暗動之時，她的感情軌跡再次出現了波動……電影評論：爛……依晨你難道要做愛說教的新女性代言人嗎- -？突然想念湘琴，起碼傻得可愛；若晴，自作聰明。可是大概我們每個人都是在自以為是與自我憎惡中迷失與錯過。是有所觸動：明明不了解一個人，卻能為了自我保護而惡意中傷……80梳著三七分留胡子都快被我當成阿ken了== 角色的深情也很沒緣由……

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20XX年，武器法的取消導致社會治安惡化，原本繁華平和的都市“橫浜”變成了荒蕪的無法之城。殘暴的傑克兄弟襲擊了米麗一家。米麗的丈夫以及尚在繈褓中的孩子慘遭殺害，隻有米麗死裏逃生。傷愈之後的米麗在自己的身體裏植入了刀和槍，發誓要為家人報仇。她隻身來到了傑克兄弟的基地。地獄之門就此打開……電影評論：唉，又一部日本yy片，本來想給4星的，但無奈之前這電影給4星的一個人也沒有,......現在看來就2星

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影片根據莎士比亞的名劇《暴風雨》改編。故事說的是通魔法的前米蘭公爵Prospero與他的純潔的女兒Miranda一起住在一個荒涼的小島上，他是被篡位的兄弟和那不勒斯王十二年前從他公爵領地驅逐漂流到小島上來的。電影評論：夾帶了不少賈曼私貨的《暴風雨》，以至於和常見的莎翁劇呈現出完全不同的樣子。人物皆呈現出一種癲狂的狀態，與故事時代違背的元素介入（網球……）。賈曼借捕捉到的該劇“原諒”的主題，製造了一場虛無的狂歡，特別是在結尾部分，完全是賈曼個人化的表達。賈曼正是這場狂歡的主人，以莎翁之口訴諸反叛。全片沒有一點改編的台詞，全是劇本的原話，變化隻在於賈曼挪動了幕場順序。將第四幕的自白挪至結尾實在是太棒的一個處理。但是男主選擇原諒這個變化確實太突兀，基本沒有鋪墊……有點難以接受。

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1990年伊朗西北部發生大地震，影片《哪裏是我朋友家》的拍攝地點柯蓋爾就在這個地區，導演帶著兒子驅車前往那裏尋找影片中的演員。父子倆沿路接觸到的一個個劫後餘生的村民沒有人們想象中的悲哀神態，而是積極投身到震後的重建工作，更加珍視生命。尤其是那對在地震後第二天就舉行婚禮的年輕夫婦，更能讓人感受到經曆過劫難的村民們的強大生命力。最後他們沒有見到扮演兩位小主人公的演員，但有人說剛剛看見他們。電影評論：電影裏套電影的方法確實能有效地激起觀眾的興趣，尤其是《朋友家》裏那個熱情堅強的孩子。Kiarostami藏鏡頭的水平還是高，觀影過程中幾次都懷疑這是不是真的去救災現場拍攝的。不過橫向對比，沒有《朋友家》有趣，單線程的故事再加上前半段路上的戲讓整部影片略顯冗長。不過其傳達的意識形態還是很動人的：樂觀積極地麵對災難，與其抱怨老天不公，不如洗洗衣服看看球再好好結個婚。人們往往喜歡給災難戴上沉重深刻的帽子，而且也喜歡道德批判不同的意識形態，本片展示了一種更高貴的精神可能性，值得深思。主觀視角的運用，把觀眾帶入現場；中立的敘事鏡頭；大人小孩的雙視角。