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穆罕默德是一個武裝部隊的成員，在埃及政府軍對民主革命的鎮壓中，他站在了政府的一邊。2011年2月2日，在塔希爾廣場上，他們襲擊了反對的人群。因為這件事，穆罕默德丟掉了自己的工作，遭受了非人的待遇，而且他的家庭也被所在社區驅逐。這一家人隻好搬到了金字塔附近居住。就在全家人都非常絕望的時候，穆罕默德遇見了一個叫做瑞姆的年輕人。瑞姆在廣告業裏工作，有錢但是世俗的瑞姆在開羅附近過著花天酒地的...電影評論：電視畫麵單向度的帶給我們一個混亂開羅，每個人都成了倒穆運動中塔利爾廣場的一個小黑點，革命被賦予了簡單具象；youtube的某個震撼性瞬間，也立即讓網民黑白立下的認定這是“好的革命者”，那是“壞的鎮壓者”。麵對新聞事件全貌在不同信息流下的損耗，這部埃及電影做出一番有意思的探討

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瑪麗在一個常常放映美國經典影片的特色藝術劇院裏工作。某日，正當她準備要孩子的時候，她的男朋友朱利安卻愛上了別的女人，向她提出分手。瑪麗不願意表現得像一個受害者，也不願意露出自己脆弱的一麵，她決定醉心工作，忘記感情。電影評論：Séance suivie d'une discussion avec Élise Girard Sacré O P,HAHA 後重看Drôles d'oiseaux開頭

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本片改編自威爾士作家比爾·詹姆斯的同名小說，兩個特立獨行各有怪癖的女調查員來到一法國小鎮，調查一起阿爾及利亞線人的謀殺案，進而引發一係列連鎖反應。一個凶神惡煞到處出擊，另一個興高采烈強力圍觀，真是完美無缺。看似荒唐可笑的鬧劇折射出當下法國的諸多社會問題。曾獲第66屆戛納電影節導演雙周法國作家和作曲家協會獎特別提及。電影評論：太怪異了。上一次“假隨從”裏阿姨被SK搶了風頭，這次怎麼也要搶回來。特別喜歡阿姨跟老公鬥毆以及之後每一次鼻梁滴血。同時擔心“海德女士”會不會也這種德性啊。其實，阿姨可以去試一下杜蒙，杜蒙被比諾什占了，那就華麥丹也好啊，也比這好玩。2017.5.19重看。那天真蠢都不知道有中字，暴力和偷窺。

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1940年代初，浙東某山村的童養媳竺春花（謝芳）因不堪虐待逃入某個越劇戲班，與教戲師傅的女兒邢月紅（曹銀娣）結為姐妹。不久，攻旦的春花和習生的月紅雙雙成為戲班台柱。電影評論：越往後越覺背脊發涼,這根本是部恐怖片…謝晉應無此意,可戲裏戲外種種巧合形成奇妙互文叫人咋舌,片中情節結合日後遭遇直教人不寒而栗且格外荒謬諷刺.片內春花的戲因過於"政治"而被當局找幌子封殺,這片後來成了大毒草;片內人們堅信打倒反動派解放後就能建"自己的劇院"演"自己的戲目",片外…;片內女記者不斷鼓舞女性掙脫封建桎梏獨立,片外如今…;最後向著太陽,春花說要一直革命下去,恍惚看到烈日之影.謝晉真是特別會講故事,且本片美術極為出色,服化景都帶出了上海摩登複古的味道,甚至很有小津晚期作品的感覺,在當時的中國電影中極難得.音樂融合戲曲元素,好幾組互為映射的角色顯深度,但價值取向較單一比較可惜。謝芳的臉不斷讓我想到李冰冰,都很適合主旋律;女記者舉手投足都像極華春瑩…她很恐怖的一點在於不斷鼓動春花"上進革命打倒",那種執著狂熱令人恐懼

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曆蘇——非洲土著，因一次烏龍救美而結識了香港到非洲拍獅子廣告的SHIRLEY，豈料陰差陽錯地被關進SHIRLEY所乘之回程飛機行李倉內，隨機飛到香港。到達香港，曆蘇更誤取了一袋走私鑽石，成為歹徒追殺的目標。曆蘇尋獲SHIRLEY，並在她家做客，而曆蘇所接觸到的現代化繁榮都市生活，都顯得格格不入，弄致笑話連場。SHIRLEY之助手JOHN乃一級無厘頭男子，卻與曆蘇對答如流，場麵抵死過癮。此時，SHIRLEY發現丈夫欠下巨款失了蹤，逐至SHIRLEY被債主追索，SHIRLEY密友WINNIE之男友棄她而移民他去，弄至無家可歸，而走私鑽石販亦已找到曆蘇，遂展開了一場驚險追逐……電影評論：首先，我不覺得用曆蘇對其他文明的生疏作笑料會好笑，即使好笑，這種粗糙笑料也不及《上帝也瘋狂2》的那種笑料好笑，再者，影片其他部分非常粗糙，追隨熱潮製作的痕跡明顯，而旁白不僅毫無意義，且一度影響觀感。說本作是香港版的上帝也瘋狂，是完全低估了《上帝也瘋狂》中那些可引人深思啟示性的寓意

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洛杉磯警局的特別工作組的成員領導著犯罪記錄減少的大城市, 但他的方法都是非常跌蕩的,因為他是狼人。電影評論：變狼的警察比罪犯還喪心病狂，那麼長的爪子還拿把槍…好別扭，狼人造型隻是上了點妝而已。

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平清盛離開都城前往嚴島，一離開都城便發生了平康之戰，一夜間，清盛的所有住所都遭到了反清盛派的襲擊。平康乘機救出了眾人。遠藤武士盛遠將渡邊渡妻子加娑平發的送到了哥哥盛忠的公館。盛遠深受加娑的美貌所吸引。首都終於被反清派所占領，清盛派的大臣也下了法性寺的山門地牢，在這種情況下，盛遠急速來到嚴島，報告了清盛。清盛率軍反攻一舉平息了暴亂。再次見到加娑的盛遠更難忘舊情。論功行賞時他希望得到加娑，遭到清盛的譏笑。原來加娑是清盛侍從渡邊渡的妻子。發了瘋的盛遠，對加娑和嬸母進行威脅。加娑深知如不順從，丈夫渡邊渡將會有生命危險，於是假意讓盛遠去殺自己的丈夫，而自己卻假扮成渡，結果被盛遠所殺。幾天後，盛遠剃光了頭，穿著僧衣，離家出走……電影評論：高級，作者的審美傾向不僅表現在服裝，布景，顏色等顯而易見的元素上，而且封閉的劇作，動作-影像的二元結構都被這種審美傾向轉變為了另一種東西，從開場二十分鍾由幾個一氣嗬成的段落鏡頭，迅速幹淨的完成曆史、情境再到審美的轉變，這種轉變不是刻意的，而是非常自然地融合在運鏡、調度和布景中。再到二元結構的部分，此刻最能體現出作者的巧妙構思，男主角此刻成為了失去理智的“複仇者”，女主角的丈夫是一個反應遲緩之人，麵對對立者的挑戰始終采取一種豁達逃避的態度，最有意思的是女主角的部分。雖然大部分敘述都是在封閉全知的鏡頭中運作，但是作者始終在剪輯和運鏡中引入一種外部視點，主要是審美的，還有可能有模仿羅生門的意思。結尾部分除了女主角預定的死亡，再沒有其他的事發生，這也是全片詩意最集中的時刻。