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關於導演:導演鬆本俊夫為日本60年代獨立電影三大支柱之一與寺山修司、大島渚齊名。日本著名的“影像藝術與科學”社團的社長, 60年代他和大島渚、佐藤忠男、若鬆孝二、筱田正浩等人創辦<電影批評>雜誌,直接推動了日本新浪潮電影運動的產生。1968 年鬆本俊夫替ATG拍攝了首部劇情長片《薔薇的葬列》,這部電影被稱為日本新浪潮先聲之作,也是開啟日本電影同性戀文化的第一部作品。全片演員皆是真實的同性戀者,情節暴力、反叛,混合剝削片、紀錄片等眾多元素,充滿反俄狄浦斯情結的意味,對日本戰後高速發展的經濟背後種種社會問題提出批判,注定一開始就受到非議。這部影片也被許多評論家認為對後來庫布裏克的《發條橘子》有直接影響(人物造型以及裏麵的暴力場景)。之後陸續拍攝了《修羅》(1971)、《十六歲的戰爭》(1973),並且根據日本著名作家夢野久作的同名偵探小說拍攝了《腦髓地獄》(原著被稱為日本第一部魔幻偵探小說,石井聰亙也拍攝過他的《夢幻銀河》)等。電影評論:故事其實很簡單。但是這黑白片呈現的光與影調真的是好看到極致了吧…………按理說不該拿正統劇情片和這種血淋淋又神神鬼鬼的片子比但是我覺得比黑澤明黑白片裏的畫麵都要震撼要強大啊🌚🌚

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★劇情介紹:自從丈夫比爾被關進監獄後,崔西就希望能再找個男人。因為比爾是一個戀童癖患者,所以沒有什麼選擇比哈維這個“正常”的父親更讓崔西更興奮的了。可是當比爾從監獄裏出來,崔西的兩個孩子見到了自己未來的繼父之後,這個家庭卻陷入了煩惱之中——究竟是應該原諒自己的生父還是應該忘記自己的繼父?有煩惱的並不是隻有崔西一個人,她的妹妹喬伊是一個像天使一般純潔的處女,可是她卻陷在和以前戀人的愛情中無法自拔。艾倫離開了自己墮落的丈夫,辭掉了在新澤西的工作。來到喬伊身邊,希望能和她攜手走向未來。對自己性取向一頭霧水的喬伊,莫名其妙地答應了艾倫的要求……電影評論:好傷感。happiness續集,連情節和歌都是對應的。但上部Jane Adams, Philip Seymour Hoffman演太好了這部換人代入無能。timmy略像被他爸性侵的johnny.... sure. forgive and forget. but it's like freedom and democracy. in the end, china will take over, and none of this will matter.

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富有的搜獵人輝域,讚助一隊考察團到佛羅裏達州的南部森林,尋找一個神秘的印第安部落(加路沙)。當考察團重踏一個前考察隊所住的營地時,目睹慘狀的他們陷入了恐慌之中。當大家正為自己的安全而擔憂時,他們發現,一直被蒙在鼓裏,原來輝域到來的主要目的,並不是尋找(加路沙)而是尋覓傳說中能令人長生不老的泉水,與此同時,在森林的深處,亦隱藏著一雙雙凶狠的眼神在等待他們……...電影評論:小學看過,在購物中心買的DVD看的,當時記得電影封麵名叫:亞馬遜食人水怪,那時候看還真覺得怪恐怖的,現在來看有些無聊了,最後出來的幾個米其林輪胎怪物造型還是蠻搞笑的。。。。

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《聖誕兔子》是講述一個孤獨的養子在平安夜的時候發現了一隻受傷的兔子被遺棄在樹林裏。住在舊穀倉旁邊的一位夫人好心的收留了這隻兔子,並治愈了它......電影評論:兔控必看!劇情雖然簡單,卻有不少打動人的點。很喜歡那位兔子夫人,確實,如果不好好學習如何正確飼養,無法做到不離不棄,真的還是不要養,不論什麼寵物都是同理。蘿莉為了保護兔兔痛扁跟喝斥熊孩子,也是大快人心。以及最後那句“直到有人愛你,你才會變成真正的小兔。”

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克萊爾·多蘭是紐約的一個愛爾蘭移民,為了給母親治病,曾向皮條客羅蘭·凱恩借了錢,迫於無奈隻能做應召女郎來掙錢還債。克萊爾的母親去世了,她沒有把消息告訴凱恩,還是繼續“工作”。克萊爾單獨給母親送葬以後,孤獨無依的她隻能去向...電影評論:以為會是happy ending,但是不是。蠻現實的,不管一個男人多愛一個妓女,他也不會娶他。糾結掙紮著,然後離開,娶了一個再平凡不過的老婆,孕育下一代。無奈卻有現實!不管在美國還是中國,看後與一male討論為何他們沒有在一起。他的結論是,當他失去了獨特性,唯一性和對女人的特權,占有....這個東西

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延續了印度英雄羅希的故事:羅希得到外星人所賦予的超能力與智慧後,邂逅了一位美麗女子並生下兒子克裏許那。然而因為一場交通意外,克裏許那失去了雙親,和祖母相依為命。電影評論:男主Hrithik Roshan的笑容真是可以迷死個人呐!!!不過糖吃多了也會覺得膩。看帥哥從片頭咧嘴笑到片尾也會看得審美疲勞了,畢竟這不是在拍牙膏廣告時時露著一口大白牙也太閃了~歌舞不多,前40分鍾居然還沒一段歌舞我以為是打開的方式不對!但歌舞質量不夠好,看完沒有一場歌或者舞給我留下印象的。

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老頭子Woody(布魯斯·鄧恩 Bruce Dern 飾)收到一份廣告,上麵說他中了一百萬大獎,對此他深信不疑,更決定從蒙大拿的比靈斯市步行到內布拉斯加的林肯市去領獎。他的妻子和兩個兒子多次勸阻未果,最終小兒子David(威爾·福特 Will Forte 飾)決定開車載著他到林肯去領獎。去林肯的路上他們經過了Woody的老家,便決定去拜訪那些久未謀麵的親戚們。Woody一家在那裏短暫停留的幾天裏,整個小鎮的人都知道Woody中了大獎,Woody頓時成了鎮上的紅人,接踵而來的是他的那些老債主們。David也漸漸了解了Woody那些不為人知的過去,對自己的父親有了新的了解......電影評論:在時間旅行當中一去不返的《內布拉斯加》之於佩恩如同《羅馬》之於卡隆。然而區別於“上善若水大愛無疆”的母性,信仰和救贖在父親的眼界裏永遠是“象大而有形”的存在。從這個角度看,猶如幻影的“白日夢”或許不是一個虛假的騙局,印在紙上的字據至少證明了理想主義者在現實生活裏沒有死去。事實上,影片的悲劇性正是在於迷信一個不切實際的謊言並非是主人公一個人的專利,那是整整一代人的糊塗、迷茫與荒唐。欲望設下的這個陷阱最終導致了人際關係的淡漠和疏遠,地廣人稀的沿路風光愈加強化了現代人之處境的寂寞與淒涼。好在我們於佩恩這部描述父子情誼作品的最後再一次從“上帝”那裏得到了堅定而清晰的回音。因此這部浪漫主義批判傑作是《杯酒人生》的變奏也是《關於施密特》的延續,更是導演作為一個現實的理想主義者寄給所有《後人》的一封家書。

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