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故事發生在一間狹小的房間裏，一位兒童文學作家（瑪德琳·斯托 Madeleine Stowe 飾）正在被一位殘暴的秘密警察（艾倫·瑞克曼 Alan Rickman 飾）審訊。原因就是，她涉嫌在她出版的兒童讀物中傳達她的政治信息。然而就是這樣一個莫須有的罪名，把作家折磨得生不如死，而那位秘密警察絲毫沒有停止的意思。他唯一要做的就是折磨她，直到她承認自己的這個罪行。電影評論：在互文性-能指的飄逸下，誰都有罪； 沉默仍是一個文本，作為在場的不在場而被賦予意義。“叛國作家”雖然是直接概括，但是正因這樣一個如此具有誘導性危險的概括，它終止了文本。“closet land”在文中可以有多種所指，不僅可以是一種先進的技術性權力規訓的方式、是其發生的地點、是文本中的文本的標題等等更高階的層麵上，“封閉的衣櫃”，更是於各個文本（兒童故事、審訊、當然包括整個電影）這自我封閉的超真實-完全的符號係統，內在地自我生成意義進程的展示。同樣，為什麼有人說這片sm-情色意味濃重：“衣櫥”，如男主所說，如女主所說，它當然也可以是個情色場所。最後，五分打給影片前80%，最後10分鍾收官階段，作者太過於急於賦予自己作品某些意義，像深怕讀者覺得自己是個神經病似的，從而將整個文本寫死而埋葬了。

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對於Anna Carter來說,這是個不折不扣的惡夢,28歲的她卻被診斷身患絕症,絢麗多彩的生活突然間崩塌.作為一個兒童基金委員會的主席,她一直致力於改觀兒童的生活.但現在冷漠的她將用異樣的眼光來看待這個世界.電影評論：電影頻道。/這個電影這麼冷門的嗎？？/女主的娃娃音跟她所塑造的角色有點格格不入呀。/找了老半天才找到這部電影叫啥名兒…

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2008年的倫敦，由於海平麵上升，街道在漲潮時就被海水浸漫，到處垃圾成堆，鼠輩橫行。警探斯通（魯特格爾·哈爾 Rutger Hauer飾）因為辦案瘋狂及不服從上司管教而被停職，但多年前幾起連環謀殺案懸而未破讓斯通不得不在停職期間仍私自追查。一日，在夜總會查案的斯通又遇到另一起凶案 ，遇害女性被開膛剜胸，取走心髒，死狀可怖，與前如出一轍的犯案手法令斯通確信凶手為同一個人。沒多久，警局竟然收到凶手寄來的已被撕咬成半顆的受害者心髒，從心髒上的齒痕得到的牙齒模具來看凶手更是絕非人類。隨著類似凶案不斷發生，斯通的前女友亦遭到襲擊，斯通和精通星象、神秘學的菜鳥新搭檔必須爭分奪秒和時間賽跑，在下一具屍體出現前逮住它，消滅它。電影評論：強行混合future noir、occult、detective/buddy cop和monster film，其結果是拍得相當混亂邪惡。魯特格爾·哈爾演了一個狂躁神經版的（本來就是寫給哈裏森福特）銀翼殺手式角色，演得是相當的浮誇。。。

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少年馬丁（康勒·帕奧羅 Connor Paolo 飾）的家人在雨夜遭到吸血鬼的殺害，幸好一個自稱“先生”（Nick Damici 飾）的陌生人趕到，將馬丁救出。自此，當美國在吸血鬼的攻擊中淪陷，國家組織毀於一旦的同時，馬丁跟隨者先生的腳步，在後者的訓練下展開了目標北方的尋找自由之旅。兩人在為了自保而各自封閉的小城鎮之間穿行，沿路消滅吸血鬼和居心不良的惡徒，他們從暴徒手中救出一位修女，但卻因此被基督教兄弟會捕獲，兄弟會堅信吸血鬼是上帝派來淨化地球的使者，他們配合吸血鬼發動對人類的進攻，馬丁和先生因殺死兄弟會成員遭到處死，僥幸逃脫。他們繼續向北方的自由之地前行，沿路是兄弟會的圍堵與未知的命運……電影評論：導演的功底還是有的，不像多數同類型影片隻是抄襲，包括一些所謂的頂級大師，隻是有些地方想要表達的東西太誇張了，比如那個邪教組織。再就是一些這類電影的通病，無組織無紀律又蠢，被喪屍玩的團團轉，就不能弄個福特猛禽，Pit-Bull VX或者至少開個工程車，校車，你弄個快報廢的老爺車是腦袋裏灌水了麼？整天用木棍子打喪屍，不鏽鋼管或者軍刺之類的難道全都比不上木頭？知道加特林，Mk 19威力多大麼？為什麼所有傻逼喪屍片裏麵喪屍都不怕槍炮，你不知道獨頭彈打到腦袋上能把腦袋打沒麼？美國人都沒見過槍還是怎麼的，就一定得用木頭？

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緊接《足球流氓》高潮劇情，西漢姆聯的幾名成員跟米爾沃爾的眾多成員被監禁。他們很快發現了監獄生活的殘酷，監獄裏狂熱的球迷會受到懲罰或獎勵，比如挨打，額外多一次洗澡或訪問的機會，這激發了一些極端的行為。由於監獄過度擁擠被波要釋放一部分幸運的人，命運使西漢姆聯跟米爾沃爾一爭高下，這次的賭注顯然是最高的，因為自由是他們的的更需要追求的目標。電影評論：雖然也叫green street hooligans，但感覺隻是借了個第一部的殼兒，跟第一部基本沒什麼太大關係，也完全沒有第一部的深度。想到第一部的蘇格蘭（或者愛爾蘭？）口音，one blood這首歌，以及整個劇情，那才是經典啊，這一部，馬馬，過兩天看看第三部如何

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蘇利文是好萊塢以喜劇走紅的年輕導演電影（喬爾·麥克雷 Joel McCrea 飾），但他不滿現狀，想將下個作品拍成反映社會底層困境的嚴肅題材。為了體驗底層生活，他打扮成身無分文的流浪漢深入民間，但無論他怎麼嚐試，最後總是又回到了好萊塢。後來他遇到一個事業失敗的女演員（維羅妮卡·萊克 Veronica Lake 飾），讓她上車搭了一程，卻被誤認作小偷送入了警察局。釋放之後，蘇利文聽從女孩的建議，和她結伴一起流浪。這次，他真的成為流浪漢，吃剩飯，睡收容所。最終，蘇利文覺得體驗足夠想要離開收容所時，卻被貪婪的流浪漢擊暈。一個被火車壓死的小偷被誤認是蘇利文，所有人都以為他死了。與此同時，蘇利文醒來之後失憶了，混亂之中打死一個工人，被判入勞改所6年。他在獄中感受到笑聲對他的重要性，當他恢複記憶後，他逐漸認識到喜劇能夠帶給窮人更多。但是，蘇利文遇到了問題，他不能說服任何人他就是蘇利文，他該怎麼恢複自己的身份？電影評論：閱讀《故事》第四遍收獲： 什麼是真正的選擇？ 感情和情感有什麼區別？ 為什麼情感符合“回報遞減定理”？ 電影感情（基調）是由什麼決定的？ 如何在電影裏表達情感？ 世界上隻有兩種情感？ 想象力和邏輯哪一個重要？ 伏筆和分曉該如何用？ 如果你真的忍不住自我表達的話，你應該如何通過故事表達自我？ 為什麼每一個場景，每一個序列，每一個幕都要轉折？差別在於輕重不同。 《蘇利文的旅行》這部電影是如何體現伏筆和分曉的？ 《銷魂三人組》這部電影是如果處理高潮處的選擇的？ 接下來就是大量的作業了， 我需要研究幾十部電影的結尾，看看他們是如何處理選擇的。 我需要研究以後我看的每一部電影，看看他們是如何處理幕節奏的。 我需要研究那些我感興趣的電影，看看他們是如何處理伏筆和分曉的。

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某藝術院校學生小武（翟文斌 飾）、慕凡（王一 飾）、柳絲絲（何杜鵑 飾）、淩菲兒（柴碧雲 飾）驅車來到位於郊外，租住了當地的四合院。這是一座古色古香但是頗為陰森的老宅，周圍的住戶似乎對此也多有忌憚，欲言又止。夜深人靜，四合院突然斷電。四個青年男女無聊至極，決定玩傳說中的禁忌遊戲筆仙。但是無所畏懼懵懂無知的小武竟然問起了筆仙的死因，之後也未將筆仙送走。在此之後，詭異的事情接連發生，半夜從遠處傳來的戲曲念白，掛滿死貓的樹，柳絲絲深更半夜的恐怖舉止……如是種種，無一不在攪擾著年輕人們的神經。電影評論：多看爛片看好爛片是作為影迷自我修養的一部分，是考驗定力、毅力、心力、眼力、聽力等等各種力的體力活，以不抱任何期待的心情看《筆仙驚魂》果真沒看出任何亮點，不過看完了，據說看片不爽的觀眾，可以撥打網上公布的導演電話退錢。錢就不要退了，先叫錄音師朗誦一萬遍“聲場”，然後拖出去砍了吧。