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即便是號稱不夜城的紐約，遍布全市的霓虹燈也無法照亮夜幕中的每個角落，電台節目主持人艾瑞卡（朱迪•福斯特 飾）和恩愛的未婚夫（尼維•安德魯斯 飾）就在某個夜晚誤入了最肮髒的黑暗世界，被一夥暴徒圍攻，艾瑞卡被打成重傷，未婚夫慘遭殺害。傷愈之後的艾瑞卡找到警探朋友，也是她忠實的聽眾梅瑟（特倫斯•霍華德 飾），要求他主持正義，但這個被無數罪案搞得焦頭爛額的人，無法把全部精力投入到艾瑞卡的案子上，憤怒的艾瑞卡決定自己解決問題。她從黑市買了一把槍，成為了“暗夜複仇者”，懲罰逃脫法網的罪人。電影評論：Now,if you're gonna use a gun,you make sure it's legal.這結尾可以哦，不過警察這麼“栽贓”給壞蛋，是不是有點不符合法治精神啊~女主這個槍法也太準了點，幾乎槍槍斃命，不像是新手啊~除暴安良的任務這回落到了一位女性的頭上，跟男性的果敢不同，女主多少有點猶豫與心軟，可惜影片雖然想呈現這種濫用私刑和維護正義的矛盾，但是處理得比較粗糙，在廣播站聽取觀眾電話意見的一段拍到最後變成歇斯底裏的感情爆發，有點不合邏輯~說說兩個小彩蛋，第一是有Jodie Foster的露點小片段，二是1小時11分37秒那個Who will they go for next,Donald Trump?That's incitement.And justified.話說川普在當選總統之前就那麼招人恨了嗎？？？

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劇社職員阿信（陳友 飾）剛與妻子離婚不久，便與帶略有神經質的女友百佳（梅豔芳 飾）開始了同居生活。新的生活讓阿信感到十分愜意，但正當兩人濃情蜜意的時候，之前搬了出去的前妻惠康（夏文汐 飾）因為生意失敗走頭無路，又搬了回來。一邊是新的女友，一邊是前妻，阿信感到尷尬不已卻又無可奈何。同時，劇社台柱華仔（鍾鎮濤 飾）與惠康一見如故，相談甚歡，不知為何阿信又大為緊張，就是這一屋兩妻的生活上演了一幕幕鬧劇。電影評論：3.5/5 編劇太多導致劇情銜接有明顯斷裂 但台詞確實寫得好 ←參見影評摘錄 都是明槍暗箭你來我往的比喻 看得很透徹 也就引出續集的必然發展；拍戲自帶歌曲進組的演員真替片方省事 題外 跟阿文一起去過王晶的綜藝節目（笑話心中情）結尾part感覺當時關係應該不錯誒 陳友老虎裝在88年趣劇裏還用上了→_→

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尼克拉出身自農民家庭，生活在農場。他的生活很有規律，出入酒吧，等待母牛產崽。但是父親負債累累，而尼克拉又不想呆在農場。就在此時，他認識了瑪利亞。她長得漂亮，住在喀斯附近，有兩個小孩。尼克拉愛上了她。農場的情況日益惡化，全家都得搬離。尼克拉在喀斯附近發現了一個被遺棄的農場，然後便在那兒與瑪利亞見麵。電影評論：《什麼是生活》，生活是活見鬼的處處不順心，離家出走的妹妹，自殺的父親，出軌的母親，受刺激一直記不得兒子已死的爺爺，以及自己的不盡人意，不過後來男主找到了“自己的思考方式”，“今天比昨天好就行了”，電影有點悶，就像生活大多時候也是靜止般乏味一樣。

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決戰日當天，紅皇後和白皇後的軍隊開戰，以決定仙境的命運。白皇後派出預言中的勇士愛麗絲，愛麗絲鼓起勇氣，手持佛盤劍麵對炸脖龍的挑戰。紅皇後派出終極法寶炸脖龍，與愛麗絲決一死戰。預言中的愛麗絲斬殺炸脖龍，愛麗絲憑著信心和佛盤劍完成了這一曆史使命。愛麗絲在跟炸脖龍搏鬥的時候，她明白了，她父親每天早上會想明白六件不同的事，她也明白，人會變大會小，兔子會說話，貓會笑，是一個地方叫仙境，最重要的是“我能殺死炸脖龍”。愛麗絲悟出了真我與自信，相信自己一定能成功，鼓起勇氣，手持佛盤劍打敗了炸脖龍，砍下了炸脖龍的頭，炸脖龍一死，紅皇後的戰士們失去了精神支柱，全部倒戈離她而去。白皇後重新成為仙境的王，她把紅皇後和黑騎士永遠逐出仙境。電影評論：在B站av2666796上看的《恐龍傳說》，除了女主漂亮，整片特效比20年前都不如，劇情也無聊。

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本片根據曾於1977年至1981年間擔任美國中央情報局局長的斯坦菲爾德·特納的小說《高度機密：總統、中情局局長和特工》改編而成。電影評論：如果是其他導演的作品，可以打4分。但這是科恩兄弟，就隻能打3分了。比他們一貫水準要低一塊。 味道有點怪。像酒水混合物。以水的標準要求，它有點衝，以酒來要求呢，又太淡。 有些看過的同誌說好幽默好幽默，我可真沒看出來。如果那句“從後麵搞”就算是幽默的話，那可真太幽默了。 要講黑色幽默，之前評價最低的《師奶殺手》也玩得比這個好。照那個路子搞，也差不到哪兒去。兄弟倆可能還是想有點改變，想搞些生活流的黑色幽默。但生活的況味沒出來，黑色幽默味又不足。不黑不白，有點灰突突的。 感覺像是《老無所依》大暴發之後，兄

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恰魯拉達（Madhabi Mukherjee 飾）和丈夫結婚了，然而，令她沒有想到的是，等待著自己的並非充滿了幸福和快樂的婚姻生活。恰魯拉達的丈夫是一名知識分子，雖然飽讀詩書，但他選擇將全部的精力投入到研究政治刊物之中，在他的思維裏，妻子隻需要料理好家事即可，並不需要自己的陪伴和理解。電影評論：6/10。在印度教中妻子不應該直視丈夫，雷伊巧借望遠鏡、寫作構建了恰魯的自我形象：恰魯通過望遠鏡觀察丈夫、耍猴人和拿傘的胖子，男性由看的主體轉為被看的客體，瓦解了男性中心；恰魯在弟弟的激勵下動筆投稿，攝影機置於秋千的主觀晃動、童年居住的村民形象疊畫入恰魯的眼睛特寫，刻畫出恰魯在寫作出突破男性文化優勢的困境。弟弟誌高膽小，在談到留學英國時堂兄對說英國是印度啟蒙思想家羅易的病逝之地，揭示了弟弟的政治理想，但對恰魯的家庭生活枯燥，他選擇了寫信逃避堂兄，沒有成為恰魯的拯救者而是等待堂兄的覺醒。雷伊在開場用一組動作刻畫恰魯的精神空虛，百無聊賴地刺繡、閱讀、臥床打牌和使喚仆人給丈夫送茶，當她熱情地接待丈夫歸來，丈夫捧著書徑直地走過忽視她，恰魯來辦公室談的話題也很快被丈夫打斷，婚姻生活的壓抑來自丈夫視而不見。

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巴黎的星期五夜晚，勞拉整理好行裝，準備次日搬到男友那邊同住。她跳進汽車，前去跟一班朋友吃飯，但汽車陷入了無邊無際的大臃塞。原來巴黎的工交工人正在舉行全城大罷工，城市交通處於混亂之中。但勞拉並不煩惱，她在車裏自得其樂，因為這是屬於她自己的小小空間。正當她享受著城市的五光十色時，一個陌生人向她走來，他將改變她的一生。兩人用激情和縱欲來治療這現代城市帶來的壓力和混亂。電影評論：Denis整部電影所做的，就是將抽象的感受轉化為實體的感知，甚至不惜用慢放鏡頭來延長感知時刻。視覺上的：前期10s以上的空鏡頭，攝影機緩慢掠過堵車車窗的滯感；後期飛車燈牌急速劃過的速度感。聽覺上：見到咖啡店內Jean與打機女調情，切成外景聲，而房間內哪怕身處兩室卻放大Jean脫衣服聲音。味覺上：咖啡店內兩人關係一進展，咖啡立刻燙到Laure嘴唇，以及餐廳內咀嚼食物與性場麵對切。觸覺上更為明顯，一是借由攝影機極貼近皮膚拍攝形成撫摸感，其次性交過後Laure膝蓋上殘留了一個印痕；Laure麵對關係即將終結，此前用手輕撫過Jean的袖口，此後又赤身穿上了Jean整套衣服，即用全身的皮膚來完成撫摸。