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兩個生活在低層的小夥子,被黑幫大佬看中,從此脫離了低層生活.若幹年後,小夥子長大成人了,阿斯拉姆成為黑幫老大的得力助手.正所謂的英雄難過美人關,阿斯拉姆和黑幫老大都迷上了純真的女主角,但阿斯拉姆的卻是真心的愛,而黑幫老大的更多的是占有欲吧.俗話說"有異性,沒人性",果真如此嗎?......電影評論：這是一個讓你置身其中，又讓你想遠離的城市，因為縱使你身旁圍著一大群人，但是你卻隻看見身後自己的影子，你的心佔據著這個城市，其實你也得不到愛和別人內心的交付。 重心在愛情的情節確實相對江湖義氣的感悟會更多。因為忠誠的友誼有時候比起愛情也遜色多了。

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在《夫妻遊戲》中，藍正龍飾演 一位“高大上”的已婚BOSS，借出差之 際，與周韋彤飾演的女郎大肆調情， 此舉被暗戀藍正龍的女助理尹航，以 及暗戀尹航的男同事杜海濤看在眼 裏，一番鬥智鬥勇的故事，在所難 免。電影評論：但在我看來，全片最出彩而且戲份最多的當屬小秘書尹航，可愛而活潑，冒著失去工作的危險，甚至不惜圍著浴巾在酒店大堂跑來跑去，也要守住心目中完美夫妻的愛情，她的想法是最為無私和純淨的，現在社會的人與豔遇還有出軌，往往隻會抱著看熱鬧的心態去看，小秘書的做法看似誇張，卻是最為打動人心。

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Jelena的丈夫幾年前去世了，盡管兩個女兒和她們的婆婆也和Jelena一起生活，她還是厭倦了生活和孤獨。她決定在這周末，也就是丈夫的忌日那天自殺……電影評論：哪位大佬標的喜劇？在imdb上隻看到分類是Drama，這也算喜劇那沒有電影不是喜劇了。影片本身遵循沉淪到穀底又在極端處獲得新生的流程，喪夫之痛、生活壓抑、社會破敗，於自殺邊緣看到女兒，遂殺死過去獲得新生。鏡頭構圖還不錯，前半段喪的感覺也很到位。部分細節極具生活感，比如飲水機...

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停車場內，乞丐目睹了一場自焚事件，毒販在車內被熊熊烈火化為灰燼。警方隨即封鎖現場，仕途不得意的中年警官尚吉（宋康昊 飾），剛調入刑警隊恩英（李娜英 飾），共同接手此案。經過屍檢，尚吉發現死者的皮帶扣中暗藏玄機，而且在事故發生前，死者曾經被烈性犬咬傷。尚吉和恩英順藤摸瓜，查到了一個逼迫未成年少女賣淫、販毒的犯罪集團。但是在查案過程中，貪功心切的尚吉並不向領導彙報，也不與同僚分享案情。與此同時，搭檔恩英還要忍受被其他前輩羞辱。案發後，烈性犬繼續傷人，而且目標準確，一擊斃命，此案經媒體渲染後引起高層關注，恩英不顧尚吉阻攔，孤注一擲沿著訓犬師的線索跟蹤追查，逐漸接近了真相，然而死亡的威脅也隨之而來……電影評論：到底是國民影帝宋康昊，不愧是韓國頂級演員，女主從頭至尾一副苦情臉，是警局內部的製度使然？ 故事情節相對流暢，殺人狗的小女主人，初中離家出走，誤入歧途墜入深淵，然父親養狗訓練決定報複相關人等，劇情稍顯誇張，有點狗血，但反應的是韓國切切實實的社會問題和警察係統製度的問題！給這部電影貼個客觀的標簽“犯罪 劇情”，驚悚和懸疑似乎有點牽強。

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1998年，中灣石化在萬河市設廠營運，18年後，南岸轉型成為一個繁榮的工業城，而北岸卻因汙染變成一片廢土，年輕人為了生存陸續離開，隻剩下少數老一輩居民仍堅守著家園。電影評論：象徵資本主義的反派莊桑，隻需誰選上市長再收買誰即可，何必搞個局反而設計到自己？怎有如此笨之反派？不對，沒這局，電影根本沒得演⋯⋯ 不懂張翰最後黑化之必要(除了學教父)，不懂酒店妹存在之必要；不懂最後feedback之必要(這麼好猜顯得無力？)

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1980年代斯德哥爾摩的三個女孩子決定成立一支朋克樂隊，盡管她們沒有任何樂器，而且所有人都勸告她們朋克已死。《我們是最棒的!》根據一部圖文小說改編而成，是對DIY文化和反叛力量的頌歌。電影評論：雖然後來這場音樂會狀況百出（甚至還引發了衝突）。她們遇見了一個已經在當地小有名氣的搖滾男孩，Bobo和Klara都喜歡上了這個男孩。但是和男孩去約會的人是Klara，嫉妒的Bobo認為Klara是她們三人之中最不漂亮的，她決定毀掉Klara的約會。三個小夥伴之間的友誼因為一個眼妝濃重、用肥皂水固定發型的男孩麵臨著重大危機

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鄉村男孩徐雲在收到父親給家裏一千元的彙款後辭別母親進城，他要帶回六年未見、在鄉鄰口中傳說又組建了新家庭的包工頭父親。因為沒有旅費，徐雲背著兩隻鴨子上路了。徐雲在長途車上結識了仗義的疤臉漢子，後者安排徐雲入住被查封的空房。城市的大街上，到處可以聽到圍繞汛期的預警與報道，徐雲被趕出空房帶到警局，一名警察不忍他被街頭青年欺侮，帶領徐雲在自貢市尋找生父，不久，警察和疤臉漢子一樣也遭遇不測，而徐雲終於找到了父親的新家，此時的父親，正為失敗的生意而遭受債主的糾纏……電影評論：與貧瘠卻脈脈溫情的鄉村相比，擁有著完善教育體係、醫療水平與生活品質的城市背後，充斥著暴力、欺騙、迷失、冷漠與幻滅，規訓了男孩的日常生活秩序與入世準則。從意氣之下離鄉到城市曆經世事後回歸原鄉，從駛入新世界的城際客運汽車到確立新規則的城市公共汽車複歸踐行處世之道的客運汽車，男孩尋父，為的是確立父權製和根脈的合法性；而弑父，為的是建構主體性與求得身份認同。然而，時代碾壓下的破碎家庭，下一代的主體性和身份是虛無與因果輪回的，如同脫下警服的警察仍被世俗所拋棄，脫下文字符號的父親也變成了空洞的能指，寥寥無他。