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故事開始於1938年，第二次世界大戰即將爆發，整個世界的情勢都處在一片緊繃之中。克裏斯坦（馬龍·白蘭度 Marlon Brando 飾）是一名擁有著遠大理想和抱負的熱血青年，堅信納粹精神是引導人們走上正確道路的唯一信仰。這樣的他毅然加入了德軍一方，走上了戰場。電影評論：以為是有些深度的戰爭片，其實根本沒有幾分鍾戰爭鏡頭，無法想象用了那麼多篇幅讓主人公和女人們調情，再加些煽情，對白是如此的陳詞濫調。三位主演的年齡實在對不住片名 - The Young Lions，隻有白蘭度憑演技成為了唯一亮點，當然也有人對他刻意表演所謂德國口音英語吐槽，但對我這個中國觀眾不會造成困擾。對於故事把美國姑娘、法國姑娘都寫成“義正嚴辭”充滿正義感，德國女人寫成蕩婦的寫法非常無語。

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漢塞克（伯特·蘭卡斯特 Burt Lancaster 飾）是一位小有名氣的報紙專欄作家，老道的資曆讓他的手中掌握著不少的人脈與資源。蘇珊（Susan Harrison 飾）是漢塞克的妹妹，某日，她同一位名叫史蒂夫（Martin Milner 飾）的爵士樂手相愛了，漢塞克十分瞧不上史蒂夫，覺得他高攀了蘇珊，於是，狂妄自大的漢塞克決定不惜一切手段，也要將兩人拆散。電影評論：蘭卡演的這是什麼絕世好妹控！（。他對妹妹的愛就像他的愛國主義一樣虛偽而自戀，充滿唯我獨尊的傲慢和順昌逆亡的控製欲。他是極權和暴政的擬人，明明在夜幕中如魚得水，在人前卻無論如何都要披上一層光彩照人的皮。特別喜歡他藏在鏡框陰影下晦暗不明卻有著蜇人穿透力的眼神，他的心靈之窗是單向的，外人看不進裏麵，隻有他在不動聲色地審度和解剖外界。他的露齒笑有種鯊魚般的嗜血感，而且笑意從未觸及眼角。 很好奇為什麼香煙女郎這樣的角色總是被設計為夢露式的金發女郎，這不是第一次見到了。到底是因為夢露是金發女郎這一類型的集中和最高體現，還是因為這些金發女郎最終都源自夢露，是對她的形象的有意模仿？角色的遭遇也反映了夢露的無奈處境吧。 以及這些專欄作家就跟今天的公眾號似的。想到杜魯門卡波特，恰好他還跟夢露關係很好。嘖。

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第二次世界大戰的時候,1940年在一個法國南部小鎮上發生的故事。艾麗安那是經營自己藥店的一個大學教授的妻子，她抗拒不了來自在藥店裏打雜的很有心計的阿魯曼的騷擾，結果一步步走向肉欲的深淵。無能的丈夫，無辜的女兒，失去理智的妻子，充滿欲望和野心的阿魯曼，在炮火紛飛的戰爭年代構成了一道奇異的風景。電影評論：這是一部擼點奇高，淫蕩得十分高級的電影……導演用獨具創意性的鏡頭語言撘配優美哀傷的配樂講述了一個狗血意淫的sm故事，故事還他媽建立在深刻嚴肅的戰爭背景之上，這樣的組合撘配夠不夠刺激？導演是想表現一個極度性壓抑的中年熟女在被男人挑逗調教後終於發現自己的受虐傾向並沉淪其中無法自拔的神奇的女性性心理？還是想既展現自己對戰爭摧殘人性的深刻思考又滿足內心對母女雙飛的淫癖？導演可以的………

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青年導演曹文京（金相慶 飾）和影評人方俊植（劉俊尚 飾）相約聚首一家小店，二人舉杯換盞，把酒言歡。酒過三巡、飯過五味，男人的話題永遠離不開女人，更何況在酒精的刺激下，他們早已各自神遊那座舒適自在的韓國南海城市統營。炎炎夏日，統營的空氣中彌漫著水果的清香和大海的鹹味。雖則破落，卻宛如法國的康城，上演著幾多浪漫情事。曹文京和方俊植都曾來至此地旅行，在這裏他們邂逅了各自心儀的女孩文玉和正花。都市緊繃的神經漸漸鬆弛，他們似欲追尋這美好而幾近夢幻的戀情……電影評論：兩個男人在酒桌上的對話，但是喝酒以照片加配音的形式，而談話內容是電影內容。嘴上愛的不得了，結果每個人都出軌都不甘寂寞。媽寶渣男和憂鬱症出軌渣男圍繞詩人渣男的幾段情，渣男指數不是相加的關係而是三次方了。最渣的是不說愛誰可以愛誰誰的詩人，最可笑的是懦弱的媽寶，打架和挨媽媽打那段戲真是笑死了。這次不用掰手腕而是解說員要背詩人。千萬不要像空姐那樣上了渣男的當，說結婚的時候無比真心和美好其實都是賣弄嘴皮子，實質上要麼就是喝醉了要麼就是賢者時間。當然女人們自身也都有問題包括媽寶的媽。夢到了將軍也很搞笑其實內心很希望有個父親吧。喝吧喝吧無語的尷尬的笑，正如2個小時之後男男女女相遇又回到了原點一樣

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居住在郊區的京橋一家奉行著一條奇怪的約定，每個家庭成員都要在親人麵前毫無隱瞞。他們的生活看起來和諧幸福，然而各自心中卻都隱藏著不願道出的秘密。長女瑪娜（鈴木杏 飾）一直徘徊於購物中心，在得知自己出生在情人旅館時更煩惱不已；父親貴史和妻子繪理子（小泉今日子 飾）過著長達5年的無性生活，他隻得偷偷在外尋求安慰，表麵仍要裝出一臉幸福；逃學的兒子找到一個家庭教師，最終卻成為了父親的情人；製定了“無秘密”規定的繪理子精心打理家務，準備飯菜，儼然一位幸福的家庭主婦，而她的心中亦有埋藏多年的秘密。電影評論：好好的故事（不包括救贖結尾==），好好的今日子，被導演這個晃啊360度晃啊…照顧一下暈船的觀眾好麼…就因為你叫豊田利晃嗎！結尾到底是要說啥，男人搞小三，兒子搞家庭教師，女兒跟陌生人開房，這才是正常自然應該保護的家庭狀態？這種家庭才有真愛？ps. 片尾曲ua的“この阪道の途中で”還蠻好聽的><

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雖然此片故事電影和電視已拍過多次，但編導李翰祥在清宮戲的場麵鋪陳上別有不同，而且情節上也有改動，所以還是較有可觀的。如西太後反對維新方麵，改為遺老為保全功名和榮華富貴不惜長跪不起，加重她的責任感。光緒幽禁瀛台的出走之夜，西太後又帶皇後夜訪光緒，並有意還政於光緒。這些細節，使西太後更有人性的真實感情。但描寫六君子的戲時過於簡略，是影片的一大失誤。電影評論：李翰祥《瀛台泣血》，接著《傾國傾城》講下去的故事注定也是場悲劇，光緒憋屈的一生也隻能在維新的一百天中暢快地釋放一下了，但事實上改良的一腔熱血是沒辦法撬動守舊派的，表麵是恪守祖製規訓，實際則是不想輕易讓出利益，從古至今，“壞人”總是玩兒的這一套，但關鍵這一套確實保證了即時的穩定……本片戊戌六公子完全被邊緣，譚嗣同，康有為被塑造成了無腦青年，反倒西太後依舊端莊霸氣，統領全局，扮演者盧燕的氣場實在太強，一個不屑的眼神都足以震懾全場，光緒弱雞般顫抖著，骨子裏男人最後的尊嚴，帝王最後的尊嚴全部被碾碎，還真是唏噓……李翰祥的曆史片總能把著一個很好的調子，有一種高高在上俯瞰眾生的氣派，人情人性那點東西又恰到好處地融在其中，也是很厲害的一個導演～

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本片是一部具學術性且形式前衛的影片，討論女性主義、母性與性別差異。影片主要分為三大部分、十三個章節，意圖建構觀者與影片中女性主體的關聯性，從女性的觀點與聲音來呈現影像中的女性。電影評論：三星半//“通過母親的角色來探討女性發言權的缺失問題。這部作品由於是在一次理論指導下的拍攝，注重形式上的革命實驗，而忽略了一般觀眾的常規片心理和機製，疏遠了普通觀眾。”//她的影像更加強化影像服務於表達的這一特性 比如以不同尋常的運鏡和取景 迫使觀眾去整合不同的元素尋找新的觀察視角 而她們將創造出新的女性主義電影語言//首先要提出理論 然後演化為共識//我並不認為這是一次“搶山頭”