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雖然消滅了部分巨大的怪物，但卻下落不明的記者畠山。在那個女兒沙織（富田樹梨亞 飾）的基礎上，收到了父親的短信說“給我送上寄信的信封”。另一方麵，畠山的後輩內田（川岡大次郎 飾）為了查明顏麵怪物的謎團繼續采訪。但是，作為知道唯一線索的男性卻遭到巨大麵孔怪物的襲擊。在那樣的情況下，內田和沙織和畠山的部下裏香（君島光輝 飾）去見了畠山，就有了聯係……。電影評論：係列還不錯已收錄。

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這篇故事是記述一個瘋子回憶他在河童國的所見所聞，借用一個瘋子的眼睛，把讀者從現實中抽離出來，利用第三者的視點回顧我們現在所處的這個世界，從而迫使我們反省現在的生活。電影評論：日本怪誕科幻，畫質渣，後麵多出一段是重複的。前麵河童沒出現時鏡頭玩的很驚悚，而後麵更像是一則童話故事了。

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故事講述天真的窮小子阿拉丁（尼納托·達沃力 Ninetto Davoli飾）愛上了一個女奴蘇瑪洛（伊娜絲·佩萊格裏尼 Ines Pellegrini飾），成為她挑選的新主人。蘇瑪洛帶他初嚐性愛的快樂，並給他講書上描述的各種情色故事。不久嫉妒的奴隸主搶走了蘇瑪洛，阿拉丁四處尋找著她，並在路上聽到了旅行者們向他講述的各自或悲情或浪漫的愛情故事。電影評論：粗俗又善於幻想的民間故事，透著赤裸自然的人性，充滿了詩歌、預言、肉體、性、危險、傻笑。故事套故事的結構，一共有三層，配樂嚴格呼應：提琴、豎琴/管樂、管風琴。敘事鬆散，表演業餘，有些場景純粹為了講個段子（三女一男給私處取名）。導演著迷於對性和肉體的呈現，用箭射金假陽具一幕令人稱奇。實地拍攝（伊朗，也門，尼泊爾）和當地群演創造出一種紀實感。一些鏡頭有中世紀繪畫的影子，Aziza手持玫瑰垂淚一幕像極了聖人（這個故事觸到了比較深入的主題）。不少笑料，尤其Nur Ed Din再次踏上旅途呼喊Zumurrud，全場觀眾都笑了。

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恐怖片《墓地邂逅》在追求刺激的年輕人中間引起不小轟動，這些人中，就讀於某大學電影學院的埃裏克斯·懷特（理查德·哈蒙 Richard Harmon 飾）對其推崇備至，他誌願拍出一部同樣經典且超級恐怖的影片。2011年萬聖節後，埃裏克斯根據YouTube上某個用戶留下的信息，嚐試追索紀錄關於《墓地邂逅》拍攝背後的一切，卻驚訝地發現這部影片其實是一部真實的紀錄片，而劇組成員早就死於那場災難。電影評論：內容和想法都很豐富的“偽紀錄片”，男主演技不亞於前一部，（可惜由於先看過《地球百子》，麵對一個熟臉出現在偽紀錄片中有點出戲）多次反轉在這一類型裏也不多見，特別是前一集男主的出現和真麵目揭露，堪稱兩大驚喜橋段！本片突破以往“角色主觀能動性不足”的大問題，在解決“寧死不放棄拍攝”的老問題時又帶有黑色幽默，特別需要點讚！~

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在回家的途中，一位商人（安德烈·杜索裏埃 André Dussollier 飾）遭遇了罕見的暴風雪，昏天黑地之中，商人誤打誤撞來到了一幢豪華神秘的城堡前。商人在城堡中受到了貴賓般的優厚待遇，但直到最後，商人仍然不知道城堡的主人究竟是誰。暴風雪停歇了，商人準備離開，臨走之前，他決定在花園中摘一朵玫瑰送給自己最喜愛的小女兒貝兒（蕾雅·賽杜 Léa Seydoux 飾），而令他沒有想到的是，長相猙獰的野獸（文森·卡索 Vincent Cassel 飾）出現在了他的麵前向他索命。電影評論：……不愧是法蘭西出品，從油畫般的美術場景畫麵特效到服裝道具再到ost無不充斥著法式的雍容華貴感太搶戲了好嗎第一次這麼直觀地感受到romantique這個詞...劇情淪為路人。兩星的故事+四星的美術【童話讓暗黑係導演來拍最突出的特點就是女主角都有點麵癱，比如波頓，比如克裏斯（霧…雖然現在很喜歡Léa

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製片人安雅因電影《古城雙俠》的拍攝與導演歐陽和女演員伊雯相識，三個性格截然不同的女孩成為了青春合夥人，她們在追逐夢想的過程中，遇到了各種各樣的困難，形形色色的人，但依舊不忘初心。電影評論：青春合夥人，看著名字就覺得青春洋溢。剛開始看預告片的時候真心覺得這肯定又一腦殘的穿越劇了。古代穿現代？我這人隻要一開始電影反正就要看完，之後才發現和自己想的完全不一樣啊。裏麵的女主還行吧，雖然有時候臉部表情看的不是很出，劇情也還不錯，青春洋溢咯。最喜歡的就是在沙漠的那一段。

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會計事務所的職員宋哲浩的工資還不足支付交通費，過著悲慘無比的生活。極度貧窮的生活迫使他的妹妹成了以美軍為服務對象的妓女。影片通過從朝鮮到韓國的宋哲浩一家的生活，極為生動地描繪了50年代韓國社會的貧困和黑暗，反映了五十年代的韓國在美軍管製下的社會生活。這部電影由於思想過於陰暗以及與敵對國朝鮮有關聯曾被禁映，多年後才重見天日。電影評論：1960年4·19運動之後，導演俞賢穆在新成立的映畫倫理委員會的傾力幫助下，得以完成此片拍攝。影片描寫戰後普通會計職員宋哲浩一家的悲慘生活，反映了五十年代的韓國在美軍管製下真實的社會生活。不幸的是，5·16軍事政變後，片中母親的台詞“讓我們走”被曲解為“讓我們去朝鮮”。而片中涉及到的美軍管製、失業、饑餓、男盜女娼等當時的韓國社會現實問題，卻被批判為“過於灰暗的展示了韓國景象”，於是本片被禁映。但是，本片以意大利新現實主義為學習對象，像《偷自行車的人》那樣展現疲敝社會的混亂景象，為推進韓國電影的寫實主義發展提供了寶貴動力。在2006年、2014年韓國映像資料院舉行的“韓國映畫100選”活動中，本片均被公推為首位。