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相貌平平的女孩喬凡娜因為出於嫉妒而殺害了自己的同班同學，他做老師的爸爸米凱萊·卡薩裏不惜放棄工作離開妻子，隻為能夠前往位於鄉下的關押喬凡娜的精神病所照顧女兒……這部入圍第65屆威尼斯電影節競賽單元並最終斬獲最佳男主角的優秀影片，一改以往影視作品中熱衷塑造的母愛主題，反而通過了一種強大的情感依托表達了對父愛的尊崇與向往。除了片中那段感人至深的父女情真，本片對二戰期間意大利人民生活的疾苦同樣有著惟妙惟肖地描寫。電影評論：不同於海報的白色，電影是凝重的暗色。其實不太認同父親的做法，直到最後也隻會教女兒用自欺和逃避來解決問題，包括他本人似乎也是如此，但偏偏是他們這樣的人安然度過二戰時期。除了母親的精神出軌，沒看出其他旁線有特別高明的寓意，甚至覺得有些地方像是寫作文寫跑題了一樣。

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講述安雅和五個朋友一起在旅途研究遠古岩畫，去深山探險，他們到了一個森林後發現有一些原始的野蠻動物，並且他們相繼被被感染怪異病毒，變異成怪物去襲擊同伴，在逃亡中，令人感到懸念重重，疑問種種！誰也不知道這到底是什麼原因？誰也不知道哪裏會發生恐怖和襲擊，更沒有人知道哪裏才是安全的，幸存者在一個個的減少，他們可以逃出生天，絕處逢生嗎？電影評論：我為什麼就這麼好這口呢～！這是個謎啊，每次我都能看的津津有味，這部電影我可以給三星半，因為作為此類電影的老司機，我可以感覺到導演在拍攝上還是很用心的，拍的緊湊又刺激，在同類作品中絕對屬於中上了。但是這個幾個人都好奇葩，居然沒有一個人討人喜歡。劇中台詞，幽閉恐懼症的女主讓齊劉海說點開心的話題，齊劉海毫不猶豫的說懷孕，最後還真懷了，哈哈哈哈哈，導演的惡趣味啊！！

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廖大琛是個土豪，平日以鄉紳自居，但幹的是開設賭坊欺男霸女的勾當，他常常偽裝成善人，蒙騙所有人，包括八仙之一的‘鍾離權’，卻遭精明的‘呂洞賓’識穿，於是師徒兩個人，一搭一檔，以其人之道，還至其人。電影評論：漢鍾離和呂洞賓可以穿門而入幻影移形變化容貌，卻不知道被蹂躪的姑娘去了哪裏？這裏的反派演得最好：“枉我哥哥當你做知己，你卻設毒計害他！““這……隻是因為你長得太漂亮了。““一會讓你在床上叫個痛快。““當我把你用完了，就把你送到杏花閣給千人騎萬人騎“。這讓我想到了導演對女演員的嘴臉。

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美國人艾倫·卡弗（肯尼斯·哈蘭 飾）墜海後被海狼衝到岸邊，蓮花（黃柳霜 飾）救了他，並悉心照料卡弗恢複健康。二人墜入愛河。蓮花憧憬著和卡弗一起去美國。電影評論：20190526影鑒重看，龔老師帶來放的是一個1985年修複的37G的數字文件，世界上第一部染色片/兩色片，色彩的質感其實並不比後世的五色片弱許多，非常精致的默片，字幕提示卡、連間幕部分都像古老的信箋，雖然如今看來充滿西方人對東方人的想象和思維定式，東方美女的妝容、小徑分岔的花園等等都可以從中看到西方視角的曆史印記，不過正如影鑒老師提示，影片在當時是以最新先進技術拍攝，能讓黃柳霜當主演，且形象相對正麵令人同情，可見黃柳霜當時的明星地位；之後龔老師又播了一段八分鍾的來自ULCA的紀錄片素材，看到黃柳霜30年代訪華時的珍貴影像：她在船上接受各國記者采訪，身後是當時的外白渡橋外灘，黃浦江上船隻舳艫相繼熙熙攘攘，她住國際飯店也走街串巷，還有蝴蝶陪伴參觀電影廠

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霓虹閃爍的大都會，夜幕低垂，細雨綿綿。正驅車巡邏的警察薩奇（艾瑞克·巴納 Eric Bana 飾）和巴特勒（喬爾·麥克哈爾 Joel McHale 飾）接到報警中心傳來的指示，前往某棟公寓查探情況，最終逮捕了涉嫌毆打妻子的前海軍陸戰隊成員吉米（克裏斯·科伊 Chris Coy 飾）。之後二人再度前往動物園查案，因為此前有一個癲狂的母親將孩子扔進獅子園。薩奇在那裏不僅險些喪命，還遭遇一個神秘詭異的油漆工。第三起案件，薩奇在某公寓地下室發現一具死亡多時的屍體。出乎意料的是，三起案件竟然有著微妙的關聯。電影評論：恐怖片的外在，宗教片的內核。導演想法太多，Insidious般陰宅和兒童，Excorcist式驅魔，隻在晚上辦案的LAPD, 居然還有遊擊戰。亂燉一鍋結果是，恐怖不太恐怖（和惡魔肉搏又有點好笑），懸疑基本沒有（一開始就已經揭了謎底），邏輯也基本沒有（一遇惡魔就會幻聽到The Doors的歌，WTF??）。的確是我的菜（真心討厭那些一心想要嚇死觀眾讓他們心理創傷一輩子每天晚上尿褲子也不敢上廁所的虐心鬼片，這套剛好，結局多麼地陽光，讚。）

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保羅（米歇爾·皮寇利 Michel Piccoli 飾）與卡米爾（碧姬·芭鐸 Brigitte Bardot 飾）是一對幸福的夫妻，保羅劇作家的工作也足以保證他們的衣食無憂。一次，製片人普羅可修（傑克·帕蘭斯 Jack Palance 飾）邀請這對夫妻參加一個會談，在會談之中，麵對著滔滔不絕的丈夫，卡米爾的心中第一次浮現出了一種名為“輕蔑”的可怕情感。電影評論：戈是矛盾的，他鄙視好萊塢又愛上好萊塢製造的金發美女。理想是複歸法國古典主義，讓電影死在人物念出戲劇台詞的純真一刻，如影片結尾的車禍之信。所以古希臘的雕塑也運動了起來，鏡頭搖擺起來，長鏡頭也跟著道德追蹤。電影是革命的藝術，是對運動的感知，革命運動不能與希臘古典共存。妻子因為蔑視跟美帝製片跑了，而美帝製片又是編劇蔑視的對象。戈達爾把自己理想化的武裝成了堂吉訶德，他要幹掉被你偏執化了的敵人好萊塢，所以結尾是自然的車禍而不是槍殺的嫉妒。戈達爾的電影就是生活，你也不妨把它看做是工作與愛情不可調和之後就搬上了大熒幕的反思之作。影片中的戲中戲也很有意思，用導演的話說，藝術並不是現實的反映，而是反映現實這一過程。在奧德賽歸鄉與被妻子拋棄以及電影之死（我指開頭那種葬禮的感覺）生活與拍攝電影以及看電影交相呼應

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甄維索和戰狼去搗毀某惡魔的聚集地時，甄維索因為吵醒了正在熟睡的神秘嬰兒，一個降臨人世的至高神候補——聖嬰，中了詛咒，從此身上意外不斷，而且愈演愈烈，幾乎要了甄維索的命。局長給甄維索想了一個主意，以毒攻毒，讓甄維索去做三件最損陰德的事，沾沾黴氣和晦氣，以黴氣晦氣抵消掉甄維索身上的詛咒，三件事分別是——踹寡婦門、挖絕戶墳、打殘疾人…… 與此同時降臨的聖嬰，招來了多方勢力的覬覦，因為誰要是得到了這個嬰兒的靈魂，誰就是除了古希臘神話的宙斯、北歐神係的奧丁、佛教裏的釋迦摩尼、伊斯蘭教裏真主阿拉、基督和天主以及東正教的上帝、古印度教的梵天、地獄的主宰Lucifer之外的第八大至高神電影評論：有點意思，還是會看看3的，打發時間的