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影片講述了單親媽媽納韋爾女士因為兒子保羅被人設計而遭到威脅,被脅迫幫助竊賊盜取寶石的故事。最終納韋爾女士急中生智,以假亂真,沒有讓盜賊得逞,而是自己帶著真的寶石離開尋找新生活。電影評論:劇情真的猝不及防,單身媽媽帶兩個孩子,又要工作又要照顧孩子,還是去新的環境,基本上不可能,被歹徒脅迫偷珠寶店的珠寶,以假換真,自己帶了真的珠寶逃離巴黎回多倫多,覺得最可憐的是珠寶店老板,信任了自己的員工給了她工作,趕緊報警追回賠償吧。
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1878年(明治11年)。在明治維新之後,為了處理日本國內的士族叛亂這類犯罪者,將他們大部分都送到了監獄裏,但是逃獄事件時有發生。於是政府就在滋賀縣的琵琶湖裏浮著的巨樹中建造了絕對不可能逃獄的監獄「獄門處」,將重犯全都送了進去。而負責最後階段護送的「渡橋者」一職則是由湖邊「曇神社」的「曇之三兄弟」擔任。福士飾演曇家的長男——曇天火。電影評論:說cosplay水平的是看不起coser嗎?人家的配飾道具細節比電影裏精致多了。。。原著槽點就夠多了,電影劇情亂七八糟還不如原著,整體製作粗糙的猶如網大,演員說實話也挺災難的,猶如太陽一樣的大哥被服飾完全糟蹋了,尤其笑起來簡直趕客,古川也越來越沒靈氣一臉油膩感,Renn的白子前麵日常部分可以接受,但是後麵陰鬱的部分表現力欠佳;
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影片圍繞著心理學家皮特與他被“鬼混”侵擾的病人之間展開,隨著病情研究的深入,隱藏在恐懼背後的可怕事件也將漸漸浮出水麵。電影評論:有時因為痛苦創傷我們會選擇性忘記或是改變記憶,所以記憶也並不真實,你記住的隻不過是自己想記住的,你相信的隻不過是自己想相信的,如何理性真實的在碎片化的記憶中,回溯過去並尋找拯救自己的救贖之道呢? 記憶痕跡作為真相,以妄想的方式複歸。即妄想的內容本身包含某種隱秘的真相,後者因為某種創傷無法被直接回憶起來,因而以幻覺等形式出現。 ——弗洛伊德《分析的建構》
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新年的鍾聲即將敲響,女教師娜斯佳的家中迎來了三位老人,他們都是按照娜斯佳刊登的尋親啟示來這裏找失散多年的女兒的。於是,在這個飄著雪花的溫馨夜晚,發生了一個動人的故事……電影評論:多年前的記憶,CCTV6的喀山孤女。永遠難忘電影中的場景:寒冷的俄羅斯,森林,溫暖的小屋,溫馨的聖誕夜讓人看得心暖暖的
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巴爾幹某城市邊緣的茨岡村落裏,小夥子貝漢(Davor Dujmovic 飾)與外婆一家四口生活在一起,嗜賭的舅舅梅爾桑每次輸光後就開始懷念在德國的生活,妹妹的腿疾因無錢而得不到救治。貝漢與同村的阿茲娜相戀,但對方母親嫌棄貝漢一家貧窮堅決回絕。長年在意大利賺錢的族長阿梅德回到村子,在賭桌上讓梅爾桑輸到喪失理智,毀掉了自家人的木屋。但外婆卻用巫術救回了阿梅德的孩子,為表謝意,阿梅德答應帶妹妹出國治病,並讓身懷隔空移動小鐵器特異功能的貝漢隨行。貝漢很快發現阿梅德不過是利用兒童乞討盜竊的團夥頭子,但已無力擺脫隻得隨順,不久阿梅德患病,將小團夥交予貝漢管理,貝漢搖身一變成為有錢人,遂回鄉將阿茲娜接到米蘭,但阿茲娜腹中的骨肉讓貝漢大為光火,堅持要將孩子賣掉……電影評論:魔幻現實主義的風格,似真似幻,描寫的是吉普賽人的過去現在與未來,從一個男孩的視角切入,從第一次有了愛人,到從這個上帝這個父親身上看到了現實的痕跡,不再相信別人,放縱自己,再到一個新生命的誕生,去尋找丟失的妹妹,自己的兒子,最後看到了火雞。 流浪的沉重在於世界上再不會有人為你保留一個港灣,隻能自己負重前行。吉普賽人的四海為家,看起來好像自由而奔放,但沉重與啟程永遠是最不為人所知的。隨地都可以起舞,隨時都可以開心,這就是他們麵對沉重的笑對吧。 不過270分鍾的沒看到過,央六看到的隻有120多分鍾。
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某投資銀行的經理戴瑞克李(黃立行 飾)正忙於對某鋰礦企業進行收購,而他的前任女友艾米梁(徐靜蕾 飾)此時也來到香港,以另一家投資銀行副總經理的身份擔任該鋰礦企業的財務顧問,這對昔日情人即將在職場展開對決。戴瑞克的得力助手瑞貝卡(梁詠琪 飾)試圖以好友身份勸說艾米退出,而熱門金融博主亨利(李治廷 飾)發現了李、梁二人的過往,原來艾米因戴瑞克事業繁忙,絕少時間陪伴自己而賭氣分手,不久卻在戴瑞克的安排下,亦加入了投行領域。戴瑞克與艾米在飛往倫敦的航班上巧遇,為了從收購案中勝出,二人連番纏鬥,而隨著事情的發展,這對兒親密敵人的關係再度變化……電影評論:徐靜蕾導演兼主演。12年前,從小區籃球場回家的路上,少年球友問我看《將愛情進行到底》沒有,我說沒有,我向來不看連續劇。那時徐靜蕾一夜成名。《杜拉拉升職記》沒看過,挺名字就很閨蜜。這部據說是徐靜蕾自導自演比較滿意的一部,不知那位跟導演演情侶戲的帥哥拍片時是否有壓力……劇情我沒看懂,遙遠的商戰,徐的能力還是不錯的,背景的襯托場景的切換清晰流暢,徐也變得成熟性感。 閱讀(15) 評論(0)2012-05-15 10:57
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本片講述了在伊拉克衝突中作戰的年輕美國大兵的故事,並將側重點集中在了多媒體覆蓋下的現代戰爭模式上。由於年輕人衝動的本性和自身的局限,《節選修訂》向我們展示了將一群年輕的美國士兵放置在一個精神上野心勃勃的境地的惡果。導演德·帕爾瑪在搜集和整理了大量美伊衝突中美國士兵的經曆,此番將鏡頭對準餘熱未消的伊拉克戰爭,可謂渾身是膽。電影評論:勉強及格。這片子更像是奧利弗·斯通拍的,有特殊的形式,有偏左的立場,還借美軍之口嘲諷了媒體(包含電影)。它全部的內容都偽裝成了第三方素材,士兵的自拍視頻基地監控攝像頭視頻網頁截圖記者的采訪素材法國人拍的紀錄片等等,片尾還放了些伊拉克人屍體的照片(那些真血腥的照片沒放出來),以字幕呈現檢查站消滅了兩千無辜的伊拉克人。那些視頻很有耐心的觀察美軍執勤的過程,漸漸構築了可信的臨場感,突然爆炸的沙發炸彈跟割頭效果逼真。雖然有DV拍攝素材,但鏡頭非常穩,顯然帕爾馬對手持的理解和那些年輕導演並不一樣。這個美軍奸殺伊拉克少女,最終不了了之的故事,帶出了戰爭期間的特殊社會生態,繼而引發仇恨的反哺,帕爾馬並非一味指責什麼