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塔維尼兄弟向電影藝術致敬的作品，風格遠離早期的質樸寫實而轉向輕鬆有趣，因為這一次的故事背景是娛樂電影發源地的好萊塢。電影評論：“We are the sons of the sons of the sons of the sons of Michelangelo and Leonardo！Whose son are you?” 意大利男主在格裏菲斯片廠被惡心的老美製片侮辱時，吼叫道“我們是米開朗基羅和達芬奇的兒子的兒子的兒子的兒子，你是誰的兒子？”

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魅王與麒麟一戰，麒麟戰敗。魅王手下與周董交易若能借極陰之身的若水（顏丹 飾）複活，便可以讓他長生不死。憫月（馬夢喬 飾）陪狗子（虎虎 飾）打鬥，魅王借若水複活殺了周董，憫月關鍵時刻穿越古代，在魅王與麒麟大戰時殺了魅王。電影評論：各種穿，製作低檔，演員態度和劇情演繹還算認真

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高進（周潤發 飾）前來香港與賭魔決鬥，怎料剛抵港，便被南哥（楊澤霖 飾）追殺，結果墮入陷阱而失憶。幸得刀仔（劉德華 飾）和其女友珍（王祖賢 飾）相救，他們把高進帶回家中療養，發現高進精通賭術後，興奮不已，想利用他來掙大錢，卻反而因為高進發揮不穩虧了錢。電影評論：經典，賭片時代中的裏程碑式作品，也是發哥的代表作之一，此片中的賭神高進，幾乎成為了發哥演藝生涯的標簽。這可能是王晶拍過的影響力最大、最廣為人所知的作品了，此片掀起了90年代初香港賭片的一大高潮，即便從故事本身的設計來講，它並非特別優秀，可通過不斷地製造矛盾衝突，安排吸睛橋段出現，王晶還是將影片的節奏把控得不錯，整體可看度較高。其實與情節相比，更深入人心的無疑是演員們的表演，尤其是發哥的賭神，在他的高進之後，幾乎無人可與之媲美，更為難得的是他對於角色兩種身份的不同詮釋，表現堪稱完美；相比之下，華仔則略顯暗淡了，盡管這個小人物他拿捏得也很到位；王祖賢和張敏的出演，真可謂是雙美合璧，張敏美得一塌糊塗，王祖賢更是驚若天人，還秀了一把性感的身段；向華強作為投資人大佬，玩票之餘，也留下了龍五這個經典人物。

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22歲的托馬斯為了戒毒被送到一個與世隔絕的山中社區，這裏的人通過祈禱和工作來克服毒癮。托馬斯與這裏的男孩、女孩產生羈絆，也尋獲了友誼、規則、愛情和信仰。電影評論：祈禱、勞動、友誼。模糊性掌握挺好，想起Jesus Camp，光看故事與情節走向（撇開最後五分鐘的超展開），不意外有人會當洗腦宣教片，若有意識到矛盾內核，其實更像是不張牙舞爪的「易受影響的少年」式個人vs集體之觀察。Cédric Kahn在一派自然主義風格下，藏著匠心獨運的形式設計，例如男孩去找女孩那場戲的打光，他強調自己過得很快樂，可是臉被一道黑暗罩住，而女孩的臉金黃明亮，金色髮梢有背光點亮，是他心之所嚮（類似打光，片中出現多次，最後男孩坐在車上去找女孩，好像是第一次出現在他身上？而且是個側麵背光）。由Hanna Schygulla演出老修女（賞了主角幾巴掌XD），也是很妙的安排。Sylvie Pialat。

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一個灰姑娘名叫薩露，她怎麼也嫁不出去。一個刑滿釋放人員名叫因德爾，機緣巧合和女主角發生交集。等他們發現他們心中的愛情之花時，生命之花卻在枯萎。。一首愛的讚歌，一個酸甜苦辣的悲劇。情節感人，催人淚下，表演精湛。電影評論：不得不又說寶萊塢的電影工業，無論服裝道具背景細節做的都挺到位，演員性格有也很鮮明，演技也在線，比國內的什麼青春愛情劇好多多了，本來以為是大齡女青年情竇初開，被成熟男子的吸引與被吸引的嫉妒，愛，與折磨，誰知女主才21歲就被家裏嫌棄不結婚，希望找IIT,IIM,MIT的金龜婿與小混混男主戲劇衝突

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1990年〈平成2年〉に「原作に忠実な推理ドラマを」ということで、日本推理作家協會の協力を元に「昭和推理傑作選」と銘打たれたシリーズの中の一作として「獄門島」が放送され、以降「橫溝正史シリーズ」としてシリーズ化する。金田一役の片岡鶴太郎と、磯川警部役の加藤武のレギュラー陣以外に、平幹二朗と牧瀬裏穂が毎回違う役でレギュラー出演するなど変わった手法も見て取れた。また、ロケ地を本格的に選んで撮影することも特色の一つである。電影評論：江戶川亂步的經典作品，真正恐怖的不是殺人本身，是結局解開的真相，讓人膽寒。我很佩服日本人在文學創作上投入的真心和極具慧眼對原始作品的尊敬，讀過原著再看電影，真是別樣的味道。

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一天清晨某村莊的溝壕裏出現了一具僵死的女屍。在警察的調查下，死者莫娜（桑德裏娜•伯奈爾 Sandrine Bonnaire 飾）的流浪歲月由此被揭開。她身背大包四處露營，與落魄的流浪漢同居在一處房子裏，一起抽煙睡覺。一個老婦人的女仆尤蘭德滿心羨慕莫娜和流浪漢的自在狀態，不滿男友保羅的簡單粗暴。某夜保羅入室行竊打昏流浪漢，莫娜隨即不辭而別。接下來她遇到了一對放牧的夫婦，他們給了她土地和住所，期望她能努力過上平靜踏實的日子。莫娜不以為然重新上路，在路上搭便車結識了以研究樹木為職業的蘭迪爾，蘭迪爾給予了莫娜短暫的幫助後兩人便分道揚鑣。此後莫娜又在途中結識了剪葡萄樹枝的工人阿茲，無人知曉莫娜的流浪將把她引向何處……電影評論：1985威尼斯金獅獎。純粹的流浪者，永遠在路上的女子，寧可短暫而自由地活，也不願融入體製的規訓中。瓦爾達用偽紀錄片的方式和[公民凱恩]剝洋蔥式的多視角訪談來拚湊出這位流浪女的生活碎片，並時而將她置於畫框邊緣。最終，我們並無法真正了解到女主角的內心世界，她更像是一位追求純粹自由的行動者的化身，雖不能時刻讓觀者共情接受，但卻不斷地逼問著虛偽與龐大的社會網羅。在閃回敘事中，角色常常打破第四堵牆，進一步強化了影片的間離效果。引人反思，而非使人認同，是典型的新浪潮影像策略。（8.5/10）