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個性偏執的稻田憐（上野樹裏 飾）離開了家獨自到東京發展理想，可是所在設計會社為了經營不得不采取商業的做法，衝動之下憐辭去了工作。電影評論：女導演安田真奈的女性主義電影——及男性角色的缺乏。《悲情家族》式都市重返故鄉；修理舊電器的感情=《隻有你聽得見》；三姊妹麵對父親的外遇=《像阿修羅一樣》；上野樹理自《烏龜速遊》以來的脫力係表演、怪癖——“敲碎”與“倦怠”的演技；中村靜香的大粗腿；略顯俗套的隱瞞的父愛。

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一個充滿感性的流浪者遇到了造成一係列超自然暴力的幻影鬼車。她必須堅定信念才能打敗生來的噩運，並幫助夥伴生存下來。影片講述了超自然的毛骨悚然的故事，其中包含超現實主義的冒險情節，以及拉夫克拉夫特《魔鎮驚魂》一樣的恐怖故事。電影評論：音樂很拉轟，劇情很垃圾，奇幻不代表不著邊吧，也許是不懂欣賞？

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在新奧爾良的一個夜晚，流氓布萊基因為打牌和非法移民科查卡發生矛盾，於是夥同朋友槍殺了科查卡。屍體被發現後,公共衛生局的克林特·裏德醫生確定死者患有肺部疫病。為了防止大規模疫病的爆發，同時又不引起市民的恐慌，必須在四十八小時內秘密查找出所有與死者有過接觸的人，克林特醫生以及警察局長沃倫上校共同進行了緊迫的調查。而與此同時，布萊基懷疑同夥背叛自己，匪徒內部也出現了糾葛……電影評論：該片算是開創了疾病災難片的先河了吧，早半個多世紀就預見了非典哈。也因此對該片的類型定位顯然也經驗不足，緊張氣氛始終被主角的分支戲衝淡，讓主線遊離，讓最後反派的逃亡反而更抓住觀眾。從攝影上來說在當時堪稱先進，運動鏡頭尤其是室內的機位運動非常豐富而流暢，景深調度也堪稱當時的頂級水平。

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潔米（瑪吉·吉倫哈爾 Maggie Gyllenhaal 飾）獨自撫養著女兒瑪利亞（艾米麗·阿琳·林德 Emily Alyn Lind 飾），是一位堅強的單身媽媽，然而，瑪利亞卻因為輕微的語言障礙而在學校中飽受欺淩，就連老師也加入了嘲笑她的隊列中去。電影評論：IMDB4.7、爛番茄33%(同樣講為了孩子不顧一切的Finding Nemo 3D卻是99%），沒差到離譜的電影評分這麼低隻能說明，它觸及到了許多觀眾的痛處。對於失敗的公共教育美國人都各持己見，也許電影太理想主義，也未必是最好的解決方案，但正如聽證會上最後一位老先生所說的，we have to start somewhere。

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白眉道人（羅烈 飾）表麵看來是名門正派，實際上和朝廷暗中勾結，淪為其爪牙，專門為其鏟除異己。在放火將少林寺燒毀於一旦後，白眉道人並未善罷甘休，而是繼續大開殺戒，洪熙官（陳觀泰 飾）幸運的逃過一劫，過著東躲西藏的日子，之後邂逅了名為方詠春（李麗麗 飾）的俠女，兩人互生情愫，結為夫婦。電影評論：可憐的白眉都不知道被殺了多少次。作為武當最大boss，少林最大對手；單70年代就不停地為藝術獻身，被各種角色各種手段殘忍殺害。劉家良電影的最大特色就是故事比張徹的還弱，從頭到尾就是打，劇情就靠各種練功橋段來填補。開篇白眉vs至善感覺不錯，武當金鍾罩vs少林鐵布衫，白眉武功更重取巧，至善功力深厚，不過他明顯罩門沒去，最終被白眉突施雙峰灌耳所破，話說這個弱點白眉應該也有。凡是涉及金鍾罩的武打片，看點都是怎麼破功，這也是這種題材最傻逼的地方，一個身上隻有一處弱點的人麵對身上全是弱點的人還會打輸，還怎麼看。

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某日，一個度蜜月中的新娘，奧莉芙，因為車子在公路上拋錨，丈夫去求授，而獨自搭上艾倫的便車。在途中，艾倫說了一個恐怖的故事，而隨著他的故事，出現在奧莉芙眼前的，彷佛就是····而在另一個旅程中，因被通緝而躲入艾倫帳篷中的扒手，查理，也同樣發生令人驚異的遭遇，成為故事中的主角，這些令人毛骨悚然的傳說，究竟是早就注定發生，恰巧被艾倫預言猜中？還是，這隻是艾倫在找尋他編撰故事的主角，好讓一切成真而已？電影評論：影片通過主人公講故事的手法講述了兩個故事，兩個故事分別改編自斯蒂芬·金的小說《打顫的牙齒》及克萊夫·巴克的小說《身體的革命》。故事講述人的扮演者克裏斯托弗·洛伊德還出演過《回到未來》係列以及《飛越瘋人院》。這電影不算恐怖，看到後麵那些手都掙脫身體到處跑，甚至覺得還挺歡樂的

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故事的講述者——一位鄉村教師回憶起一戰前夕，德國北部某村莊裏的一係列離奇往事。醫生騎馬回家的時候被繩索絆倒受傷，人們馬上展開調查的同時，牧師對兩名晚歸的孩子施以體罰，並為孩子們係上了象征純潔的白絲帶。第二天，一名佃農的妻子因事故身亡，鄉村教師在河邊發現男孩馬丁在高處行走，馬丁聲稱想知道上帝是否要懲罰他。教師與男爵家的保姆伊娃相識，彼此留下了良好印象。不久男爵主持了豐收典禮，身亡農婦的兒子認為男爵對母親的死有責任遂破壞了男爵的菜園泄憤。所有這些惡性事件可能的始作俑者遲遲沒有調查出來，縱火和針對兒童的毒打仍然發生。第二年費迪南大公遇刺之後，教師似乎發現了一些線索，但卻被牧師強硬的製止。電影評論：極具觀賞性，絲毫不覺冗長沉悶，冷峻鋒利的黑白畫麵背後分明有萬鈞之力在翻湧，從裏到外都散發著感染力，好幾次我都為畫內人物揪心不已；以聖潔為名的白絲帶實則是其所象征的神權及其衍生的父權對人的壓迫與束縛，最終權力彙合導向極權的誕生；影片對父親居於恐怖中心地位的一再強調，加上蕭索、封閉的村莊環境和從開頭醫生騎馬起便營造起來的緊張感，愈加為其添上了卡夫卡式陰影；群像式地刻畫人物形象和多線穿插並行地講述故事，全麵而不失深入，形成了時刻緊繃的、不止是人心惶惶的懸疑氣氛，每次暴力過後的平靜都醞釀著星星火點，終將燎原；這遠遠不能僅止於法西斯主義的精神分析學和創傷心理學式溯源，再進一步指向人類亙古有之的赤裸裸的暴力史（或曰權力史），流淌於血液中人性之惡的因子世世代代薪火延綿，這一次，哈內克狠狠戳中了人類的痛點。