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張楠(陳曉東 飾)是一名事業有成的成功人士,在一場派對中,張楠遇見了名為樂兒(尹航 飾)的女子。樂兒的熱情和美麗很快就吸引了張楠的注意,令他墜入了情網。之後,張楠對樂兒展開了熱烈的攻勢,沒過多久,樂兒便淪陷了。電影評論:講述了這樣的一個故事 富二代張楠在偶然的機會 認識了貌美的樂兒 兩人墜入愛河 張楠愛上了這個女人 然而現實的生活並不是那麼平靜 樂兒的突然失蹤 雲川的猛然出現 使張楠開始懷疑這份愛情 原本真摯的情意 變成致命的誘惑和一場完美的陰謀 劇情的深度不夠 演員的演技也很一般 安鈞璨的絕唱 這個理由去看
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當勞倫度過了他閑散的童年和無所事事的青少年時期後,他開始尋求一條人生道路。他和他的父親魯道夫爭執不斷,兩人的情緒都會過於激動,以至於無法向對方傳達自己的愛。盡管他的生活中總有女人陪伴,但魯道夫卻僅有一個執念:與瑪格麗特——他的初戀再次相逢。電影評論:那麼多女人,我隻愛自殺的修女,背叛上帝、儀式感、禁忌感、自我毀滅,充滿犯罪感卻抗拒不了誘惑於是把所有錯誤都枷鎖到自己身上,而且一定不會是男人的最愛(他隻愛最耀眼的女神),多勇敢。
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阿傑(劉青雲 飾)是一個懷才不遇的年輕音樂人,生活潦倒不得不獨自住進了一個破舊的單位內,終日都沉默寡言。此時他也遇到了在廟街街頭藝人的女兒阿敏(袁詠儀 飾),阿敏雖然自小便患有骨癌,但她還是樂觀開朗的麵對自己的人生,她對生命充滿希望的態度感染了阿傑,令他找回了失去的自信,在事業上也看到了曙光。兩人漸漸情愫互生,就當一切看來都十分順利之際,阿敏的病情卻日漸惡化,使她失去了往日的勇敢及堅強,變得暴躁起來。最後阿敏得到了阿傑與親戚朋友的鼓勵,可是阿敏體內的病魔還是不肯放手。電影評論:隻等待惡夢快醒露曙光 度過患難再共同覓理想 往後的歲月 苦痛要做人 歡笑也做人 一生總是有恨 有喜 歡欣 悲傷 有聚 有分 春風 秋霜 我必須接受 莫灰心 永向前途望 耳畔有聲音 呼喚我名字 願祝福摯愛人無恙
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火山學家瑞斯爾在一次勘探火山爆發的行動中痛失愛妻。為尋回妻子成長的軌跡,瑞斯爾回到妻子的生長地-意大利。當時一名少女似乎擁有神秘的預知感應能力,她不斷向瑞斯爾暗示未來的可怕及災難的降臨。怪事接踵而來,可是在人們猶豫之際,災難終於降臨,驚天動地的火山爆發了。電影評論:今天上班走神,突然回想起自己小學看的一部童年陰影,回家突然就上網搜關鍵詞“火山、妻子、少女、通靈”blahblahblah,翻了翻還真給我找到了。最好玩的是評論裡的大家也是“電視機頂盒看的”。笑死
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尼基(約翰·亞伯拉罕 John Abraham 飾)和傑瑞(阿克謝·庫瑪爾 Akshay Kumar 飾)是結識多年的好友,兩人之間的友誼十分堅實。經融危機的來臨讓他們失去了唯一的經濟來源,糟糕的是,尼基需要籌得聘禮迎娶心愛的女友,而傑瑞則有小外甥需要撫養,兩個大男人眼看就要落入走投無路的境地。電影評論:【2012】最近好喜歡印度片,真是太有愛了!《燃情邁阿密》的John Abraham+《月光集市到中國》的Akshay Kumar ,基情又歡樂~!“如果我是蝙蝠俠,你就是羅賓““憑什麼你是蝙蝠俠我是羅賓?我不想當羅賓羅賓是個受!”“成唄,那你當超人吧!””好耶——!!“”(小聲)……反正超人也是個受。“
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膝下無兒的阿富汗計程車司機卡勒德(Hadji Gul 哈吉·戈爾飾)有天在車上意外撿到了一個遭母親蓄意遺棄的男嬰孩。經濟拮據的卡勒德無力撫養孩子,到警察局報案,卻因時間太晚而被拒絕處理。卡勒德無奈,隻好帶孩子回家,與父親商量後決定將孩子送去福利機構。但沒想到孩子太小,福利機構無法接收。在那裏,卡勒德遇到一對來阿富汗施行人道主義救助的法國義工,對方帶他去了當地廣播電台播放尋人啟事,並承諾給予孩子的母親100美元救助。次日卡勒德如約帶孩子來到電台,卻沒想到門口爭著領養孩子的婦女排成了隊……電影評論:劇本有點問題,所羅門裁判故事的引入根本無助推動劇情。。。阿富汗那麼一個重男輕女的畸形穆斯林社會,看了就生氣,最後一幕戲,重回母親懷抱的棄嬰對著鏡頭突然一笑,暴露了機位,就好像是正對觀眾,(其實是故意的戲碼),可就是瘮人,平添恐怖片的氣氛。。。總之全片手法生澀,法國參與投資,也順便對法國人道援助歌功頌德了一番,根本不注意挖掘悲劇的根源
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Eli Casey(Skyler Pinkerton 飾),一個剛剛嶄露頭角的攝影師,同時也是一個戒毒者。在一場爆炸中,他的兒子被人綁架,他和他的妻子也分開了,他放棄了他的攝影師工作。但在他經紀人的勸說下,Eli Casey勉強同意拍攝一場婚禮。在那裏,他拍了一些照片,一對可疑的夫婦賄賂他,想讓他刪除某些照片。Eli Casey拒絕了。第二天,Eli Casey發現婚禮上有個姑娘不見了,Eli Casey決定要拯救那個女孩。電影評論:有幾個劇情點看得我實在難受。1.導演安排角色跑到敵方家裏,還在人家看碟?這是有多不怕死。敵人回來了,卻不把他一棍子打死,敵人反而跑了?這什麼鬼?;2.都到了警察局了,明明有足夠的證據卻不把證據拿出來,還單方麵去處理綁架事件?不要說這就是現實的殘酷,明明就是導演的敘事邏輯和對角色的塑造太矛盾,悲催的結局一定建立在堅硬的敵方和我方努力的基礎上,對現實的逃避和前麵花時間讓主人公和觀眾了解證據又有何作用?