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敬民在一場驚慌的戰爭中,在為北方俘虜,被關在收容所中,在僅存呼吸空間沒有自由的俘虜收容所中,有南韓出生的海軍少領、蘇聯留學生、前收容所長、被冠上反動份子的外交部長女兒銀淑、銀京和一位日本女人等,他們都K毅力生活著。電影評論:這是真的假的?1965-1990年的跨度,如果是真的,那他們就是法西斯,太殘暴,太沒人性了!如果是假的,這麼黑北韓絕對是韓影的巔峰了,看看現在的韓影黑北韓簡直是毛毛雨。現在來看那時候的電影,再評分,沒啥意義。李政宰出道真是早!
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公元2403年,新亞特蘭蒂斯,宗教名校UHS的高材生小悟(青山桐子 配音)在暑假前夕,從圖書館借到了出版於21世紀的《黃金之法》一書。某晚,當他正獨自一人閱讀之時,一架來自30世紀的飛行器栽到他家的院子中。這是未來發明的時光機,駕駛員亞莉莎(雪野五月 配音)拗不過小悟的請求,帶她進行了一連串的時光旅行。在時間的長河中,他們得以拜見赫爾墨斯(子安武人 配音)、阿芙洛狄忒(伊藤美紀 配音)、摩西(掛川裕彥 配音)、釋迦牟尼(子安武人 配音)、文殊菩薩(伊藤美紀 配音)、耶穌(島田敏 配音)等影響人類曆史進程的聖者,而缺乏勇氣的小悟也從中得到感悟……電影評論:實話說,世尊降服醉象以及阿闍世王皈依佛祖的部分還原得挺好,但是如此黑提婆達多是否恰恰暴露出原作者對原典粗通皮毛的短來?畢竟這是一個與世尊有血緣關係且一度自封如來的人物,沒有起碼的三十種好便太無說服力了,何況忽略了法華等經典對調達的授記。此外,小悟一門心思想去21世紀,未免張揚了些
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在赤裸裸的物欲時代,人們為了名利吞噬纏鬥,跌入深淵,而高利貸公司的社長醜島馨(山田孝之 飾)則站在鐵圍山的頂端,冷冷注視著這群愚蒙眾生。牛郎神咲麗(窪田正孝 飾)一心爬到俱樂部最頂端,他慫恿家境平庸的女孩彩香(門脇麥 飾)為其砸下黃金萬兩;小混混阿勝(菅田將暉 飾)偷盜機車惹上暴走族頭頭愛澤(中尾明慶 飾),為還債委身醜島的公司,卻又聯合愛澤上演蛇吞象的戲碼;有黑道背景的犀元茜(高橋メアリージュン 飾)操縱愛澤對抗醜島,愛澤疲於奔命;在犀元下屬公司賤賣苦力的蝦沼(柳樂優彌 飾)盯上彩香,他以跟蹤者的身份迫近這個疲憊的女孩。巨大的絞肉機開始運轉,所有人都被卷入其中……電影評論:這部簡直群星雲集啊。蘇打,圭田,門脅麥,柳樂優彌,高橋瑪莉潤,木南晴夏,笨蛋主義。dele裏麵熊貓又和蘇打合作了好棒嘻嘻。圭田的竟然被毀容了,好心疼。我最不能理解的就是圭田作為牛郎的事業心了...門脅麥拿著四百五十萬,兩個人從此一起生活什麼的多好,為什麼要用來買酒...愛澤的那條線也心疼,倘若他不在黑幫找寄托,而他老婆也不在牛郎那裏找寄托,兩個人好好生活的話,結局完全不一樣。個人選擇也太重要了,就算一樣的牌還是會有輸贏。當小混混也蠻有風險啊,蘇打真的是莫名其妙惹上了債務。這裏麵的人還有一點讓我無法理解,好不容易有一點錢了,竟然不著急趕緊把高利貸的本金還完...這是什麼邏輯ヽ(・_・;)ノ
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女學生Maggie離奇被殺,社工周文傑懷Maggie之死與邪教組織有關,遂與宗教專家博士一同進行調查。傑與博士使計混入邪教大本營,卻赫然遇見Maggie生前之同學兼好友May。原來May為Miggie之死十分傷心,邪教中人文瑛乘機誘騙May加入教會,May意誌薄弱,漸被洗腦,受控於教主。傑與博士決意救May脫離魔掌,惜其行動被教主發現,遂下令殺手追殺二人,博士不幸遭殺手伏擊慘死。另一方麵,教主利用May引傑出現,欲將其置之死地,傑為救May而隻身赴會,並與教主等人展開血戰,危急之際,教主竟命令May將傑槍殺……電影評論:後來那部《邪教檔案之末日風暴》對這部片子應該參考借鑒了不少,有很多橋段都十分相似,當然二者各有優劣,而且這部明顯粗糙無聊很多。相比較而言,這部更偏向於反應關於邪教入侵下的社會問題,所以後半段更像是部犯罪片,而《邪教檔案之末日風暴》則更注重揭露邪教本身,所以相對來說會比較靈異一些。
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故事發生在一間名為“銅鑼之春”的銅鑼燒專賣店裏,千太郎(永瀨正敏 飾)是這裏的店長,曾經,他有過一段十分灰暗的過往,如今,他將不堪回首的回憶深深的埋葬在心底,安安心心,隻做一介賣銅鑼燒的小販。電影評論:在想個問題,是什麼讓日本變成這樣的國家,因為戰爭人們才如此珍愛生活真諦和生命嗎,德國也是,法國參與了製片,歐洲從來不會諷刺日本人,讓電影有一種另於日劇的安靜記錄攝影,男主的起居作業,樹枝樹葉在微風下搖逸,下午陽光下圍繞眾人轉動的攝影機出現的光暈,一切那麼靜謐美好,如生命之美,走進養老院的那一刻;當阿婆做好第一鍋豆沙,嚐上一口,說“真好吃啊”,淚要出來,說了很多關於生命的感悟,樹木希林也正好在不久前走了,生命流逝誰也阻擋不了;有公益性質,故事很簡單,看到最後才知道是為了這個人群 2018.10.26 CCTV6
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四個富有家庭出身的男孩在山區寄宿學校譜寫了一部青春殘酷物語。晶瑩的高山碧湖中,難以啟齒的愛意招來殺身之禍。人性的逼仄和碰撞與外部自然的靜謐和深邃形成強烈對比,如同德國北部鬱鬱的森林,漠然的記錄下青春的慘綠。那些故事閱後即焚,唯有一樣的淚水一樣的塵埃在風中堆積......電影評論:現實就是這樣,沒有救贖,受虐者最終要承擔施虐著給予的所有痛苦和一切罪惡的後果,然後被他們同化,萌發出新的罪惡和痛苦。現實就是這樣,沒有救贖,受虐者最終要承擔施虐著給予的所有痛苦和一切罪惡的後果,然後被他們同化,萌發出新的罪惡和痛苦。leibnitz的明天會怎樣,所有人的明天又是否真的會在青春的焦慮散去後擺脫痛苦和絕望。一部虐心的電影
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老實勤懇的克勞斯(愛德華·羅賓遜 Edward G. Robinson 飾)是一名出納,平日裏,他最大的愛好就是畫畫,然而,克勞斯從來就沒有想過靠出售自己的作品賺錢。某日,克勞斯遇見了名叫凱蒂(瓊·貝內特 Joan Bennett 飾)的女子,虛榮心的驅使之下,他向凱蒂謊稱自己是一名畫家。電影評論:好萊塢傳奇補遺;第30部弗裏茨朗,翻拍自雷諾阿[母狗].講述出納員克瑞斯老實誠懇,平日僅以繪畫作趣,在結識並戀上年輕女子凱蒂後,對其謊稱著名畫家.遵從於男友強尼的教唆,凱蒂開始想盡一切方法向克瑞斯騙錢,最終導向無法挽回的悲劇結局.1.較比原版對底層社會境況的關注及女性形象的側重摹繪,朗至美國善惡道德飄搖的黑色電影內核&德國表現主義外飾外,更不同於人性-命運無常的嘲諷與評判姿態.影片體驗的某種滑稽性已然蓋過敘事本體應當具備的懸念感,大程度上來自導演賦予的全知視角,即騙-被騙雙線並行又繁複勾連的巧妙設計.2.物質(包括但不限金錢)在人物邏輯鏈間的牽製作用(連同克瑞斯的妻子及其失聯前夫),尤以3位主角為甚:克瑞斯試圖透過金錢博取凱蒂芳心,凱蒂/強尼則分別以金錢-情感交易各需.3.前置細節:克瑞斯眼中花朵/凱蒂的“透視”&現實的落差.(8.3/10)