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講述一名母親在丈夫死後帶著鋼琴、行李和家具搬來與女兒同住。正埋首寫色情小說的女兒因寧靜生活不再而沒有了創作靈感。居住環境變得擠逼，決定賣房子搬大屋。因而出現一連串來看房子的人，他們都是夢想搬家的人，亦各有自己的趣事。輕鬆有趣的情節由始展開。電影評論：看阿克曼總是純粹的愉悅，就算是神經喜劇～看完聽到很多人說hate it...但我怎麼就這麼愛她呢！So Fresh and Out of Time. 雖然是神經喜劇但依然囊括了阿克曼的所有母題。Narratively always beating around the bush but it successfully finds a way to be close to my heart.
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縮骨謝是警方的線人，給警方提供過不少十分有價值的情報，某日，他在馬來西亞離奇死於非命，黃維邦（李子雄 飾）是重案組的警探，以槍法精準著稱，卻因為患上了手疾而無法勝任工作，準備離職。縮骨謝和黃維邦曾經有過一段往事，前者是後者的救命恩人，縮骨謝死的蹊蹺，令黃維邦決心接下此案，調查幕後真相。電影評論：老杜生涯第一部警匪片，徐克監製，因此一些部分還是有著明顯徐老怪的痕跡。說實話這片其實很有cult片的特質：血腥場麵在老杜作品裏算非常多，而且色調上在同期港產警匪片裏也是別具一格。李子雄扮演的警官一直以為最後會領便當，最後居然活下來了，這點倒是不太像那時老杜鍾愛的“比誰更慘”的拍片思路2333(當然這片各種煽情什麼的也不少...)。後來銀河映像中的色調感覺應該多少被這部影響過，盡管老杜自己都很少提及這部主要由徐克拍板的作品。PS:配樂兩位大師：羅大佑和盧冠廷，《你的樣子》伴奏第一次在老杜作品中出現。
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這是一個異世界的故事，這個星球由天界、地表和地底三個世界構成，地表和地底生存著人類和各種動植物，而天界是人類的禁區。電影評論：製作層麵上絕對的頂級，但是強行將半年番的內容壓縮進兩小時劇場版，這一結果就是......好吧故事混亂、人物行為邏輯缺乏鋪墊讓人無法理解、想表達的東西太多但是根本承載不住、細節缺失讓轉變生硬無比，這些其實都可以總結為一句：看起來真特麼蛋疼。到最後主角眾都沒有一個讓我喜歡的也是厲害。太遺憾
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羅莎（雷奧勒·希爾維拉 Leonor Silveira 飾）是一位大學曆史老師，她帶著女兒喬納（Filipa de Almeida 飾）踏上了駛往中東的郵輪，去尋找在那裏生活的丈夫。一路上，母女兩人經過了法國、意大利和希臘，麵對隻在書本裏見過的壯闊景色，喬納和羅莎都感到十分興奮。電影評論：奧利維拉的影像，幾乎很少直接涉及自己祖國的政治文化問題。他所對準的，總是人類生存和人際關係中的普遍性問題，而且總是有一種舉重若輕的優雅氣度。但《會說話的照片》是一部直接對歐洲文化語境和其中葡萄牙身份的書寫。一艘郵輪上，代表拉丁文化的法國、意大利、希臘、葡萄牙的是四位女性，與她們構成對手的，是說英語的男性船長，整個航向和控製者與領導者。當他們要交談時，就必須使用英語。在這樣以性別表現的拉丁文化整體尷尬地位之內，葡萄牙與其他三國又有進一步的差異：前者，是曆史教授和她的女兒，後者，則是三個女性名流（成功商人、時裝模特和女演員）。在這次從裏斯本到中東的地中海文明之旅中，葡萄牙似乎隻能存在於曆史學的講述和各處的文化古跡中，隻能在現實的文化競技場中無奈地缺席。
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根據Madeleine St John所著同名暢銷小說改編，設定在1959年的悉尼夏季，在澳大利亞的文化覺醒、階級結構瓦解和婦女解放的背景下，講述郊區女學生麗莎的成長故事。麗莎在等待高考成績、夢想著去悉尼大學時，在一家大型百貨商店打暑期工，與一群女售貨員並肩工作，在此期間打開了眼界，也發生了蛻變。電影評論：這本劇就是聚焦了4個在百貨商場上班女性。女一是渴望上大學追求演員詩人夢想的年輕人，女二是受過良好教育的歐洲移民，也是女一的時尚啟蒙導師；女三代表澳大利亞人文化的覺醒，受女一影響讀書啟迪；女四和丈夫因為性生活產生誤會矛盾，後來溝通解決，可能想要表達在婚姻中女性開始擁有話語權。 Google這本電影的時候跳出了一些舞台劇，可能是像Mama Mia一樣有了名氣再改成電影上映的。 感覺舞台劇更適合這本電影，人物性格的變化可以通過一幕幕場景來展示。拍成電影這成長就有些跳躍式的突兀了。 澳大利亞真的被狠狠地黑了一把...自己說自己是一群沒有文化的土老帽....
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艾米蒂島是一個旅遊度假勝地，有大批的遊客來這裏遊泳。然而，大白鯊的出現卻改變了這一切。事故從一對情侶開始，他們下海遊泳，女的不幸成為了第一個犧牲者，支離破碎的屍體令人慘不忍睹。當地官員卻不願意封場調查，他們怕影響旅遊收入，於是請來了生物學家布朗（理查德•德萊福斯 Richard Dreyfuss 飾）。電影評論：評論總從隱沒製造懸念角度去解釋大白鯊，可實際如不盡量隱沒而是露出全貌就是個一望便知的機械贗品。所以這部電影有它敘事受製於特效的被動性，但斯皮從題材上巧妙規避了被動性所帶來的負麵影響：故事講的是海洋生物，無需像地麵怪物那樣露全身。來到二十年後，當地麵怪獸全身亮相已不存在技術障礙，敘事便從被動化為主動，迅猛龍群襲擊捕獵隊被有意隱沒在高草叢中進行……當然技術無礙的敘事主動並不意味著整片必優，侏羅紀2口碑上就遠不及大白鯊。影片整體成就取決於劇本題材角色技術甚至出品時代等多重因素影響，約束反成美德的例子也不勝枚舉。但至少，遭遇江郎才盡平庸難免之時，技術優勢選擇從容能夠確保作品的專業水準和品質基礎。正如劉別謙所言，“我拍的電影有時達到不我的標準。但最終人們隻會說這是一部他所有工作都達到標準的平庸之作。”
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生來就繼承了一家婚姻介紹所的曼蘇克簡直衰爆了。從他長大成年、懂事兒那天起，他便努力嚐試幫助父親強棒克經營家族事業。但所有經他戳和的準夫妻，婚前必然分手。電影評論：挺不錯的喜劇片，不知道分為什麼這麼低。兩邊都是結婚老大難，在欺騙中發現了真愛，歡樂的結局。前男友真是no zuo no die啊。兩位主角貢獻了精彩的表演。阿辛真是無死角的美
