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新人護士可奈在醫院查房的時候看到放屍體的房間傳來了聲音,同時也從醫院的精神科醫生那聽到了矢野瑞希在醫院被殺害的時間,到底這兩件事的背後有什麼關係呢......?電影評論:小護士夜班壓力大,電鋸劃拉臉來割喉忙,一句話劇透:I see dead people : )
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殘酷的戰爭摧毀了12歲男孩伊萬(Nikolay Burlyaev 飾)的童年,母親和姐姐早年被德國軍隊殺害,小小年紀的伊萬也不得不走上戰場,成為一名在戰火和死亡中穿梭的偵察兵。電影評論:這部電影的偉大之處,或許在於細膩的展現了戰爭對人帶來的心理創傷吧。神經質的老人,守著一扇隻剩下門框的破門,等著死去的妻子回來;一睡覺就陷入與母親和姐姐的過往夢境的伊萬;得知伊萬犧牲後,在腦海中幻想伊萬行刑時刻的上尉。外化的精神世界填補了一些劇情的空白,同時也讓電影更有詩意;伊萬少年老成的現實形象與夢裏明媚的孩童形象形成了鮮明的對比,更加突出了戰爭對這個孩子心靈帶來的創傷。夢中在井底仰望的鏡頭想到了《梅爾羅斯》,水井或許真是一個很好的反應內心狀態的意向吧。一個是鏡頭拍攝上,可以很直觀的展現人物現在的處境(處境),和他在黑暗的人生裏撕開的一小條裂縫裏窺探的過去。鏡頭不是看得很明白,需要再好好研究一下。還有上校 上尉和女護士的三角戀關係也沒太看明白。
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阿泰(成龍 飾)自小就誌願當一名無拘無束的海員,可惜哥哥嘟嘟(洪金寶 飾)天生智力障礙,自幼就和嘟嘟相依為命的阿泰為了照顧哥哥,一直沒有實現心中夢想,當上了一名普通的警察。可是阿泰在警局過得並不快樂,天性無拘無束的他極不受上司歡迎。終於在一次和上司頂撞後,阿泰憤然辭職,決定去當海員。電影評論:這個片子算是比較獨特的一部片子,洪金寶放棄動作,演起了弱智認同,飆起了演技,倒是也讓人看起來質樸自然,裏麵的許多超人表演很少有人能像他演得那麼天真,真是佩服異常。影片著重刻畫的是兄弟之間的情感,作為老大哥的洪金寶可能希望借助此片表達他們元家班的手足情深。成龍的表演也愈顯成熟,令人看到了難得的激情澎湃,尤其是他對於自己理想的闡述,同時他對於弟弟的關照我們看到了這個銀幕硬漢柔情細膩的一麵。幾場動作戲還是很精彩,幹淨利落,不過這樣的動作放在當下似乎已經有點落伍了,但是強調陽剛、淩厲的動作風格對於時下過於強調陰柔的動作風格未嚐不是一種補充和修正。
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她本認為自己是他們的守護天使,但難道其實是他們的地獄保姆?《In A Dark Place》來自同類經典小說,是一個令人毛骨悚然的現代鬼故事。這個充滿懸疑的而涉及情色的故事講述了兩名孩子的靈魂被死後的黑暗力量所引誘,一名年輕女性將為拯救孩子的靈魂而戰鬥。電影評論:原來henry james的螺絲在擰緊的文本還真的有人樂此不疲一拍再拍, 甚至還拍成當代時裝版.....女演員還頗醜....
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40來歲的King拋開了曾經的拳擊生涯,在塞爾維亞一座落魄的礦城裏經營酒吧。多年前,他受到誘惑愛上了死黨Animal的妻子,結果導致Animal的喪命,Ruzica又被送去坐監。Animal隻留下了傻瓜弟弟Zlatan,無論是出於內疚還是同情,King成了他的保護人。Ruzica出獄後嫁了一位好男人,他們的女兒Rosa個性卻十分狂野,命運將她送到了King的身邊。電影評論:果真是希臘式悲劇 全片所有主角都是濃得化不開的悲劇 生活真是太艱難了 女:我愛你 你是知道的 男:我誰也不愛 (女哭)男:在沒人看見的時候哭 似乎如此絕情的男人 生活卻給他開了一個荒誕的玩笑 男:我要娶她 她懷了我的孩子 你要便當外祖母了 女:你要當外祖父了 她是你的女兒… 大讚配樂及構圖!
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故事發生在九十年代的吉林。白花子、崔福順(謝蘭 飾)和黃英姬是在同一間銀行裏工作的同事。一天,銀行裏來了劫匪搶劫,為了保護人民的財產,三人挺身而出,最終使得劫匪被捉拿歸案,但也付出的沉重的代價。電影評論:小學時在電影院看的。印象最深刻的鏡頭是女主角的丈夫看到他妻子收養了個孩子很憤怒,在做打糕時把錘子甩出去砸碎了家裏的鏡子,然後離去,後來才知道那人其實是薑武演的。女主角長了一張天生苦逼無比的臉。發生在延邊的事。
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衝田哲男因為事業的不順失去了一切,妻子和兒子亦選擇了棄他而去,心中憤憤不平的哲男找到了好友古賀勝與大城浩一,三人相互鼓勁想要自力更生,哪知道大城浩一在工作中受了重傷無錢醫治,無奈之下,哲男和古賀勝製作了及其危險的炸彈,並將炸彈偷偷安放在了新幹線光號109次客車的2號車廂之中。電影評論:堪稱集合科技,驚險,災難的動作大片鼻祖,比《卡桑德拉大橋》還要早一年,故事類型的開創比90年代以《生死時速》為代表的同類型好萊塢動作大片早了近20年!現在回顧起來,佐藤純彌實是日本很難得的商業大片大師,在70到80年代末一度讓日本電影的製作規模與氣勢曾有比肩好萊塢的大片時代。而現在日本電影發展受製作規模所限,除了曆史時代劇外再難以有這樣的剛烈恢弘的氣勢了,同類型的巨片發展隻能轉移到動畫電影和中韓電影圈了。佐藤純彌對人性的個人英雄主義末路悲情的發掘也具有時代的代表性,每個罪犯的傷亡都配以安魂曲的氛圍,在世界動亂還未平息的80年代中期以前,敢於塑造特殊的模糊了正邪界限的末路英雄人物,跟多批判的是體製的僵硬與對個體生命的不夠重視。此片也成了高倉健演員生涯開啟黃金時代的轉折點之作,他由此成了末路英雄的象征