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一場伴隨著潛規則的影視職場麵試，卻在離奇的腥光血雨中，演變成了一場未知死亡的遊戲，到底誰是變態殺手，而下一個即將被判死刑的人又會是誰？真相又將伴隨著一場怎樣的廝殺，所有的謎底隻指向《美女收割者》，謎團即將揭開……電影評論：不忍直視

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盛唐集團總裁唐宗突然離世並留下遺訓,讓他的兒子唐森（白客 飾）在窮小子武空（王寶強 飾）的陪同下前往印度尋找遺囑。在印度巧遇自戀臭美卻又忠誠的朱天鵬（嶽雲鵬 飾）,以及美麗性感卻深藏秘密的美女吳靜（柳岩 飾）,四人兜兜轉轉竟結為同盟,而最令四人不解的是為何這次取遺囑之旅凶險重重,危機四伏,並且遺囑之所以放在印度，更是隱藏著秘密。電影評論：3.2星。1.胡編亂造的劇本啊，崩到失控。強行組四人團。2.“新人導演裝X”魔咒繼續在寶寶身上應驗，為證明自己能力各種逼死自己的場麵調度一再出現。3.特效六毛。4.強行煽情十分尷尬。5.喜歡本片三點：蘇有朋和寶寶的合體宣傳、某老一輩藝術家最後的現身熟悉的配樂、片尾主角們故意做舊的春晚風片尾曲~

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一部關於性工作者的紀錄片的公映，給被拍攝的小姐帶來了極大困擾，一位NGO的新人社工介入幫小姐維權，原本單純的工作關係，卻逐步越境到私人領域。炎夏，局促的房間，一男一女的獨處……電影評論：這算短片吧？女主長得太農村化了，估計收費很低廉吧？男主是麵癱。

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根據同名古典戲曲改編。唐代，崔相國遺孀鄭氏攜女兒鶯鶯扶靈還鄉，路宿普濟寺。書生張珙亦在寺中暫住，不想在寺中撞見鶯鶯，驚為天人，一心愛慕。時有賊人孫飛虎，聞鶯鶯貌美，率人圍攻普濟寺，欲奪鶯鶯為妻。幸得張生設計送信，搬來救兵白馬將軍，眾人方得脫圍。鄭氏此時又想抵賴，張生憂愁，漸成重病。鶯鶯憐其情真，在紅娘的幫助下，兩人私相來往，定了終身。如此月餘，鄭氏察覺，被迫將鶯鶯許配給張生。但又逼張生進京趕考，贏取功名。張生隻得赴京應試……電影評論：1926—27年間的古裝稗史片。由戲曲到電影的文類嬗變：才子佳人故事在五四後被征用為現代愛情（自由戀愛）故事；炫技：電影技術的奇觀效果（張生夢中騎毛筆擊退賊人奪回崔鶯鶯）；寺廟空間：社會性質的公共空間，“元社會”的隱喻，類同西部片中美國廣闊內陸地區的“小鎮”；影片誕生於四一二反革命政變爆發、國民黨恐怖統治建立的1927年，政治高壓使創作者傾向於尋找非現實/逃避現實的題材。2019年4月7日19:30於張慧瑜“影視文化與批評”課（理教408），《〈俠女〉（1971）：武俠片與中國文化》講。

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紮巴是布宜諾斯艾利斯一個偏遠小鎮上的一名鎖匠。他慢工出細活，時間對於他來說就好象過得特別慢。 商店老板波拉科請他去開自己辦公室的鎖。第二天，紮巴就因為偷竊罪被捕入獄。他的叔叔伊斯梅爾是個退休的警察，把他保釋出來，然後送他前往布宜諾斯艾利斯。在那裏紮巴成為了一名心懷大誌的官員。他來到新的家園，接受教育課程，然後在市區上班，接下來和一名教師展開戀情。他開始看見自己的生活漸漸變成一本奇怪的小說……電影評論：生活就是這樣：被別人利用、歪打正著當了警察、泡上美女又被甩了、明明對作戰怕得要死，卻被莫名升了官。生活沒有激動人心的電影高潮，但電影卻能像生活一樣瑣碎和平淡而有味。

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香港探長鍾偉正（鄭則仕飾）聯合台灣幹探李（紹雄飾）合力營救被綁架的香港富商黃七輝（秦沛飾），輝為答謝二人，設宴招待，席間輝要求正代為設計及策劃追蹤器以防再被綁。而輝更與正結拜為兄弟。十年後，正已退休，其子明（李家聲飾）開設建築公司，正動用全部退休金，而輝口頭答應全力支持負責判工程給予明，正開心非常，其實輝隻知往錢看，明為人老實，輝為奸商，令明公司損失慘重，欠下大耳窿巨款，被追上門追殺，正想找輝...電影評論：看到的版本是少見的永盛音像的Logo版本，更詭異的是編劇名單裏麵竟然有向華勝。片子拍的較差，劇情漏洞較多，比起同時期的《重案組》相差太大。本以為電影中的主角兒子會掛，沒想到沒死成還跟女友一起參與到主角綁架黃七輝的過程中。這種神奇的設置足以證明這片兒的草草了事的態度了。

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海灘邊，巨浪滔天，英武的騎士布洛克（馬克斯•馮•西多 Max von Sydow 飾）與黑衣死神（本特•埃切羅特 Bengt Ekerot 飾）擺下了一盤生死棋局。在下棋的過程中，騎士在回顧自己的人生，所見所聞暗合聖經的圖景。十四世紀十字軍東征後期，歐洲大陸瘟疫蔓延，民不聊生。布洛克曾遇到過馬戲團的一對夫妻，丈夫篤信神明，無比虔誠，妻子則更加現實，唯命是從。他們的相濡以沫讓幸福唾手可得。騎士在樹林中邂逅了鐵匠夫婦。鐵匠非常粗魯，他的妻子很是風騷，他們在樹林裏對著路人演出雙簧，仿佛一對可笑的傀儡。最後，在經曆過集體膜拜的祭奠儀式後，武士和他的朋友們再次遇到了死神，曾經的無助與恐懼，憤怒與懷疑，都化作了人生的詰問……電影評論：CC伯格曼作品集修複版重刷，目前畫質最佳版本。像這種影史巨片，每次重刷都能全新發現一處別樣優質的地方，這次印象最深的是片中服飾和所有布料的精美，由於是伯格曼中早期影片裏舞台劇味非常濃的一部，每個人的身份性格全從衣飾表現出來，在人物造型上算是最典範了。除此之外還用得著說什麼呢，伯格曼是最能用光編織夢，最能用現代生活方式框定、討論宗教與靈魂議題的人，他的電影通常像個小屋子，裝載他編寫得極度高超的故事，觀眾走進去後產生的思考的深度，無人能及。本片深刻，肅穆，整潔，虔誠，輕鬆的喜劇成分和嚴酷的死亡混於一起，形成的張力在他自己的作品序列中也算是最強的。全片起於一場綺麗的狂想，過程中由戲劇手段帶來的說服力震人心魄。卑鄙者到處宣揚失敗到來之必然性，高尚者敢坐下來與死神對弈，何時看它都能教人分辨是非，給人勇氣