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在一個“奧威爾式”（Orwellian）的受嚴格統治而失去人性的社會，國家的上層建築為了監視人民控製思想，將眼線散布在生活、工作場所，甚至網絡上。克裏斯托弗·瓦爾茲飾演一名性格古怪的計算機天才Qohen Leth，然而生活本來按部就班的他注意力卻漸漸為一係列“虛擬性騷擾”所分散，並且“領導人”叛逆的兒子也讓他頭疼不已。為了搞清楚這些問題，智慧超群的他開始實施一個神秘的計劃……電影評論：在psychedelic, cheap, camp, fluorescent的配色中，Dutch tilt 斜構圖的荒誕不穩的氣氛中，頂著龍卷風雷劈發型和海盜大絡腮胡的妖嬈的滿臉褶子的本老師用莎士比亞腔溫柔悲憫的念起了有關生死的詩。那一刻我知道愛這個人跟他的顏沒有關係😳 白天永遠不夠亮，海邊的場景特意做的很像布景很寓言式，女主歡樂之下有種i dont give an F 的感覺，男主奧菲莉亞式尋死，最後拋球拋太陽的動作也很棒，心態出來了。歌也好聽。故事？…

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當一夥飛車黨隊殺死一個神秘主義者時，他所召喚的邪靈附身在一輛損壞的摩托車上。之後，這輛摩托車被人買下並修好，但當它試圖對這幫匪徒和其他任何擋路的人進行報複時，就會暴露出它的真實本性。電影評論：100分鍾50秒 片中有一段夢到屎會講話然後鑽進男主嘴裏的戲份很惡趣味，惡魔附身非生命體倒是第一次見，神父對著摩托車驅魔絕對是很搞笑，可惜血漿不夠

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由張徹所發掘, 剛陽味十足的陳觀泰, 演活《逃亡》中一副俠骨仁風的真漢子顧回, 雖自幼於土匪窩中長大, 卻立誌劫富濟貧, 不屑新一輩土匪頭子杜健強(吳池欽)那殘忍狠毒手段. 後因一少女唐麗(施思)被杜所擄, 複迫作壓寨夫人, 顧回遂將唐救出, 踏上被黑, 白兩道追殺的逃亡之路. 經過多次死裏逃生的經曆, 尤幸顧最終鼓起勇氣麵對現實, 參與剿匪行動, 保得天下太平之餘, 還贏回一個重新做人的機會.電影評論：73年初就開拍了，73年尾拍攝完工，「預料本月或下月內可先後公映。」原本猜測是否拍攝期間陳沃夫發生意外沒拍完，才改換王青上去重拍，看來也不是這麼回事。問題就是為何把陳沃夫的演出砍掉、為何砍掉了演出卻不拿掉片頭演員表上的名字、為何片頭演職員表沒拿掉陳沃夫，卻把張老師的名字拿掉了？

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風雨交加的夜晚，一場盛大的婚禮正在某豪華星級酒店舉行時，突發駭人聽聞慘案，伴娘子清（李心潔）成為唯一目擊證人。在警署，子清一口咬定疑凶是閉路電視上的神秘人孫玲（林嘉欣）。得知孫玲與自己的男友有著不同尋常的隱情後，因腎髒有問題一直覺得虧欠男友的子清幾乎崩潰。電影評論：女人真是一種可怕的生物。 兩大鬼後的演技明顯彌補了劇本的硬傷。 得人驚 其實女人相處好易 其實你都算大意 其實你天真得好白癡 其實我跟他都一齊 其實你都算自閉 其實我根本都不是 好女仔 好姊妹 假使我是你 讓他因我生 讓他可以因我死 何來治你 好姊妹 真想幹掉你 幸福於你手裏曬得

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売り上げを増やすために、女の武器を使う作戦を思いついたタクシー運転手の桃子（宮內知美）。おかげで営業成績はうなぎ上りだったが、會社にばれて辭めさせられてしまう。そのうえ売春容疑で警察に追われ、最後の客、石田（金橋良樹）を連れて逃避行するハメになってしまい……。電影評論：女司機撞到別人的車，被一個胖子和另一個男的給強奸了，最後天上掉青蛙

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海底王國的人因不滿人類的核武試爆幹擾他們，因而派出梅加洛毀滅地上世界，並且控製了人造機器人噴射積格坐向導，不過人類終究奪回了噴射積格的控製權，並且通知了哥吉拉來消滅這隻怪獸，沒想到海底人連絡了外星人，外星人派出蓋剛，演變成一場二對二的怪獸大戰。電影評論：5分，這一集感覺拍得很倉促，哥斯拉隻是最後20多分鍾來打個醬油。還引入了地底人，美加洛和另一隻怪獸鐮刀手的，應該叫蓋剛吧。聯手入侵地麵，一個科學家發明了一個山寨奧特曼機器人迎戰，無奈寡不敵眾，到怪獸島尋找哥斯拉支援，哥斯拉也很義氣二話不說就遊到了兩隻怪獸的地方，展開二對二，最後怪獸之王在山寨奧特曼噴射傑格的幫助下搞定兩隻怪獸就離開了，而山寨奧特曼恢複原形，扛著研究員的弟弟和科學家及研究員一起離開了。順帶說一下這山寨奧特曼後半段完全不受控製，仿佛AI意識覺醒，並獨自去尋找哥斯拉製定戰鬥方案，簡直吊爆了。因為想象實在過於天馬行空，我隻能將本片定義為兒童科幻怪獸片。

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巴比（傑克·尼科爾森 Jack Nicholson 飾）出生於音樂世家，但不知何故，他放棄了音樂，靠在石油鑽井上工作度日。在餐廳做女招待的女友雷伊時常令巴比心煩，但他卻又始終不忍與其分離。巴比行為頗為浪蕩，抓住各種機會與陌生女人偷歡；在擁堵的公路上胡鬧發泄；聽到女友懷孕的消息後向唯一的朋友埃爾頓發火。埃爾頓因搶劫被捕，失落的巴比拜訪正在錄製鋼琴曲的妹妹，卻聽到了父親病重的消息。巴比與雷伊驅車前往華盛頓探望父親，半路搭載了兩位奇怪的搭車客：一位憤世嫉俗具有反社會傾向的女人與她的同性密友，一路顛簸後，巴比獨自探訪父親，此時後者已經中風，認不出他了……電影評論：對這類故事無抵抗力。厭倦了資產階級的無聊虛偽又無法融入瑣屑平庸的工人階級，夾層狀態中漸漸失去歸屬與身份，隻有在不斷的逃避中才能獲得片刻喘息。路途中蕾絲搭車客直視鏡頭痛斥消費主義，信仰阿拉斯加的淨土，與前些年大量背離北上廣湧入大理的文青如出一轍，故事總在反複。最後的嬉皮年代逝去後大量湧現此類描繪虛無探求、荒謬人生的電影，幾乎是整個西方影壇的現象，但總為男性主導，這類故事我還蠻希望有性轉版本的。從《過客》看到這部，三四十歲的尼科爾森幾乎是為這類迷茫的追尋者角色而生的，七十年代確是屬於尼科爾森的年代。