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男主角受到好友的邀請到法國巴黎這個浪漫之都去做脫口秀節目，他好激動啊，浪漫之都哦，約炮天堂啊。在他開秀之前，他要去領略下法國酒吧文化，可是都不得要領。在那，他遇見了女主角，而他贏得了吃雞翅比賽，女主角便跟他一夜情了，然後約定不見麵、不聯係、不糾纏的三不政策。可是後來，偶然機會下，他們又見麵了，於是於是就發展為同居關係了。其實，他們不是愛情故事，是性欲故事，就是所謂的炮友關係。然而......他們是大家都愛對方但沒說出口呢，還是真的是隻是炮友呢？誰知道呢！電影評論：自由活潑感一度讓我想給五分。同是發生在法國，片子可以說是印度人版的兩小無猜，而後者在20歲看的時候讓我開心無比，明白了中國人和西方人對待生活的態度差別其實不在智商高低，而是對待一切的價值觀。片子人設也與兩小無猜非常接近:女主倔強又理性，男主頑劣又感性，倆人從不談我愛你的歡樂炮友到吵架，朋友，紅顏藍顏互拉皮條再到驚覺彼此才是最愛。片子本身對比兩小無猜絢爛了很多但是MV的剪輯手法卻更偏離電影的格局。還值得說的就是男女主舞跳的太棒，女主身體比例絕佳，男主肌肉線條放射性，這樣壯的體格跳起來卻不失靈動，數段倆人尬舞力度柔美兼具著實令人讚歎。

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《新紅河穀》以絕美動人的愛情故事為主 線，講述了一個少數民族互相幫助、共同 抗敵的故事，由不同年代背景下彝族華裔 祖孫三代人的不同命運及相同精神為引， 展現出曆史動蕩的大時代小人物的命運以 及華裔遷徙的獨特民族情結，揭示出中華民族的深 厚文化底蘊及血脈綿延的真諦。影片時空 古今百年貫串，尤其展現了百年前漢族、 彝族、哈尼族等不同身份、不同階層的人 民在列強欺辱下浴血奮戰而引發的保護家 園、保護錫礦、修建寸軌鐵路乃至獻出生 命的抗戰故事，感人至深，有較強的愛國 主義教育意義。電影評論：在我們學校試映。總之還是別進電影院了，中小學生作品？

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克裏斯托弗（尚格·雲頓 Jean-Claude Van Damme 飾）從小就是失去了父母，淪為孤兒，靠著智慧和運氣在這個危險的世界裏勉強生存。一次偶然中，克裏斯托弗登上了駛往異國的貨船，遇見了海盜德斯（羅傑·摩爾 Roger Moore 飾），德斯將克裏斯托弗賣到了一座孤島上，在那裏，克裏斯托弗接受了拳擊訓練，成為了一名職業拳手。電影評論：尚格雲頓目前導演的兩部作品之一，亮點平平。開場三十分鍾的前戲拍的像是要開始叢林冒險的節奏，直到進入古城拳賽發現後麵的戲基本上是照著搏擊之王和鐵拳無敵的擂台模式又拍了一遍，而古城的背景和探險元素也沒有好好利用。好在節奏和打鬥這些元素還有模有樣，以及當時年近六旬的007羅傑摩爾的演出。

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十歲的鳳舞生活在一個大家族中，過著幸福的生活。一日，九公指派的殺手組織血洗鳳舞一家，鳳舞卻機緣巧合地雖躲過了滅門的屠殺。鳳舞返回老宅，發現全家慘遭殺害，卻唯獨不見弟弟的屍首。電影評論：電視劇剪輯版吧。。。

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影片講述了一段不同尋常的感情，發生在蒂爾達(愛瑪·施威格 飾)和她的祖父阿曼杜斯(迪特·哈勒沃登 飾)之間。阿曼杜斯患上了阿爾茨海默病。從前，他是一個懂得享受人生的生活家，幽默而又慈祥的祖父，現在卻得變得像個孩子一樣。隻有10歲的蒂爾達可以和他溝通，蒂爾達單純地把這位失去生活能力的老人當成一個孩子，接受他。影片用幽默的方式講述，但同樣讓人看到笑容背後的悲傷與淚水。電影評論：算是近年另一部比較好的徳係片了 Til女兒的演技相當可以 然而所有卡司都比不上Hallervorden 老爺子演老爺子水平逆天 還有一部值得推薦的是sein letztes rennen 但他最棒的當然是didi 八十年代的西德片 老爺子自導自演 講遺產爭奪的 玩黑色幽默的水準不輸蓋裏奇 值得推薦

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未來某天，一場災難襲擊人間。人類不斷遭受感染變成喪屍，犧牲者成幾何數增加，人類的命運危在旦夕。80年後，地球上隻剩下1/4的人口，不過，他們並未失去生存的希望。一種追捕喪屍的職業應運而生，這些賞金獵人憑借其高超的功夫將喪屍一一擊退，但其中也不乏見財起意的敗類。電影評論：一般。。。酷似西部喪屍片，前半段那個奸商表演不錯。電影中看到幾個熟悉的場景——《荒野大鏢客》《角鬥士》的鏡頭。。嗬嗬~~

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位於東京都葛飾區的一座公寓內，一具高度腐爛的屍體被人發現。經警方初步查明，死者是來自滋賀縣的押穀道子，她的死亡實屬他殺。警視廳搜查一課刑警鬆宮（溝端淳平 飾）調查發現，押穀此次上都是為了拜訪並觀看學生時代的好友淺居博美（鬆島菜菜子 飾）的舞台劇的。雖然淺居有充分的不在場證明，不過她和加賀恭一郎（阿部寬 飾）的合影依然引起鬆宮的注意。與此同時，在道子遇害公寓的附近，一具焚燒後的屍體被人發現。現場的一件遺物令加賀激動萬分，因為這與他多年未曾謀麵的母親有著千絲萬縷的關係。兩起案件，以及失蹤的人，將淺居和加賀再度連接在一起……電影評論：從鬆本清張的砂之器，森村誠一的人證，再到東野圭吾，日本社會派推理小說實際形成一個套路。前大半部分層層剝開的懸疑用來引發觀眾的探尋興趣，拉住他們的注意力，並撐起故事長度，到尾聲則不再遮遮掩掩，而是直接以辦案人的完整推理或幹脆當事人的自述讓真相與前史完全做情境還原式的完全坦白，以此表明罪犯的無法抗拒的悲慘背景導致其犯罪的被迫性，讓人心生同情，從而消解罪犯的個人因素，甚至動機都被轉換為犧牲的偉大。這類小說最易擊中人心的段落往往是對人物悲慘背景簡史的揭開部分，最終則往往容易倒向濃重的難逃命運的煽情結局。而冷靜想來，這是否有把犯罪動機過於理性化，把責任都推向不可抗拒的外部原因，從而淡化了罪犯個人暴力傾向，推卸了其個人的行為選擇的責任問題呢？日本人的這類心理意識與社會派推理的興盛似乎正是互為映照的關係