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大名鼎鼎的私家偵探赫邱裏·波洛接受倫敦首富撒旦·巴特斯的邀請，出席撒旦在他超級豪華的公寓裏舉辦的一次特殊私人聚會，同時接受邀請的，還有著名偵探小說作家奧利弗太太、警察局惠勒探長、長期從事政府秘密工作的休斯上校、羅伯茨醫生、勞萊默夫人、梅傑·德斯帕德少校、安妮·梅雷迪思小姐。紳士般的寒暄介紹之後，撒旦以主人的身份舉杯致辭，隨後安排八名客人分兩桌打起了橋牌，自己則坐到壁爐前的一把高靠背椅上，手裏端著酒杯，小事休息。午夜時分，羅伯特醫生第一個起身告辭，發現歪靠在椅子上的撒旦已經死亡，一把鑲著寶石的尖刀直插心髒。除了八個應邀而來的客人，在不到兩個半小時的時間裏興致昂然的玩著自己手裏的牌，再沒有管家、也沒有仆人，更沒有人進來，那麼是誰殺死了撒旦先生呢？殺人的動機又是什麼呢？波洛先生迅速與同桌打牌的奧立弗太太、惠勒探長、休斯上校展開分析，分析的結果是，凶手是另一張牌桌上的四個人中的一個。同是偵探專家，波洛與奧立弗太太、惠勒探長、休斯上校當即對其他四個人進行調查，同一張牌桌玩牌的四個人反應各一：羅伯茨醫生覺得撒旦先生狂妄傷人，勞萊墨夫人認為撒旦生性惡毒，安妮·梅雷迪思小姐從心裏害怕撒旦先生，梅傑·德斯帕德少校很討厭撒旦先生難聞的體味。當然，這些都不足成為殺害撒旦的動機，可是誰又知道其中的隱情？像撒旦先生這樣身家來曆不明、過著豪富生活、結交八方賓客的神秘人物，是不是掌握不該掌握的秘密而遭致殺身之後呢？波洛先生的調查從牌桌上的一張計分表開始，四個人不同個性逐漸顯現，因此引出的涉案各方人物更多不為人知的犯罪事實、乃至醜聞一一浮出水麵。電影評論：破綻明顯，難以信服。如：Craddock夫人還會找羅伯茨醫生看病？她的心是有多大啊，還是當地醫生死絕了？強行改編作案動機（原作是金錢），加入一個整場沒出現的人也是夠了。（Wheeler had been involved in a homosexual relationship with Shaitana and had allowed to be photographed）

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法國安全部的特工路易，綽號“老虎”他受命去調查法屬殖民地皮特爾角城可能發生的政變危機，他按約和“美國船長”接頭並搭乘他的船去該城，不料中途遇到預謀的襲擊，一船人都被謀害，隻有路易和同伴蘇舒僥幸逃脫，他們順著海浪漂到了皮特爾角城開始著手調查陰謀電影評論：確實是反類型片，也確實有諷刺間諜電影乃至消費社會意淫心理的地方。動物園場景是意指明確的一場。然而，未能做到貫穿始終，也沒能形成自己的調調。若說反類型，它不如品特編劇的The Quiller Memorandum，更不如60年代那版精彩無比的007皇家賭場。

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徐芷婷是個七歲的台北女孩，天生活潑好動。她的爸爸忙於工作，而母親則要考學去美國，因此沒有辦法照顧她，小婷被爸媽連哄帶騙的送到了高雄外婆家。一覺醒來，小婷發現爸爸媽媽竟然偷偷走掉了，隻留下不甘心的她和外婆一起生活。回台北找爸爸媽媽成了她最大的心願，她翻遍外婆家裏的裏裏外外，就是為了攢足錢好買一張回家的火車票。不僅如此，她還找來小夥伴樂仔一次又一次地幫助自己出逃，但外婆總是能找到她。然而，在終於可以和父母離開外婆家時，她卻哭得比來時還要慘烈。電影評論：生命無限，愛無限。由台灣政府支持拍攝的小成本電影，由兩個小孩子，讓我們看到了自己調皮無畏的童年，還有那濃到看不清化不開的祖孫情。小姑娘的打扮很有動畫片裏的味道，遊戲時候的鬥篷、厲害的模樣也好像自己的小時候。唯一小缺憾的是片尾長成了有煩惱的大人，或者是為了讓觀眾看到阿嫲的離開吧。

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建築設計師驃叔（董驃 飾）在行業內辛勤工作二十年，最近因一單設計受到老板賞識，升遷之餘，更獲贈一幢山中別墅的使用權。驃叔與妻子（狄波拉 飾）興高采烈的告別了擁擠的舊屋，攜大女兒阿珍（李麗珍 飾）、阿珍男友大舊（何啟南 飾）探訪別墅，雖然家具需要重新添置、阿珍又在別墅中看到可疑的黑影，但難掩一家人的喬遷之喜。然而不久別墅中便發生眾多可疑之事，淩亂的閣樓中似乎潛藏著對驃叔一家不懷好意的鬼魂，大舊請來的捉鬼專家被鬼物肆意整治後，驃叔欲為惡鬼拍照卻被鬼上身，受惡鬼影響的驃叔愈發暴躁。在這一家人要將惡鬼生前的悲劇重演之時，住在附近的獨眼道士（梁小龍 飾）出手相助……電影評論：本片別出心裁地揉入了80年代香港特有喜劇元素，每個場景，如果恐怖到了極點之時，總會有一兩個喜劇橋段衝淡緊張氣氛，一張一弛，讓人一會兒嚇得心跳，一會兒又樂得發笑。其中出自小孩子之手的恐怖壁畫更是畫龍點睛之筆。善惡有報，絕望中透著希望，喜劇，這些元素才更容易被中國觀眾接受。遇上中年危機和職場危機的中年男人彪叔，因緣巧合住進了大房子，本以為從此可以過上富足的生活，誰知不如意的事情接踵而來。影片的內核也是相似的：除了諷刺資本主義和社會的拜金風氣之外，影片的真正核心其實是講的是家庭，講的是家庭成員之間的相互扶持。驃叔在這部電影裏有一場戲是拿著大刀去找男鬼，“為什麼要搞我家人”，看得令人唏噓不已。八九十年代是香港電影最輝煌的時代，賭片、鬼片、僵屍片，黑幫槍戰片曾風靡整個中國。這部亦是不可多得的經典港片。

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影片獲得威尼斯電影節評審團特別獎和新銳演員獎。講述1920年代塔斯馬尼亞島的一名21歲愛爾蘭囚犯克萊爾被判7年徒刑，她非常渴望擺脫虐待她的主人霍金斯中尉，而後者拒絕釋放克萊爾。克萊爾的丈夫艾丹進行了報複，而中尉和他的密友們因此對她犯下了可怕的罪行。電影評論：如果有心去發現重現某段曆史的話，驚心的犯罪性行為和通俗劇式的複仇、種族對立建立了好的故事主幹，但這是殖民時期塔斯馬尼亞真實曆史，不僅僅是迷惑雙眼的話題；對比導演Jennifer Kent前作The Babadook (2014)，同樣被震驚的啞口無言，雖然放棄了Babadook中驚悚片最常見的寬屏改用4：3，用一種更緊湊的視角展現壓抑絕望氛圍中內心崩潰信仰崩塌的閃回，同從Babadook繼承而來的寓言、精神分裂、鬼怪附體分別對應了片中的世界的盡頭（叢林）、家破人亡後的應激障礙、塔斯馬尼亞土著的神秘一麵， 可以完全的體會到導演兩部戲中一脈相承的才氣；08/25/2019重看，初看是50feet的大熒幕，這一次小熒幕的確看出了電視紀錄般的疏離感，且在看到虐嬰一段時，有女觀眾因無法忍受哭著退場，再次同第一次看時的感受；

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脾氣暴躁的約瑟夫（彼得·穆蘭 Peter Mullan 飾）有一個破碎的家庭，他的生活自暴自棄混亂不堪。到處惹事的他無意間闖入了一間服裝店，結識了店主漢娜（奧莉薇婭·柯爾曼 Olivia Colman 飾）。漢娜是一名虔誠的天主教徒，住在高檔小區，有一個完美無瑕的丈夫，但是無法生育的事實讓她一直都耿耿於懷。約瑟夫在漢娜的身上感受到了同自己相似的氣息，果不其然，漢娜的生活並不如表麵上那樣平靜，看似完美的丈夫在背地裏卻是一個可怕的施虐狂，動則就對妻子拳腳相加。某日，經曆過又一番非人折磨的漢娜鼻青臉腫的找到約瑟夫，她告訴他自己已經決定離開丈夫，希望約瑟夫能夠收留無親無故的她。這一舉動觸動了約瑟夫對已故妻子的回憶，他答應幫漢娜回家收拾行李。約瑟夫拿著漢娜的鑰匙進入了漢娜家，但出現在眼前的情景卻讓他大吃一驚。電影評論：暴龍，是約瑟夫對妻子的愛稱，大概是身材方麵的吧，妻子一年前去世，他肚子生活，脾氣暴躁，酗酒失手踢死了愛狗，暴龍的稱呼倒很適合他。他有次酒後落魄地跑進安娜的服裝店，安娜用信仰為約瑟夫祈禱，使他感到溫暖，漸漸地他喜歡來安娜的店。其實安娜表麵平靜，正經受家庭暴力的傷害，一次遭到丈夫的暴打和強暴後，安娜失手殺死了丈夫並投奔約瑟夫。約瑟夫本來去安娜家調和卻發現了誤殺案。安娜入獄，約瑟夫逐漸改過自新。促使約瑟夫改變的也許是好友的去世，也許是幫助安娜的過程，也許是安娜的信仰讓他逐漸找到了歸宿。 閱讀（10） 評論（0）2012-09-27 09:11

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老撾南部，一名美國誌願醫生John Lake目睹並製止了一起性侵案，而當加害者的屍體在湄公河被打撈起來後，局麵漸漸失控, John被控謀殺，他必須證明自己的清白...電影評論：一個在異國的醫生因見義勇為過失殺人，逃亡老撾偷渡泰國，在大使館幫助下準備引渡回國。因不願他人背罪，而踏上從泰國去老撾的火車。 ps，護照很重要；不免避免，在老撾，泰國總會說點毒品的事。挺讚的故事。