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駱駝崖村民風淳厚、勤奮尚武,村裏男女老少都會點拳腳功夫,年輕的小夥子中,寶輝是最好的。寶輝自幼隨爺爺學少林長拳,爺爺早先是少林俗家弟子,少林長拳所向無敵。寶輝得了爺爺的真傳,年年在村裏的廟會上拿冠軍,年年讓人在背後數落寶輝他爹,說寶輝他爹進城找了“小的”,忘了家裏“老的”和親生兒子。電影評論:無意在CCAV6看的,本以為是日本漫畫改編,結果是國產山寨版,尼瑪城鄉結合部的既視感,男主從頭到尾一副觀眾欠了他500萬的表情,攝影師就像喝了2斤二鍋頭一樣鏡頭晃得蛋疼,最後的國際爭霸賽就像農村裏的擂台賽……無力吐槽。2014.10.29西安

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這是1969年發生在悉尼的事。巴裏在城裏經營著賭博和嫖娼等其它強取豪奪的不正當買賣。美國大兵在越戰間隙紛紛湧入此地休假,巴裏的收入也因此而源源不斷。隻要巴裏不讓他的生意太惹眼,當地的警察頭目雷倒也樂得為了拿到一點點回扣而睜一隻眼閉一隻眼。電影評論:對黑幫片實在提不起興趣

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影片是講述國民革命先烈推翻清王朝的革命曆史題裁。曆史教師向學生講解青年節的來由。福建人林覺民(屠光啟)離別結婚不久的愛妻,奔赴廣州參加革命工作,廣西人韋義廷(羅維)追隨老師李德山參加了武裝起義,四川人喻培倫、培棣(陳厚)兄弟倆爭相赴義。國民黨七十二位烈士在黃克強(黃河)領導的推翻滿清的起義中英勇犧牲,萬古流芳,永垂不朽。電影評論:看看這份導演名單: 卜萬蒼、顧文宗、羅維、馬徐維邦、屠光啟、王天林、易文、張善琨、洪波……簡直堪比《聯華交響曲》的陣容。個人認為就是大陸電影史重心從上海逐步轉移到香港的重要拐點的一個很典型的縮影。

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最近出現了一起凶徒連環殺人案,最令人惡心的是,凶徒每次作案後都將被害者的喉嚨割走。FBI探員威爾(愛德華•諾頓 Edward Norton 飾)負責此案的偵察,經過詳細調查,威爾分析此人每次都是將被害者的喉嚨割走吃掉,然而卻沒有找到任何凶徒的蛛絲馬跡。威爾向患有精神病的犯罪心理學家漢尼拔(安東尼•霍普金斯 Anthony Hopkins 飾)求助,希望漢尼拔能刻畫出凶徒的犯罪心理以助破案。電影評論:即便整體敘事循序漸進,節奏張弛有度,智鬥心理戰邏輯嚴謹縝密,也抵不過三大戲骨同場飆戲鬥智鬥勇間碰撞出的火花四射。演員們不疾不徐絲絲入扣的演技光芒完全蓋過了故事本身。安東尼,諾頓,拉爾夫這三張全是氣質魅力型的實力派演員,渾身上下散發著攝人心魄的氣場,各自獨樹一幟的熒幕魅力搭配滴水不漏的演技總是能做到不動聲色就把觀眾目光聚焦在他們身上,共戲的黯然。三合一無疑是華麗至極的王炸牌,即便麵對如此先聲奪人的卡司我依舊相當喜歡紅龍的劇本,層層掀起的漣漪使我回味無窮。對待他們三即使是我再挑剔也絲毫挑不出半點刺。諾頓的will金發碧眼沉著淩銳又傲嬌果敢,眼神裏的剛毅和脆弱相互交織,這些都分毫不差戳我萌點,與漢尼拔之前貓鼠遊戲似的唇槍舌戰,那冰山之下暗流湧動的性張力,劍拔弩張的深入♂交流比實打實的GV都要帶感刺激

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脫衣舞娘花天嬌(吳家麗 飾)和智障少年泡餅(王喜 飾)因為警方的掃黃打非而丟掉了工作也失去了住所,無奈之下,兩人隻得靠著行騙為生。泡餅因為智商上的缺憾無法獨立生活,非常的依賴花天嬌,常常讓花天嬌感到非常的頭疼,但與此同時,兩人之間卻擁有著十分堅實的親情。電影評論:年輕時的王喜真的是理想男友,哪怕演個低b仔,依然傻得可愛。吳家麗不用多說,舞女這種風情萬種的角色對她來說真的信手拈來,溫情的部分也演繹得很好,配角們也都很不錯,演警察的周文淇也算是男神遺珠。而且比金雞好的是,沒有特意美化做雞,依然的滿肚子的心酸,底層人物的小電影,真的才是老港片的精髓。

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煉鋒號鑄刀廠大弟子定安(趙文卓飾)被師父選為繼承人,後來他知曉了父親乃慘死於馬賊惡漢飛龍(熊欣欣飾)刀下,大殿供奉的斷刀正是亡父的遺物。定安帶斷刀出走,師父女兒向靈(桑妮飾)為愛而追尋,卻被馬賊所擄,定安舍身相救時竟不幸右手被斬墮下山崖。電影評論:導演極思突破武俠片處理形式的躁動感覺躍然銀幕之上,會讓部份觀眾難以消受,但也會有人覺得力度十足,拍出了江湖惡鬥的悲壯感。整部影片最突出的地方是強烈的陽剛色彩和歇斯底裏般的渲泄情緒自始貫串。在武俠電影第二高峰漸退後,徐克作為終結一個時代的作品,影片完全模糊了時代和社會背景,簡單交待了人物和所涉的恩怨,以一種平穩來營造出一個純電影中的"江湖",並以一種歇斯底裏的情緒,把武打(以急速多變的鏡頭來交織)和文戲(大量不受節製的憤怒對白)相輔,作了一次自我情懷的抒發與治療。導演試圖努力將張徹與黑澤明的風格融合在一起.

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故事發生在19世紀中葉瑞典北方農村。烏爾薩父子是富甲一方的財主,向窮人放債,在其無法償還債務時,以債戶的女子為泄欲工具,寡婦蒂以及她的女兒們就這樣被財主父子蹂躪著,但她們並未喪失自己的人格。木匠雅可布的到來為蒂一家帶來歡樂並掙錢為她們支付利息,使蒂不必當泄欲工具,但他卻逃脫不了“失蹤、被逼瘋、消失在濃煙滾滾的煙囪中”的悲劇命運。最終,蒂的一家以及財主全被埋入塌方的土石之下電影評論:正如美國電影史家埃曼所說,“每當電影發展遇到困難時,人們總向寫實主義求援”。維德貝格責難伯格曼,正是為了向寫實主義求援。如果不在觀念上突破當時“大師當家”的局麵,瑞典“新電影”就無法登場。

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