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福爾摩斯和華生來到加拿大的魁北克出席加拿大皇家上流社會的秘密會議。然而，他們發現自己被卷入了一係列可怕的謀殺案中。當地居民傳說沼澤地裏有個神秘的紅唇妖怪出沒，但是福爾摩斯懷疑是真凶假扮妖怪嚇人，阻撓大家調查真相。他判斷真凶可能是村莊子裏的某一個人，於是他設下了一個大膽的圈套，他把自己變成凶手的下一個目標…電影評論：這戲很好看，華生也亮眼。華生的作用是什麼，這部裏很清楚：讓超凡脫俗的福爾摩斯，能連接上社會。如果福爾摩斯身邊沒有華生這角色，那他身邊就應該會有個警察，這警察作用也一樣：逗樂氣氛、陪襯智慧。誰來都一樣，關鍵是這種角色最好要有戲。

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《魔發奇緣》電影的結尾，剪掉長發的樂佩回到了科洛納王國。迪士尼頻道於2017年推出同名電視係列劇，講述樂佩回國之後的冒險故事。在這一作品中，樂佩的魔法長發又回來了！本片是迪士尼頻道原創電影，作為係列劇故事的開端。采用二維動畫製作，配音配樂依然沿用電影原班陣容。讓我們在優美的畫麵、動聽的歌曲中繼續這一段魔發奇緣！電影評論：給半星我都嫌多…這根本不是我想要的Tangled。我想要的是一種現實的殘酷與悲情浪漫交織的故事類似權力的遊戲。棕發雙雄仗武走天涯，體世間之苦難滄桑曆人心之險惡良善。組織中世紀特種部對聯合抵抗北方蠻人的屠殺。與陰謀的白馬王子鬥智鬥勇的故事。至少不要這種倆女強人屁股後邊跟個男花瓶的兒童鬧劇

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愛爾蘭，Raymond Barry(瑞安·奧尼爾 Ryan O'Neal 飾）從小和母親寄居在舅舅家，後來愛上了他的表姐Nora。Nora的父親卻想把她許配給一個英格蘭將軍John Quin。於是Barry向Quin提出決鬥，決鬥中Barry射中了Quin，誤以為將他殺死了，匆忙逃離家鄉。路上他遭遇搶劫，走投無路隻能加入英國軍隊。在軍隊中他才得知，其實Quin並沒有死。Barry從英軍中出逃，卻加入了普魯士軍。戰爭結束後他成了普魯士軍官Potzdorf的心腹，更讓他去監視一個在普魯士的愛爾蘭間諜。Barry卻和這個愛爾蘭騎士惺惺相惜，愛爾蘭騎士帶他出入賭場，收獲頗豐。Barry覺得自己應該找個有錢的女人，於是盯上了Lyndon爵士的夫人Lady Lyndon。Lyndon爵士病重身亡，一年後，Barry和Lady Lyndon結婚，也成了一名貴族，改名為Barry Lyndon。但Lyndon爵士和Lady Lyndon的兒子Bullingdon卻十分不喜歡Barry，Barry也預感到自己的未來將會毀於Bullingdon手中.....電影評論：作為適者生存這一法則裏天生的強者，從浪漫主義陣營跨越到現實主義隊伍當中的《巴裏林登》正是因為保留了他的初始人格（文化基因）而喪失了他後來的身份。為此庫布裏克這部如夢如幻無可挑剔的史詩巨著最終證明了一件事：人生是命運選擇人而不是人選擇命運。此消彼長的強弱關係最終是與愛恨的糾纏緊密聯係起來，這裏真正體現了庫布裏克對於人類情感的頌揚和肯定態度以及看待階級革命冷靜而悲觀的立場。根源在於征服者的人生注定是一部《奧德賽》傳奇，而上流社會的貴族階級永遠是一副把玩兒著《俄狄浦斯王》遊戲的懦弱者形象。從影片的各個方麵都無不讓人驚歎作者對於音樂和繪畫那種天才式的滲透，人的命運在極其細膩教科書級別的光影魔術當中娓娓道來。倘若《發條橙》表達的是庫氏對於現代藝術的看法，那麼《巴裏林登》彰顯的就是他對於古典藝術的理解。

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寂寞的都市夜，電台DJ西蒙（雷宇揚 飾）時常接到聽友Cat（甄子丹 飾）打來電話傾訴衷腸，Cat掛線，拿起槍變為冷血殺手，他衝入一幢大樓，將目標人物和保鏢們全部擊殺。女警Carrie（吳辰君 飾）所在的小組接手此案，每日收聽同一檔節目並且對Cat的聲音頗為熟悉的Carrie並不知道，Cat的形象早已出現在她的腦海……電影評論：甄子丹任導演和主演，動作片背景卻被包了層藝術影像化的外衣。個人風格很強烈，特別是對影片色調，慢鏡頭特寫的掌控很有心，不過做為動作片顯然有些過於造作，畢竟不是所有人能接受此風格！演員表演有點差強人意，可能和影片特點有關，個人覺得節奏較慢不是很具有觀賞性！唯一亮點是片中主題音樂，委婉動聽！

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一個新婚的年輕警校學生，為了賺錢而答應晚上幫忙學長出任務，沒想到一夜恐怖而殘忍的行動直擊，讓他完全難以麵對自己的將來。曼多薩以手持攝影和劇烈晃動的跟拍，彷彿模擬-真實發生的暴力事件，在道德的黑白界線間遊走。大量直接、血腥的性愛與殺戮畫麵，令人不忍卒睹，讓觀眾既考驗觀影極限，又飽受心靈震撼。影片在當年的坎城影展，備受爭議地-奪下了最佳導演獎。電影評論：同樣的情況下，第二次又差點被弄吐，我決定為曼多薩新建一個“暈車電影”的名詞。其實這個立意蠻契合前半段的行駛狀態的，於馬尼拉街區間的遊走，語意上的調轉和環境音的“刹車”，摸尋方向而最終失明。雖然有所不適，但一直深信著這種抖動和眩暈是導演對現實感到的痛楚和不解的折射，對於曼多薩來說更是如此。黑夜將馬尼拉市郊變為了一個噬人、恐怖、罪惡的巨大洞穴，自此影片一直到結束都處於一團暗影之中。Peping由獵奇心理慢慢化為驚嚇的轉變十分玩味，身份置換的巨大反差既撕裂了角色所處的微觀世界（既可以是小屋，也可以是回程的道路），也分割開因為“在場”而遭受的壓力和新的意識發生。後半段的配樂似來自幽冥，凝重而短促，纏繞在鏡頭之間。結尾以為安睡，又猛的一次震顫而驚醒，之前恐怖的一切重新浮現，這一鏡頭的處理簡直神來之筆。

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1939年，日軍占領揚州，到處強搶，虐殺，揚州有一藝人，人稱“飛刀”，常和小妹在街頭賣藝。不料日本鬼子見色起淫心，小妹百般無奈投河自盡。飛刀悲憤揚起飛刀，刺殺日軍無數，但寡不敵眾，萬分危急時，一夥蒙麵人從天而降，救出飛刀。電影評論：真是超爛的。妹妹被強奸，姐姐跳湖自殺，有誰見過比這更扯的劇情麼？劇情、台詞、人物塑造，沒有不爛的。當年單位強製組織觀看，有一段我被它爛得無奈的笑了。從此我知道了，原來看電影這種事也會成為一種煎熬。

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河南登封市公安局局長任長霞上任三年來，嵩嶽地區的社會治安得到了徹底的改善，當地的人們把任局當作救星一樣愛戴，但黑社會把她當作眼中釘，伺機而動，欲拔之而後快，能夠東山再起。看似平靜的登封市內裏卻暗藏著一股潛流，正義與邪惡的角力一觸即發。電影評論：作為一部描寫當代真實存在的優秀共產黨員的傳記電影，在敘事方麵雖然中規中矩，但還是有很大的可讚之處。任長霞三年的公安生涯被濃縮在一天裏完成，現實與回憶相互交叉敘事自然。我記憶深刻的是，任長霞在年三十的晚上，獨自一人在大會議室裏唱河南豫劇《花木蘭誰說女子不如男》的那個場景。空無一人。