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故事發生在風景如畫的法國鄉村，農家姑娘艾瑪（米婭·華希科沃斯卡 Mia Wasikowska 飾）相貌清純，天資聰慧。一次偶然中，艾瑪結識了名為查爾斯（亨利·勞埃德-休斯 Henry Lloyd-Hughes 飾）的鄉村醫生，查爾斯愛上了善良單純的艾瑪，門當戶對的兩人很快就結為了人人羨慕的愛侶。電影評論：包法利夫人是深受資產階級消費邏輯支配的鄉村中產階級婦女的典型，她（絕非出自本性地——人是由環境塑造的）向往一切高貴（抑或昂貴、新奇）的物質生活與精神生活——無論是傳統的還是現代的（都是受市場操控的）。她頻繁地借貸，背叛，不甘平凡，牟求激情。她是一個無節製的消費者。她會為丈夫的平凡和事業受阻而惱羞成怒，她會為他人“身世”“才華”“激情”而屈身以求，連基督教的倫理道德對她來說也已不起任何作用。當其因債台高築而走投無路時，卻還幻想著使用自己的物品、自己的身體、自己的真愛，來渡過難關。但是不要忘了，有夫之婦和二手商品一樣，是沒有任何價值的，更何況是在金錢與前途麵前。包法利夫人的病是特定中產階層婦女的時代病，不能完全歸咎於包法利夫人本身，但是她的這種病是勤儉節約敬業克製的包法利醫生醫治不了的。

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閏年就是每隔四年在二月多出一天，然而這樣卻違背了馬雅的曆法，因為如此一來，在一百二十年後，將多出整整一個月，也就是第13個月。2013年13月13日是被詛咒的世界末日，人間充斥暴力與血腥殺戮、所有人死於非命，人間煉獄即將來臨。唯有那些閏年出生的閏年之子得以逃過一劫。然而這些僥倖存活下來的人，他們要麵對的是喪心病狂的活死人，要製服他們，唯有以暴製暴！電影評論：沒圖片，沒海報，沒評價，除了名字是對的。真的證明了這個電影有夠爛，沒劇情，沒血腥，沒驚悚，有演員假到扭曲的表演，真心爛片無下限的感覺。我也想說，坐在沙發上靜靜的看完了這部爛片，是不是我才真的病了，病的不輕。阿彌陀佛！！！自我救贖吧，再次呼喚豆瓣給負分評價！阿門。。。

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お笑い芸人、放送作家といった本業のかたわら、「ゆれる」「少年メリケンサック」など多數の映畫に出演し、俳優としても活躍する木村祐一の初監督作品。戦後の混亂が続く昭和20年代、貧しい山村の小學校で教頭を務めるかげ子は、元教え子でブローカーのシンゴからニセ劄作りをもちかけられる。初めは斷るかげ子だったが、村の莊屋に説得され腹を括る......。かげ子に倍賞美津子、シンゴに板倉俊之（インパルス）の他、村上淳、木村祐一、段田安則ら個性派キャストが集結。電影評論：反思二戰帶給日本人們什麼東西的一部影片。看似荒誕但卻是真實的事情，一個如此大的偽鈔案件，卻是由一群老弱殘兵，被社會拋棄的人群所為。當倍賞美津子對那些質疑者提出質疑的時候，其實也是在拷問當時日本政府乃至日本社會的良心！是啊，戰爭帶給了日本平民什麼？！

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在古代龐貝城，奴隸可以銷售，購買者用來做家務和滿足性需要。神秘的女王貝勒尼基化身羅馬大使和女劍客，同時暗中幫助奴隸逃跑。最終，她的生活也陷入了困境。因為維蘇威火山的爆發，她和奴隸試圖逃跑，即便是這樣，仍然受到羅馬軍隊的追捕......電影評論：封麵都是女勇士，結果實際都是男勇士在為了幾個女人搏鬥。唯一的看點也就是無聊的羅馬人以及那些無聊的血腥遊戲了！

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一個男人在森林裏被一隻餓鬼上身，回家後那男人餓得要命，冰箱裏什麼東西都吃，餓鬼還上了他老婆的身，最後男人死了，老婆奮力抵抗，終於製服餓鬼魂。電影評論：鋤田正義唯一的導演作品居然是個這……780年代常規怪物B級片的路子，不過有各種戲仿橋段，吐出怪物（異形）、浴室（驚魂記）、鑿門（閃靈）之類，挺皮的。最後的梗也做的還可以，雖然之前已經露底了，但是節奏控製和音樂切入還是挺細致的。

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導演奧蘭多·博世在穿越歐洲回家鄉柏林的旅途中尋獲靈感，邀請意大利和德國演員聯手六國技術人員團隊，打造了這個穿越界限的西班牙愛情故事。地中海風情的音樂舞蹈和東歐的城市風情交織、多語言對白“講述著歐洲的和諧多元”。導演稱人與人的密切聯係暗示歐洲社會政治的統一。片中主角皆為才華橫溢的俊男靚女，在意大利家喻戶曉、曾為1980年代搖滾樂隊野馬比利成員的安德烈·布魯斯基，此次出演樂電台DJ揮灑自如。電影評論：影片的色彩，大光圈的鏡頭，輕快的音樂，都還是不錯的。至於情節，聽完導演的解釋後，得知這原本就不是單純的愛情故事。他是想借此隱喻人與人之間的隔閡。糾結的女主角最終也沒有找到她的愛情。 趕巧得到6-18晚上在UME這場的票，結束後還有導演簡短的問答，還是不錯的，雖然冷氣過強，看到一半不小心睡

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2011年在倫敦西區的Wyndham劇院，由第9任神秘博士的大衛·田納特（David Tennant），和他在《神秘博士》中的女伴Donna Noble的扮演者、英國電視喜劇演員凱瑟琳·塔特（Catherine Tate）再次合作，奉獻莎士比亞的經典喜劇。黃金組合碰撞，火花四濺。電影評論：莎翁的《無事生非》。很驚喜看到大提提和CT在這裏重新合作，上演一場歡喜冤家的愛情故事，兩人承包了所有的笑點，莎翁略微生澀難懂的語言，在他們的演繹下，將喜劇效果放大了數倍，舞台效果也非常棒，尤其是二人各自聽到親友故意說些對方深愛著他/她時，演員們的表演和舞台旋轉的方式，讓這兩部分特別生動。此外，這個版本的無事生非中，莎翁戲劇背景的年代性與現代生活方式融合，觀看時，一邊在質疑，為什麼改編到頗有現代的背景（單身派對、著裝現代化）仍有著如此腐朽的思想，一邊又在感歎著，的確如此——即使科技發展、社會變遷，人們卸下了傳統的包袱，依然有巨大的思想鴻溝橫亙在人們的生活中。有的人愚蠢自私得“始終如一”，輕信他人話語，妄加猜測，卻不去證實——這在哪個年代裏，都是沒有改變的腐朽。