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仙台を舞台に弱小芸能プロダクションに所屬する7人組アイドルグループ「Wake Up, Girls！」が奮闘する姿を描いたオリジナルアニメで、2013年1～3月に放送されたテレビシリーズの続編となる劇場版2部作の前編。地元仙台での地道な活動を通じて少しずつファンを増やし、アイドルの登竜門となるイベント「アイドルの祭典」に東北代表として出演するまでに至った「Wake Up Girls!」。イベント後、メジャーレーベルのbvexからメジャーデビューの誘いを受けた7人は意を決して上京し、東京での新たな挑戦の日々をスタートさせる。一方、アイドル界の頂點に君臨していた「I-1club」には、最新シングルがミリオン割れという異変が起こっていた。電影評論：真·偶像大師灰姑娘，喜歡WUG是因為裏麵每個人拋開部分誇張設定，至少性格非常有實感。換另一些偶像片角色放現實裏就是公主病玻璃心泛濫，但WUG沒有。上半在保證一貫的敘述節奏時作畫提高很多，動作異常連貫（尤其最後的舞蹈），下半不指望HE，但求不虐！新曲非常田中秀和嘛，高潮轉調那裏很有趣。

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活躍在籃球賽場上的運動嬌子韓建設，在一次籃球比賽中不幸腿部受傷，終成殘廢。退役後，他來到一個窮鄉僻壤的小山村,當了一名體育代課老師.昔日在籃球運動隊中的輝煌，並沒有給他新的生活帶來幸運，反而屢屢受挫，一度陷入了人生的低穀。電影評論：沒有精湛的演技 沒有出彩的劇情 更不用說電影畫麵 音樂的處理 但隻是看了之後很開心的笑，想起自己小學時也傻傻的拿個書包當籃球投籃，也是一大幫人抱著籃球當橄欖球的滿場亂奔，也會在自家牆上畫個方框，然後練投籃，也會光著腳和村裏的同齡踢足球，異常投入。學校裏的課間的鬥雞，我從沒輸過，

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片中的女孩Few，在兩個乞丐劇情中是不存在的。換句話說，回到片中的58分40秒左右，高個乞丐向黑人車內後座看，但鏡頭中，後座是什麼也沒有的。但在兩個黑人的劇情中（76分50秒左右），女孩是存在的，且女孩是一直存在的。很詭異！ 而且，高個乞丐向車內看，是一種凝視的眼神，後麵女孩向外看，是一種注目的觀看，也就是說，高個乞丐似乎是“看”得到女孩的，但觀眾看不到。聯係高個乞丐一直在神神叨叨，以及穿插的媒體、劇情的暗線…電影評論：少數派力量的譯名應該是想拉少數派報告的關係賺點人氣，few譯成少數派也沒什麼錯，一是few是那小女生的名字，代表耶穌的力量是微小的，二人的力量也是微小的，但一點點的改變卻可能改變眾人的一生，比如自己不小心咬了自己臉上的肉得出了一堆大道理，然後救了一堆的人。可能主題是想說，耶穌不用你們來

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在歐洲移民逐漸征服北美大陸，建立自己的國家——美國的過程中，對於印第安人的處理一直是個問題。美國西南部與墨西哥邊境交界的地方有一群最後沒有被“保留地”製度約束的土著印第安人。他們是阿帕奇人，在大部分人投降願意到“保留地”生活之後，仍然堅持負隅頑抗的阿帕奇人頭領傑羅尼莫成了美國軍方最頭痛的人物。約定投降後，第六騎兵團中尉蓋克伍德和年輕的少尉戴維斯上路押解傑羅尼莫到“保留地”。電影評論：值得用兩個小時來講述這個故事？先進文明對落後文明的征服，其中的悲劇和陰謀帶著特定的曆史時代背景，隻是人類文明進程中的一步，沒有什麼標誌性意義。或許美國人覺得這個故事有曆史的厚重感，有精神屬性，還體現著對人性的思考，但是真的不好意思，美國的曆史太“薄”，一百年後你們反思著一百年前的“征服”，而我們在一千多年前的唐朝，就在用懷柔的政策對待少數民族，曆朝曆代都有那麼多可歌可泣的故事，抱歉真的不需要從你們那短短的曆史中感悟到什麼，也真的沒有感悟到，隻是一個故事而已！

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吉瑞德（湯米·李·瓊斯 Tommy Lee Jones 飾）是一位個性火爆經驗豐富的警察，最近，他接到了一個重要的任務，那就是押送包括馬克（韋斯利·斯奈普斯 Wesley Snipes 飾）在內的兩名重刑犯前往位於密蘇裏州的看守所。電影評論：突然打開電視遇見這一部，先是看到伊蓮娜·雅各布Irène Jacob這麼漂亮，小羅伯特·唐尼Robert Downey Jr.那會兒還這麼年輕，然後湯米·李·瓊斯Tommy Lee Jones湯米李瓊斯出演的傑瑞德靠眼神就能撐起全部，Wesley跳火車那一幕太帥了。個人覺得比黑衣人和亡命天涯還好看。

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智九終於離開少年感化院，相依為命的爺爺卻在此時離開人間，而他的生活中竟突然多了一個年輕媽媽孝勝。孝勝在十七歲生下智九後便拋棄他，當他們再見麵時，已經錯過了彼此十幾年的時間，陌生尷尬的母子倆，不知道如何贖回無法彌補的過去，而孝勝稚嫩不成熟的心理年齡，也不足以讓她成為真正的 母親。此時，智九的小女友懷孕了，孝勝仿佛看見當年的自己。是日子太重？還是青春太輕？電影評論：李貞賢的演技我服，流行歌手的另一麵是個為表演豁得出去的演員，這種差異性有趣，不過她盡管素顏出鏡但白的不自然的牙還是略出戲，她作為底層那種為了個人利益變色龍一樣嚎哭&賣笑的狀態在鏡頭裏逼近的讓人感到殘酷——尤其對方還都不怎麼買她的賬。兒子的命運是個循環，李貞賢當年拋棄一夜情誕生的兒子，兒子又跟小女友生了孩子，心心念念不能讓女友蹈母親的覆轍，但生活是場掙紮，談何容易。劇情組織的邏輯近似紀錄片，以寫實的筆法對特定人物觀察，這部電影作為申奧片，是瞄準了奧斯卡家庭主婦評委的喜好——真不真實？慘不慘？這方麵它做的不錯，但如果加點宗教成分，拿最佳外語片的可能性會大點。主線沉悶無起伏，角色動機沒層次，特寫為主的用鏡添了壓抑，寫人與人之間劃清距離的幾次對話還是到位的，如何拒絕別人？可以學學本片

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