扌喿辶畐的三个特点

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大革命後期,各地軍閥執行蔣介石“寧可錯殺三千,決不放走一個”的罪惡命令,多少仁人誌士傾刻間人頭落地,大江南北血雨腥風,籠罩在白色恐怖之中。毛澤東的妻子楊開慧(夏燕飛 飾)也被湖南軍閥何健在長沙殺害,留下三個幼小的孩子。黨組織為了保護革命後代,把毛岸英(王侃 飾)、毛岸青(阮一葉 飾)和毛岸龍秘密送到上海,住進了基督教進步人士王牧師(丁小鍬 飾)開辦的幼稚園,這裏還收留著一批共產黨人的孤兒或後代。社會各界進步力量盡一切可能幫撫王牧師,從而使孩子們得以健康成長。不久,幼稚園的情況引起國民黨反動當局的注意,形勢萬分危急......電影評論:T.T 徐彙區少年宮和奶奶一起看的,回來買了鮮肉燒賣吃

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第二次世界大戰於1940年冬在歐洲全麵展開。卡拉斯家人口眾多,有8個孩子,為了生活而苦苦掙紮。全家的溫飽都靠女兒弗洛倫丁在廉價飯店當服務員的工資度日。充滿幻想的弗洛倫丁對現實不滿,時刻夢想著過上有錢人的生活。小夥子讓·萊維斯常到弗洛倫丁工作的飯店吃飯,他迷上了弗洛倫丁,使出渾身解數對她展開了追求,最終將弗洛倫丁搞到手。但在弗洛倫丁懷上他的孩子時,一心想往上爬的讓卻拋棄了她。讓的朋友伊曼紐爾對弗洛倫丁懷著真摯的愛,為擺脫困境,弗洛倫丁嫁給了他。但她的弟弟卻在弗洛倫丁舉行婚禮時重病而死,而卡拉斯家的第9個孩子也在貧困中來到了這個世界。新婚的伊曼紐爾告別了弗洛倫丁,上了前線。電影評論:很多年前看過這部電影~故事內容已經不太記得了!當時還不懂愛情的我,被男主人公的一個笑容嚇到了!從此,害怕有那種笑容的出現!一種對女人看透了的,好不在乎的笑容…

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第46屆奧斯卡金像獎(1974)提名最佳攝影和最佳剪輯。霍爾·巴特利特執導,菲利普·韓、理查德·克裏納、詹姆斯·弗朗西斯卡斯主演。電影評論:跳躍著看了看,這樣的一個寓言紀錄片似的畫麵表現出來總覺得缺點什麼。以前看過一個《老人與海》的動畫斷片,要是這本書也能用那樣的方式表現出來,效果定然更好。

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邁克爾.柯楊尼斯導演的經典作,故事背景是希臘的克裏特島偏僻的鄉下地方,年輕的英國作家艾倫.貝斯已很久沒有執筆為文,當他碰到深具智慧的希臘老農民安東尼.奎因,看見他自由自在地全心投入生活之後,決意重新開發祖先留下來的文化寶藏。全片製作精致並富娛樂性,安東尼昆的演出更是神彩飛揚,將兩個不同階層和個性的男人之間的友情拍得十分動人。曾獲奧斯卡黑白攝影等三項金像獎,後來並改編成百老彙舞台劇。電影評論:周五晚上坐了快一個小時的地鐵跑到前門的保利影院看的,影院本身也很有意思,與平常的購物中心的影院剛好相反,建在地下。人出奇的多,隻買到了第二排靠邊的票。字幕是由單獨的小投影儀投在銀幕下方的,但是沒有翻譯希臘語部分,導致很多地方有些看不太懂劇情。對人臉的大特寫鏡頭,空曠但又嘈雜的背景音,蒼蠅可以劈叉的油背頭,都有著很獨特的年代感。但敘事手法上已經相當成熟,和現在的好萊塢商業片已總體無二異。印象深刻的地方有:獨具特色但又無比熟悉魔性的配樂,後來才想起來兩杆大煙槍也用過;和人物氣氛渾然一體的鏡頭運用尤其是沿著伐木從索道滾下的那段,很好奇在那個年代是怎麼操作的;一些詼諧幽默但又十分深刻雞湯的笑話,“活著就是麻煩”。說實話沒有太理解影片想要傳達的主旨,浪漫自由主義?但整體還是荒誕的令我十分壓抑難受。

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故事發生在十八世紀初期,貪婪的普魯士國王魯道夫建造了琥珀屋,之後,二戰爆發了,納粹得到了琥珀屋,一晃眼又是數年過去,人們最後一次見到琥珀屋的蹤跡實在1945年在柯尼斯堡博物館之中。這些年來,無數的探險家們試圖尋找失蹤的琥珀屋的下落,但均以失敗告終,在傳說中,琥珀屋除了能夠帶來無盡的財富外,還隱藏著巨大而又神秘的力量。電影評論:女主和男主都令人討厭的電影真是少見。男的出軌後借著失憶的名義抱老婆大腿,女的為了搶老公每個間隙都迫不及待地纏到男主身上。然後兩個正當夫妻卻奸夫淫婦般閃瞎了女二...相比之下女二簡直是完美新女性,吸引別人靠智慧與美貌,得不到男主就直接放棄去追求事業,死前還有情有義救了男主。擦,女神。

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一對新婚夫婦搬進了新娘最近去世的姨媽的豪宅。很快,奇怪的事情開始發生,當豪宅的不同者逐漸離開,新郎新娘麵臨著一個致命的困境......電影評論:祖母鬼魂作祟

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故事發生在宋朝時代,陳世美(馬長禮 飾)和秦香蓮(張君秋 飾)本是恩愛的夫妻,心懷著遠大理想的陳世美決定進京趕考,秦香蓮則一邊照顧兩人的孩子一邊留在老家等待丈夫的喜訊。功夫不負有心人,陳世美果然一舉奪得了頭籌,然而,命運的意外轉變也激發了他內心的心魔,他早已經忘記了在老家的藏糠之妻,隻想著如何成為駙馬爺。電影評論:本片從攝影上,鏡頭拉伸運用的極廣,人物全景讓人看清動作,臉部特寫使演員傳遞感情,不使用剪接,這即保留了完整度,又有了漸入的過程。在景深上,電影多處出現了秦香蓮位於人物前部的站位,而這種站位都是後部人物給她支持或壓力,這一處是很鮮明的電影技法,但可惜的是,囿於技術原因,這幾處的景深處,都是極為模糊的,隻是一個大概。最厲害的是,導演製造了一種獨特的站位博弈,在宴會上時,陳世美與王延齡連接為一條線,秦香蓮至於這條線的前段,這樣的三角站位構成了以秦香蓮為基礎的對峙場麵,而在公堂上,太後與秦香蓮處於較量時,包拯被置於中間,成為了決定事態的關鍵,左右平衡的線性結構成為他的當下處境,雖然這樣的站位,在舞台表演是一直存在的,但在電影化的時候,導演郭維能夠巧妙的轉換為視覺語言的深刻寓言,也是十分值得稱讚的。

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