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很多年以前,地球上因為妖魔水靈的出現而人心惶惶,城市中無論何處都時刻麵臨著水靈的破壞。人們四處逃竄,躲避著妖魔的衝擊。在這一危急時刻,我們遇見了任何時代都不曾見過最強大組合:12生肖守護神。以生肖鼠為代表,這是一個捍衛正義,充滿希望,懲奸除惡的力量化身。生肖鼠帶領著十二個英雄,用各自的技能,合力打敗了水靈,捍衛了城市的安全。電影評論:不知道為什麼評分這麼低,國產動畫一直數量少,質量低,這是大家詬病已久的,這部動畫裏,我看到了編劇和導演的努力,不錯的台詞,情節的設置,崛起的想象力,啟蒙的兒童教育,雖然跟國外大片沒法比,但很值得一看,大家都排斥和藐視國產動畫,國產動畫就會越來越好?試問一下,你能寫出這樣的劇本?
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科裏·蘭伯特是美國懷俄明州印第安自留區捕獵者和FBI探員珍·班納一起調查一宗發生在風河穀的少女謀殺案,一個從自然中汲取生活智慧和信仰的獵人,一個還未熟諳行政痼疾和刑事規律的新人探員,他們倆代表著兩種完全不同的文化背景和社會形態,在一宗謀殺案的牽扯下,漸漸走入了充滿人性掙紮的迷霧當中,隨著更多層身份和複雜脈絡的揭開,人物危險處境慢慢升級,愈發緊張激烈,案件的內核也逐漸顯現。電影評論:3.5 依舊是泰勒謝裏丹的風格 在絕境環境中人性善惡的搖擺 全片大篇幅致敬了《冰血暴》有科恩兄弟娓娓道來的敘事感 特別喜歡前半小時的鋪陳 在類型片敘事中尋找個人風格一直是謝裏丹的風格 本片中PTSD的男主 闖入者女主以及一個負責“托底”的老警察都是很經典的類型片橋段設計 但謝裏丹在開片半小時中有效的將這些角色融合在冰雪之中 傳遞了全片極力營造的凜冽質感 當然作為編劇出身的謝裏丹在執導本片時還是有些“露怯” 比如男主總是“適時”的出現和消失 比較跳戲 比如最關鍵的那場戲男主突然跑去獵獅子而不是查案 男主找到最後一名犯人的過程也被輕易帶過且隻要坐下來就喜歡講道理 說一大段金句也是美劇編劇的一大特點 在取舍方麵還是需要做減法 不過高潮段落的對槍戲處理的十分優秀還是為謝裏丹的導演能力掙回了不少分數
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故事發生在1910年的巴西,在那裏,兩大家族之間的鬥爭從未停歇。布雷維斯家在家族戰爭中失去了他們的大兒子,這讓老父親(喬斯·多蒙特 José Dumont 飾)感到非常的悲傷,於是把複仇的希望寄托在了小兒子湯諾(羅德裏格·桑托羅 Rodrigo Santoro 飾)的身上。父輩的仇恨剝奪了湯諾的童年和快樂,最終,當他手刃殺死哥哥的敵人後,感受到的並沒有釋然和救贖,僅僅是空虛。電影評論:我還在想,為什麼要叫“太陽背後”。太陽底下的生活太殘酷了,所以小孩用生命換取的哥哥和“美人魚”的愛情,是太陽底下的殘酷生活的另外一種想象麼?片子開頭的剪影,孤獨的意象出來了,最後,卻是那麼的悲傷。
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《蜘蛛女》:社會上突然流行蜘蛛女的傳說,周刊雜誌編輯山崎在大量的信件中發現端倪,他認定這一留言來自這個叫神穀的地方,於是啟程前往調查,卻踏上了一條詭異的不歸路;《隙》:作家朋友清水失蹤,身為保證人的小寺來到清水租住的公寓調查,他從好友留下的錄像帶中尋找蛛絲馬跡,怪事突然發生;《犧牲咒》:OL大木真由某天早上收到一份奇怪恐怖的禮物,從好友玲子的口中,她得知科長福田會詛咒拒絕自己女孩的傳言。這令真由心憂不已;《金發怪談》:公司職員石黑赴美公幹。借住董事別墅期間,一心期待與金發女郎共度春宵的石黑卻遭遇一個金發女幽靈;《死亡凶兆》:某金融機構小職員俯川盜走公司客戶名單,準備賣錢後和情人私奔,他在電梯中遭遇了分外詭異的三個人。電影評論:蟲子什麼的好惡心啊= =第一個故事:雙眼皮的人會被蜘蛛女殺掉哦 那些割雙眼皮的都在作死啊!第二個故事那女鬼笑起來聲音和我蠻像的。第三個故事福田的詛咒 看來中銀大廈怨念頗深。第三個故事開頭還可以 後麵那句是fuck u? 第四個看不下去了............那老太太真心顏藝亮點
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故事發生在新年來臨之夜,傳說每年的這個夜晚,死神就會來到人間挑選一個罪孽深重的人來駕駛他的馬車。這次被選到的是個拋妻棄子又嗜酒如命的流浪漢,在流浪漢由於自己的作風問題而即將被奪走生命時,一個孱弱的修女用基督之愛拯救了他電影評論:作為早期瑞典電影學派的代表作,《幽靈馬車》在技法與結構上的創新極為出色。將原本作為過渡手段的疊化剪接方式,用二次曝光的手法令其成為神跡場景,消弭原有的剪接意義,呈現出超現實的畫麵,構建了本片中最為重要的視覺體驗,也為後來電影中幽靈的麵貌定下了基調。在劇情結構上,古典主義使用的章節式,並未阻攔在單章內繼續玩花樣,整體首呼應的倒敘手法,另起一枝的劇情線,穿插其中的閃回引入,在平行不幹擾中,最終走到了一起,在過程中還難得的保留了懸疑的色彩。元旦鍾聲作為時間的提示,連接了過往時間與當下,將實際時間與回憶過往統一了起來,這份短時間的幡然醒悟,將內心過程展現的淋漓盡致。作為上古經典,後來者曾多次致敬,在導演後來主演的《野草莓》中,伯格曼的馬車戲份就是源於此片,更不要說庫布裏克在《閃靈》中的劈門設計了。
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一個風和日麗的夏日,六個不愛念書的中學生相約翹課,跑進森林裡的秘密基地玩耍,騎著偷來的機車肆意狂飆,意外撞上行經此處的彼得!不過彼得非但沒有生氣,反而邀請他們參與屬於大人們的娛樂,而等到彼此熟稔孩子們失去戒心後,露出真麵目的彼得,打算讓這些孩子好好感受大人世界的殘酷!電影評論:劇情大綱就是幾個叛逆小屁孩,在森林的祕密基地玩耍,遇到了神經病瘋子的騷擾與說教,應該是被霸淩過變得瘋瘋癲癲的大人,藉著有把金屬槍說著有關的自身問題,卻做著相互矛盾的事情,欺負手足無措的孩子,結果最後卻被小孩失手打死,可惜全程簡單枯燥,沒有任何亮點和高潮,單純的青少年教育片,小心不認識的陌生人
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阿裏是一位蘇格蘭場(指英國首都倫敦警務處總部)的警察,他出生於巴基斯坦的拉合爾,之後娶了一個英國女人,並育有兩個孩子。在2005年7月倫敦連環爆炸案發生後,阿裏奉命去調查一個相關的嫌疑犯,工作進展的很不順利,同時身為穆斯林的他,盡管已經在蘇格蘭場工作多年,但是由於爆炸案,也受到了同事們異樣的注視。雖然最後事情水落石出,但是期間受到的歧視與人們對爆炸案的恐懼,還是讓他久久難以釋懷。電影評論:1星給男主的演技,1星給依舊紳士的英倫男人。種族主義如此恢弘的題材真能通過如此傻逼的劇情透視出來呢?大片不大片,文藝也不文藝,框架的選取失敗直接導致該片淪為四不像。各種醬油演技也是一大槽點。片子在幾乎沒有鋪墊的情況下突兀的進入高潮,著實有點讓人有點喜悅——終於快結束這場觀影災難了。