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大齡男青年陳默自打上個就職的公司倒閉以後就開始奔波於沒完沒了的應聘麵試，由於屢戰屢敗，不得已在麵試的空檔期跑到海邊做些小生意糊口。他與三流寫手金大壯租住的八十年代末的小樓房正麵臨拆遷命運，囊中羞澀的兩人壓根湊不齊換房的租金，隻能坐以待斃，誓守最後一塊陣地。電影評論：國產清新電影，之所以沒有加一個“小”字，覺得男女主人公都不是大中學生，也不是職場新人，都有了一點工作生活閱曆，卻也抓住了青春的尾巴，一個關於青春，愛情，事業，執著的治愈係勵誌電影，有歡笑，有淚點，有共鳴，有體會，真心覺得比《失戀33天》好看！
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高一女生丹丹的父母正在鬧離婚，丹丹為忘卻煩惱投入網絡遊戲。遊戲裏的人物小王子和侍衛來到了現實中，反麵人物銀狐也同時出現。丹丹帶著小王子等人在躲避銀狐追蹤的同時，阻止父母上法庭離婚，最終完成任務......電影評論：。。。。。。好吧 我承認我看過 而且還看完了 絕對的小製作 小到畫麵效果跟拿DV拍的差不多 從頭晃到尾 劇情簡陋 笑料俗套 幾個演員都長了把國際臉 像數個影星的集合體 感謝CCTV6讓我在無聊的下午更加無聊
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居住在新澤西的黑幫殺手“鬼狗”（Forest Whitaker弗雷斯特•惠特克 飾）身為非裔，卻浸淫在日本武士道的精神世界裏，“忠義”為其平生最高信條。他深居簡出，不苟言笑，日常與老大靠飛鴿傳書聯係。鬼狗視老大路易（John Tormey 飾）如親生父親，接到命令後決不手軟，手起刀落，血漿四濺。電影評論：能把類型題材重新詮釋成這種氣質，超級棒，很多有靈氣的設定。非常喜歡的一點是，他的電影從來不高聲叫喊，很多暴力場麵也都處理得都如同和觀眾耳語一般。看到更多的總是一些很可愛的東西，看書的小女孩啊，其實隻會法語的好朋友啊，冰激淩啊，甚至他正準備開槍時落在槍杆上的小鳥，那些常被這個題材用力渲染的東西他反而都輕輕帶過，但是所釋放的力量絲毫不亞於最大聲調的嘶吼。太有意思了，舉重若輕。
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“韓三明全國五十部公益微電影”山東計劃部分的首部公益微電影《奶奶》在德州拍攝。微電影《奶奶》以關愛空巢老人、留守兒童、環境保護為主題。電影評論：2.5。1.作為電視劇來看不差，作為電影來看還差很遠。2.很多橋段更像是農村題材常用戲碼。
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兩個419前夜才發現對方都隻做1的同誌，決定用他們的方式決定攻守。誰說亞洲人就一定要做0？華裔導演肖岑（Hieu Tran）不但要反轉，而且要一次反個徹底。電影評論：結尾處理得不太好，前麵鋪陳了3/4，最後1/4卻是找新的對象？可以理解，但略感突兀，這部分的轉折應該再多些細節，譬如對亞洲文化的理解等等。如果隻到隔天男二離開後，男主望著手機思念，或許是不錯的。結尾看似男主有了新的方向，卻不免感到牽強，硬生生把前麵的懸念斷開，有點可惜。
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維多在出獄後，一心想改邪歸正，他愧疚於自己帶給家族的恥辱，決心好好彌補，此時，他的侄子麥可自愛爾蘭來投靠他，因為麥可在家鄉聽到太多維多在黑道的「豐功偉業」。但他看到的維多卻是一個有財務困難的驕傲男子漢。不過在「缺錢」的龐大壓力下，維多似乎不得不重出江湖，為自己及家人再幹一票。 在本片飾演維多的是演技派老將克裏斯多佛華肯。曾以《越戰獵鹿人》獲奧斯卡獎的他，是影壇長青樹，任何角色到他手上，總能散發光彩，《捕鼠氣》、《斷頭穀》是他近二年來知名的作品。令人眼睛一亮的還有流行歌手辛帝露波，飾演酒吧老板娘莎莉，與男主角克裏斯多佛華肯有許多交手機會。電影評論：一個多麼平庸沉悶自作多情的故事。作案過程中愛爾蘭佬的突然背叛意料之外情理之中，蠻亮色的，但接下來居然不是卷款回國而是良心發現，失竊者又因為被竊財產本來就是贓款而撤訴，每一個角色都溫和淡定得仿佛來自什麼關注精神疾病與心理健康峰會專家討論組。維拉法米加年輕時仿佛好看了兩毛錢的Amanda Plummer，氣質和現在截然不同。目前已看的沃肯片子裏難看程度醒目第一，角色太悲催了。
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西宮硝子（早見沙織 飾）生來患有聽覺障礙，要依靠助聽器和外界交流，口語發音也因此格外的古怪。小學時，硝子轉入了一所新的學校，特殊的生理缺陷讓她成為了班上引人注目的獨特存在，她因此收獲了堅實的友情，卻也遭到了以男生石田將也（入野自由 配音）為首的小團體的孤立和排擠。隨著時 間的推移，無心或有意的惡作劇漸漸升級，最終演變成為了無法挽回的傷害，硝子永遠的消失在了眾人的眼前。電影評論：編劇對人性的洞察還不如商業之作《流星花園》（也許是為了迎合男觀眾對這類女性的喜好，以及強行讓男主能夠達成救贖），同樣是從欺淩和被欺淩的關係轉變為愛情關係，女作者筆下的杉菜顯然更像一個有靈魂的角色，而《聲》的女主全程就像一個娃娃，她作為被傷害一方的心理刻畫太過單薄甚至想當然，其次《流》中道明寺欺淩的理由從他特殊的家人和個性來追溯是站得住腳的，而這裏的男主則顯得非常矯情。 一些蒙太奇意象和人物動作細節的表現、以及懸念化的分鏡都可圈可點，可惜依然無法掩蓋成年後敘事的鬆散無力和角色心理變化的虛假感，尤其是救贖的實現不應該由女主的愛情來推動，這種虛假和媚宅的展開，弱化了救贖的艱難性和普遍性，也就等於喪失掉了救贖的真誠性和深刻性，並且掩蓋了欺淩者單方麵覺得救贖（別人和自己）一定能夠達成的一廂情願式的傲慢
