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邁克爾凱恩扮演偵探這部電影拍攝於1988年，正是距離影片上映的100年前——1888年8月31日到1888年11月9日，將近兩個月的時間裏倫敦的某一座城市裏相繼死去了5個妓女。凶手的殺人手段非常的殘忍無比。一度引起了周圍市民的恐慌。經過警方的全力以赴，邁克爾凱恩主演的偵探全力緝拿，有了一些線索。結果先後找到了5位嫌疑犯。但是因為沒有決定性的證據而釋放。電影評論：小時候的夢魘，央視現在無論如何也不會放這樣的片子了。 喝了藥水在狂笑中會變形的男演員，神經兮兮的皇室通靈者，片頭明晃晃的匕首，以及當時並不知道蝙蝠俠的老管家演的男主角。 很經典的一部驚悚片。

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賴瑞是個憤世嫉俗的推銷員。而才和老婆離婚的菲爾，高業績已不再讓他興奮。現在又加入菜鳥鮑伯。三個作風迥異的業務員這次必須聯手搶下生意大魚。在絞盡腦汁追逐金錢之際，阻礙他們成功的，竟然是個「人性」問題?!電影評論：#戲劇與電影#戲劇對話按思想驅動。一出戲裏有很長的台詞是常見的。許多最令人難忘的台詞都來自那種較長的戲劇獨白。而在電影中，這樣的獨白會是致命性的。戲劇性對話比真實生活裏的談話更精確和清晰。它有節奏，以精確的字句來傳達潛台詞。戲劇對話側重想法而不是故事。而電影是一種圖像和情節發展的藝術形式。它不需要大量的台詞去推動故事進展或揭示人物。片子裏三個銷售員的談話都非常簡潔的表達了各自清楚的價值觀。在真實的世界裏，一名銷售員會如此清晰的表達他的觀點嗎？

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澳門回歸前三天，五位情深意重的殺手。殺手阿和(張家輝飾)與妻子阿靜(何超儀飾)帶著剛滿一個月的孩子重返故地，阿火(黃秋生飾)與阿波(林雪飾)奉黑社會老大大飛(任達華飾)的命令來追殺阿和，但另一對好兄弟阿泰(吳鎮宇飾)與阿貓(張耀揚飾)聞訊，為了情義前來阻止。衝突在阿和家突然爆發，又迅速重歸平靜。最後他們決定一起做一宗大買賣來解救阿和，在謝夫(張兆輝飾)那裏，擺放在他們眼前的是兩個選擇：暗殺蛋卷強(林家棟飾)或者搶奪一噸黃金……最終他們選擇了前者，然而卻在餐廳和死對頭大飛不期而遇，一場惡戰難免。電影評論：個人評價:85/100 感覺並不是槍火姐妹篇，這倆根本就是兩種風格。老杜這部采用槍火的殺手團夥，無論是複古濃鬱的色調還是寂寞空虛的吉他配樂都加重了對於氛圍的塑造。槍火所奉行的極簡主義到這部不再存在，取而代之是一場場極其優美的槍戰。酒館醫院兩場不僅調度有挑戰，整個畫麵也更加像舞台劇一般，這對人物動作提出了極高要求。樹林一場的小齊是本片亮點，直接影響了最後一場血戰，而真正的決戰慢鏡頭又酷到沒朋友。這部開始老杜大肆用血霧來渲染腥風血雨的氛圍，這樣不僅鏡頭美感濃厚而且浪漫的感覺也被一帶而出。女性角色在其中依舊如花瓶一般，整部片子的陽剛之氣和陰柔之美相互中和，雖然利索不如槍火，但慢節奏帶來的是另外一種仿佛西片的獨特韻味。前半段行動，後半段複仇的主題和槍火類似，PTU般風騷的走位和明暗光線依舊是亮點。

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影片講述了四個女“特工”的故事，她們沒有槍和皮鞭，唯一的武器是掃帚、拖把和髒水桶，她們被上級派去執行一項特殊的任務。整個影片不乏幽默和搞笑，最終在四個女“特工”的努力之下，完成了任務，保護了整個國家的安全，維護了社會的穩定。電影評論：三個女人就一台戲，4個女人就熱鬧了。萌妹子很可愛，下了迷藥還要嚐嚐味道。

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女主人公是一位常年出入世界頂級酒店的服務監察員，掌握著酒店評級的生殺大權；而在情感生活中卻始終孤獨。與一個女人類學家的偶遇喚起了她對於人際關係的思索，開始尋求生活的轉變。電影評論：劇本很隨性，大有那些HBO劇集的感覺，有意製造這種生活氣息，讓人更容易對中年女主角的情感生活產生共鳴，典型的現代都市女性，活的知性自我，再獨立再堅強，偶爾還會是體會到情感上的空虛，但她還是會選擇過自己想要的生活，而不是向所謂的主流價值觀屈服，這不是女權，這是女性自由的典範。★★★

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對於年輕的小陳（陳熙）而言，一個計劃完美的夜晚變成了一場噩夢。他的情人，關明（徐徐）因使用藥物過量不省人事。驚恐的小陳獨自徘徊在成都的街頭。絕望中，他向好友費歐娜（文思睿）求救。而費歐娜的女友蘿拉（餘吟萌）則因小陳魯莽輕率的行為而惱怒，不願涉足這場危險遊戲。最終他們尋求 到了什麼方案去解決？電影評論：害怕孤單，害怕失去，害怕製伏，害怕報複……無窮盡的害怕像是一枚枚從冷水中浮起的果，把稀薄的溫暖視作一種暑，迅猛地消掉了。在這個充斥虛假的當下，藥物可以兌換激情，手機可以屏蔽關係，貪婪可以刺激孤絕，自私可以吞咽性命。從《沉李》倒回來看，那麼多日常的光景，可以一瞬間麵目全非得膽戰心驚。

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老榮民趙學平 (金士傑飾演) 以及高中夜校生阿宏 (張睿家飾演)，各自在台北市裡晃蕩，度過奇異的一天。這看似不相幹的兩個人，生命裡卻不時有似有若無的交集，直到夕陽西下，他們終於在城市裡的角落裡相遇，激盪出懸疑震撼的火花，帶出一段埋藏了半世紀以上的淒美愛情。電影評論：大時代下的愛情悲劇。被金士傑老師的演技折服：地鐵上貼著張睿家的後背，渴求而非淫蕩;在影院門口的呐喊，演繹出了孤獨與絕望；回鄉後在母親墓前的哭嚎，以及影片最後將畫撕得粉碎撒向天空的決絕。與他相比，張睿家的演技真是太花瓶了。但這也許就是角色上的對應——一人經曆過時代，而另一人是空白。